Ш. Уәлиханов атындағы кму хабаршысы issn 1608-2206 Филология сериясы. №4, 2019



Pdf көрінісі
бет187/341
Дата07.01.2022
өлшемі3,45 Mb.
#18687
1   ...   183   184   185   186   187   188   189   190   ...   341
         В.А.  Пьецух  в  цикле  довольно  часто  использует  повтор  одной  и  той  же  мысли,  части 

или  целого  предложения.  Естественно,  что  делает  он  это  намеренно,  чтобы  привлечь 

внимание читателя к какой-то проблеме. Так, в предложении: «В этой деградации от ангела 

до  пожирателя  котлет  заключается  непостижимое  противоречие…  он  постепенно 

растлевается  до  пожирателя  котлет»  [7,  11],  автор  дважды  употребляет  одну  фразу  в 

довольно  небольшом  отрезке  речи.  Для  него  важно  донести  ассоциацию  «пожиратель 

котлет»  –  мещанство,  важно  обратить  внимание  на  наших  «Ионычей».  И  подтверждая  эту 

мысль,  писатель  несколько  раз  использует  как  утверждение-вывод  часть  предложения 

«жизнь людей портит» [7, 14]. 

         Рисуя  образ  Лютикова  («Демонстрация  возможностей»),  лишившего  себя  всего 

человеческого  ради  покупки  машины,  в  рассказе  два  раза  слово  в  слово  повторяется 

предложение:  «…когда  от  Лютикова  ушла  жена,  а  дочь  выскочила  замуж  за  лейтенанта 

пограничных войск» [7, 40]. Повтор помогает понять, какой «обузой» для героя была семья, 

которая мешала накопительству и достижению мелкой мечты. 

        Единообразие конструкций предложений способствуют созданию эффекта утверждения

даже  если  в  нем  содержится  элемент  отрицания.  Например,  в  рассказе  «Крыжовник», 

повторяя  фразу  бандита:  «чего-чего,  а  милиции  у  нас  нет»,  Саша  Петушков  приходит  к 

выводу: «милиции, действительно, у нас нет» [7, 61]. 

В  «Плагиате»  из  рассказа  в  рассказ,  как  некий  лейтмотив,  настойчиво  переходят 

образы,  их  характеристики,  посредством  которых  передается  основная  идея  цикла.  Во 

многом  персонажи  В.А.  Пьецуха  –  это  мысли,  действия  самого  писателя,  факты  его 

биографии.  Так,  учителя  русской  словесности  Серпеева  («Наш  человек  в  футляре») 

увольняют  из  школы  за  «вольнодумство»,  как  в  свое  время  самого  В.А.  Пьецуха,  а  герои 

Илюша Помещик («Утро Помещика») и Саша Петушков («Крыжовник») находят успокоение 

в  сельской  жизни,  как  и  сам  писатель,  который,  «самоизолируясь»,  предпочитает  жить  в 

деревенском  доме  в  Тверской  области,  а  не  в  московской  квартире,  потому  что  «деревня 



Ш. Уәлиханов атындағы КМУ хабаршысы    ISSN  1608-2206                                   Филология сериясы. № 4, 2019 

 

225 



 

аккумулировала 

величайшие 

сокровища 

национального 

характера, 

народной 

нравственности…», и именно там В.А. Пьецух черпает вдохновение, подзаряжается новыми 

образами и идеями [8, 187]. 

О  постоянстве  и  наслаждении  сельской  жизнью,  о  том,  что  только  единение  с 

природой, землей возвращает человека к духовным основам, заставляет думать о высоком, а 

не только о материальном, говорит  также следующий повтор, использованный писателем в 

рассказе  «Юность  и  так  далее»:  «сидишь  на  раскладном  стульчике  под  калиной»  [7,  30]  и 

«устроиться  на  раскладном  стульчике»  [7,  31].  Вторит  этому  настроению  образ  Илюши 

Помещика («Утро Помещика»), покачивающегося в гамаке и наблюдающего за плывущими 

облаками  [7,  38].  Наблюдается  повтор  не  только  на  уровне  словосочетаний,  но  и  повтор 

настроения, образа жизни. 

Мысли  В.А.  Пьецуха  в  «Плагиате»  перекликаются  с  идеями  русских  классиков.  Так, 

обломовская леность, опирающаяся на рассуждения о том, что не следует  что-либо делать, 

дабы  не  сотворить  зла,  получает  продолжение  в  «Балладе  о  блудном  сыне».  Современный 

писатель  говорит  о  том,  что  он  давно  «празднует  лодыря»,  никому  не  желая  зла,  и  чтобы 

действиями «его ненароком не причинить» [7, 30]. 

Идея  о  «русском  дураке»  [9],  которая  красной  нитью  проходит  через  все  творчество 

В.А.  Пьецуха,  присуща  и  циклу  «Плагиат».  Писатель  постоянно  повторяет  слово  «дурак»

как бы доказывая свою мысль: «мальчик ты положительный, но дурак», «именно что дурак» 

[7, 16], «наживаться на дураках» и т.д. [7, 60], «у нас дураку лафа», «время  для дураков» [7, 

150].  Слово  дурак  на  страницах  «Плагиата»  не  несет  отрицательной  характеристики, 

пьецуховский  дурак  схож  с  фольклорным.  Дурак,  потому  что  наивен  и  порядочен,  потому 

что смеет думать не так, как все. 

Глубоко знающий изнутри жизнь советского человека автор цикла с болью говорит о 

том,  что  народ  такой  великой  страны  долгое  время  жил  в  полунищенском  состоянии. 

Ироничная  идея  о  том,  что  следовало  бы  «обувки»  больше  выпускать,  а  не  вооружаться, 

лейтмотивом  переходит  из  «Отрочества»  в  «Историю  города  Глупова  в  новые  и  новейшие 

времена»  [7,  18,  133],  что  говорит  о,  действительно,  слабом  развитии  российского 

производства. 

«Плагиату»  свойственен  повтор  каких-то  особенностей  образов.  Схожи  между  собой 

образы  учителей  рисования  (Семен  Моисеевич  из  «Отрочества»  и  учитель  рисования  из 

«Нашего человека в футляре»), которым дана одинаковая характеристика: «был не в себе» [7, 

16,  44].  В.А.  Пьецух  обращает  наше  внимание  на  то,  что  творческие  люди,  к  которым, 

несомненно, можно отнести учителей рисования, погружены в свой творческий внутренний 

мир, не всегда понятный простым людям. Их непохожесть вызывает осуждение, потому что 

не соответствует  социалистическим принципам коллективизма: думать, как все, выполнять, 

что прикажут сверху и т.п. 

В цикле неоднократно упоминается такое явление как бандитизм, при этом возникает 

ощущение,  что  это  нечто  постоянное,  присущее  перестроечной  России.  Первоначально  в 

рассказе  «Детство»  об  этом  явлении  автор  говорит,  как  о  составляющей  послевоенной 

Москвы:  «офицерских  шинелях,  бандитов  и  запаха  пирожков…»  [7,  5].  Илюше  Помещику 

(«Утро Помещика») бандиты угрожают тем, что «грабить будут». На вопрос о том, «- Кто же 

будет грабить?» неприятный молодой человек из фирмы «Нахичевань» отвечает: «- Да мы и 

будем  грабить,  кому  ж  еще»  [7,  34].  У  Лютикова  из  «Демонстрации  возможностей»  в  счет 

уплаты за разбитый «роллс-ройс» бандиты забирают автомобиль, на который он копил всю 

жизнь.  Саша  Петушков  из  «Крыжовника»  вынужден  свернуть  свой  бизнес  из-за  угроз 

бандитов. В.А. Пьецух даже наделяет их одинаковыми внешними чертами. Повторяющимся 

эпитетом  «протухший»  (взгляд,  глаза)  автор  подчеркивает  «испорченность»  бандитов  из 

рассказов «Утро Помещика» и «Крыжовник» [7, 34, 61]. 

Красной нитью через весь цикл проходит тема склонности русака к пьянству. Писатель 

осуждает  чрезмерное  употребление  алкоголя  и  рисует  колоритные  портретные  описания 

нетрезвых  персонажей:  «(соседи)  безобразно  пьянствовали  под  гармошку»,  «(дядя  Толя 




Вестник КГУ им. Ш. Уалиханова   ISSN  1608-2206                                              Серия филологическая, № 4, 2019      

 

226 



 



Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   183   184   185   186   187   188   189   190   ...   341




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет