История русской литературы XIX века. Часть 1: 1795-1830 годы



Pdf көрінісі
бет21/194
Дата12.09.2022
өлшемі2,98 Mb.
#38918
түріЛитература
1   ...   17   18   19   20   21   22   23   24   ...   194
Байланысты:
часть пер

Жанр баллады 
Столь же решительной перестройке, как и лирические жанры, подверглись и 
лироэпические, в частности баллада – жанр, непосредственно связанный с исторической 
жизнью народа. 
Романтики глубоко интересовались народной культурой и ее национальным 
своеобразием. Среди баллад различались французская народная баллада с особой строфикой 
и системой рифмовки, с плясовым ритмом, английские шотландские и немецкие народные 
исторические песни. В русском фольклоре к балладам ближе всего исторические песни, 
однако они лишены фантастики и таинственности. 
Европейская народная баллада обычно содержит эпическое и лирическое начала. В 
основе сюжета баллады лежит предание, легенда, исключительное, страшное, 
необыкновенное событие, к которому персонажи и народное мнение выражают свое 
эмоциональное отношение. 
Романтики сразу же обратили внимание на жанр баллады. В нем было удобно 
опереться на происшедшую в средневековье историю и раскрыть психологические мотивы 
поведения действующих лиц, обусловленные не только личной логикой персонажей, но и 
независимыми от них внешними законами. Баллада предоставляла поэту широкую 
возможность выразить внутренний мир личности. Кроме того, в классицистической 
жанровой иерархии баллада считалась «средним» жаром. А романтизм, как всякое 
художественное направление, стремился к тому, чтобы освоить не только малые лирические 
жанры, но и средние, и монументальные. Баллада была жанром, словно бы специально 
приготовленным древней народной поэзией для романтизма. Своими обработками народной 
баллады романтики создали литературную балладу с обязательным фантастическим или 
мифологическим сюжетом, подчеркнув господство высших сил или Рока над человеком. 
У Жуковского встречаются три типа баллад – «русские» (некоторым балладам он дает 
такой подзаголовок; среди них – «Людмила», «Светлана», «Двенадцать спящих дев»; вслед 
за Жуковским такими же подзаголовками снабжали свои баллады и другие отечественные 
авторы), «античные» («Ахилл», «Кассандра», «Ивиковы журавли», «Жалобы Цереры», 
«Элевзинский праздник», «Торжество победителей»; античный, мифологический сюжет – 
приобретение литературной баллады, поскольку народная баллада основана на 
средневековом предании) и «средневековые» («Замок Смальгольм, или Иванов вечер», 
«Баллада о старушке…», «Поликратов перстень», «Рыцарь Роллон» и др.). 
Все названия баллад условны и связаны с тем, какой сюжет развивается в балладе. 
Подзаголовок «русская баллада» подчеркивал также переделку средневековой баллады в 
национальном духе. В «русских балладах» Жуковский воскрешает старинный мотив 
народных исторических и лирических песен: девушка ждет милого друга с войны. Сюжет 
разлуки влюбленных необычайно важен, потому что в нем живет народная мораль, 
принимающая часто наивно-религиозную форму. Все баллады объединяются гуманным 
миросозерцанием, общим для жанра в целом. 
В литературной балладе любое историческое или легендарное предание может стать 
сюжетом, в том числе современное (например, «Ночной смотр» Жуковского и «Воздушный 
корабль» Лермонтова). Историческое время и историческое место действия в балладе 
условны. Такие события, которые произошли, например, в средневековье, могли быть в 
литературной балладе приурочены и отнесены к античности, к Греции или Риму, к 
современной России и вообще к выдуманной, небывалой стране. На самом деле все действие 
совершается вне истории и вне конкретного пространства. Время и пространство баллады – 
это вечность, живущая по постоянному графику: утро, день, вечер, ночью Все временное, 
исторически преходящее отступает на второй план. Точно так же пространство баллады – 
весь мир, вся вселенная, у которой тоже есть свои постоянные места – горы, холмы, реки, 
равнины, небо, леса. Они опять-таки не прикреплены к какой-либо одной стране. Действие 


баллады развертывается на виду всей вселенной как во времени, так и в пространстве. 
Человек в балладе поставлен лицом к лицу с вечностью, со всей судьбой. В таком 
сопоставлении главную роль играют не его социальное или материальное положение, знатен 
он или незнатен, богат или беден, а коренные свойства и всеобщие чувства. К ним относятся 
переживания любви, смерти, страха, надежды, гибели, спасения. Все люди бывают 
недовольны, и время от времени из их уст раздается ропот, все на что-то надеются, чего-то 
опасаются, испытывают время от времени страх, и все знают, что рано или поздно умрут. В 
большинстве баллад Жуковского герой, героиня или оба персонажа недовольны судьбой и 
вступают с ней в спор. Человек в балладе отвергает свою судьбу, а судьба, становясь еще 
более свирепой, настигает его и является в еще более страшном образе. 
Жуковский начал с русских баллад. В них господствовал тон меланхолической любви, 
наслаждения печалью, который распространился затем на античную и средневековую 
баллады. постепенно тема любви уступила место нравственно-гражданским, моральным 
мотивам, выдержанным, однако, в лирическом ключе. Затем, во второй половине 1830-х 
годов, балладное творчество Жуковского иссякает, и поэт переходит к большим эпическим 
формам – поэмам, повестям, сказкам. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   17   18   19   20   21   22   23   24   ...   194




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет