Кинематограф арабского востока: пути развития и поиски национальной идентичности
Актуальность темы научного исследования
жүктеу/скачать 2,59 Mb. Pdf көрінісі
|
| Актуальность темы научного исследования
В свете напряженных дискуссий по поводу проблем и последствий глобализации, а также возможностей и перспектив строительства многополярного мира имеет смысл обратиться к изучению малоизвестной и своеобычной динамики возникновения и поступательного развития кинематографа обширного ареала Ближнего Востока и Северной Африки. Ее содержание обусловливалось множеством специфических факторов, сопутствовавших адаптации и распространению принципиально нового вида художественно-практической деятельности, где переплетались принципы уважения и преданности национальным многовековым традициям и попытки усвоить иностранное, временами постороннее и совершенно чуждое, причем вне зависимости от хронологических и пространственных координат. Усилия
4
по успешному отстаиванию самостоятельности и самобытности национальной экранной культуры являлись и являются одной из самых злободневных и кардинальных задач для любой кинематографии мира. Варианты их результативного решения могут оказаться полезными и продуктивными также
и за пределами арабского ареала. Исследование проблем исторического развития и современного бытования кинематографий Арабского Востока выводит на передний план вопрос вопросов – пути поиска национальной идентичности, тех первооснов национальной религии и культуры, на фундаменте которых возможно взрастить подлинно самобытное и успешное кино.
Поэтому заинтересованный разговор относительно установочных принципов ислама применительно к сфере кинематографической деятельности давно назрел, стал необходимым и чрезвычайно актуальным. Тем более что огромный авторитет заповедей мусульманского вероучения, как универсальной системы жизненных норм и принципов, способен эффективно регулировать и корректировать художественно-творческие процессы, происходящие в пределах традиционной общины верующих мусульман. Анализ заявленной проблематики имеет значение для расширенного и более глубокого понимания историко-культурных феноменов развития выразительной системы национального кинематографа как особого вида искусства – не только для государств Арабского Востока, но и мира ислама в целом. По сравнению со странами западного ареала арабские постановочные кинофильмы в плане удовлетворения идейно-нравственных и эстетических запросов национальных аудиторий играли и играют большую роль, нежели произведения отечественной литературы и театрального искусства. Создававшиеся по ним экранизации, конечно, не передавали во всей полноте содержание и смысл классических отечественных литературных или театральных первоисточников. Тем не менее, благодаря демократичности и
5 доступности кинематографического зрелища становились известными самому широкому, в том числе, и неграмотному, зрителю, Следует учитывать, что в подавляющем большинстве случаев население арабских стран, в отличие от государств Запада, лишено возможности так же свободно расходовать личные средства на приобретение билетов в театр и печатные издания или вообще не умеет читать. Пытаясь соответствовать превалирующим вкусовым пристрастиям соотечественников, их представлениям о жизни и морали, национальный кинематограф, при внимательном его
рассмотрении, может
служить эффективным инструментом познания тенденций формирования художественной культуры в арабском регионе в целом. Для более глубокого понимания вопросов возникновения и развития кинематографического творчества в ареале Ближнего Востока и Северной Африки не лишним представляется проследить и те деструктивные факторы, которые предопределили неравномерность и асинхронность данного процесса. В отличие от высокоразвитого в экономическом отношении Запада, его начало и темпы далеко не в последнюю очередь обусловливались различными сроками избавления от колониальной зависимости и обретения политического суверенитета, оформления самостоятельной государственности, характером и состоянием не всегда безоблачных межарабских культурно-политических и экономических связей. Для непредвзятого осмысления кинематографических процессов в регионе Ближнего Востока и Северной Африки одновременно стоит иметь в виду противоречивый и зачастую конфликтный характер отношений арабского ареала со странами «цивилизованного Запада». Последний воспринимался не только в качестве «держателя ключей от мировой цивилизации», но и как опасный и нежелательный источник иноземной колониальной экспансии. Это, конечно, тоже не могло не накладывать
6
отпечаток на специфику «арабского» зрительского восприятия произведений западного кинематографа, порождавшего феномен притяжения-отталкивания и придававшего особую злободневность прояснению вопросов «своего» и «чужого» в общеарабском кинематографическом сознании. Учитывая то, что кино – сфера не только творчества, но и промышленности и торговли, разумно, опираясь на официальные статистические показатели, опубликованные в странах Арабского Востока, проанализировать аспекты «догоняющего» формирования материально- организационной, а также финансовой и кадровой инфраструктуры кинематографий Арабского Востока. В Западной Европе и США сферы кинопроизводства, кинопроката, демонстрации фильмов, подготовки собственных профессиональных кадров кинематографистов складывались практически одновременно. За счет богатого накопленного опыта в организации и проведении массовых зрелищных представлений фундамент для ускоренного развития кинематографической отрасли им удалось построить сравнительно легко и безболезненно. Что касается арабского мира, то здесь аналогичных благоприятных возможностей не было. Поэтому на первом этапе своего существования он оказался всего-навсего рынком сбыта экранной продукции и удобной съемочной площадкой для ведущих западных кинодержав. Особенно интересным и показательным в данном отношении является пример самой старой, влиятельной, мощной и развитой в производственном отношении кинематографии Египта, сумевшего на рубеже 1920 – 1930-х годов наладить систематическое производство полнометражных постановочных кинофильмов и довольно быстро, уже после окончания Второй мировой войны, снискавшего репутацию «Голливуда Арабского Востока». Существенным позитивным вкладом в актив российского киноведения представляется анализ значительного числа арабских игровых кинофильмов,
7
о которых у нас в стране до настоящего времени было практически не известно. То же самое относится и к впервые вводимым в научный оборот многочисленным персоналиям кинематографистов. Также значимость и целесообразность предпринятого исследования обусловливаются необходимостью исправить неточную и неверную информацию, довольно часто встречающуюся на страницах отечественных печатных и электронных изданий. Имеются в виду неправильные написания и искаженный перевод на русский язык оригинальных названий кинофильмов, время их производства, а главное - недопонимание идейно- художественного содержания выпускавшихся кинолент, а также искажение имен их создателей. Объяснением подобного рода недостатков является, в первую очередь, то, что авторы, затрагивавшую данную тему, в силу своих возможностей не могли опираться на арабоязычные источники и ориентировались на доступные им печатные материалы исключительно на европейских языках, не всегда достоверные и надлежащим образом проверенные. Разноплановость подходов и позиций, осуществленная в первом в нашей стране масштабном специальном исследовании проблем развития кинематографий Арабского Востока, определяет его актуальность для повышения престижа и расширения кругозора российского киноведения, призванного спокойно и объективно изучать ключевые аспекты кинопроцессов как отечественного, так и мирового кинематографа. жүктеу/скачать 2,59 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|