«Особенности номинации в произведениях М. А. Булгакова «Белая гвардия» и«Дни Турбиных»
жүктеу/скачать 0,56 Mb. Pdf көрінісі
|
Камышева О.А. ФИЛб-1201
| характерологическую функцию. Такую функцию в художественном
произведении выполняют говорящие имена и прозвища. Однако значение имени не всегда отражается явно, и для того, чтобы понять смысл, нужно обращаться к словарям. В произведениях нередко используются аллюзии, которые относят читателя к реальным деятелям или литературным героям из других произведений [Исакова 2011]. «В ходе сюжета <…> персонаж может именоваться по-разному. Резким переломам в судьбе иногда сопутствует смена антропонима» [Исакова 2011: 28]. Полная смена имени очень редка для художественной литературы, чаще меняется форма имени. Во времена различных литературных направлений были свои принципы употребления имен в произведениях. В эпоху русского классицизма было частотным употребление имен античных персоналий, а также вымышленных античных имен. Русские классики широко употребляли имена, образованные от русских корней, такие имена получались «говорящими» и использовались особенно в сатире для обличения личных 19
качеств, пороков героев. Сентименталисты употребляли благозвучные имена, а в эпоху романтизма широко употреблялись чужеземные имена, которые отражали колорит тех мест. В эпоху реализма авторы старались придерживаться тех имен и фамилий, которые были представлены в русском языке [Исакова 2011]. Употребление тех или иных номинативных единиц также зависит и от рода литературы, в котором они появляются. Каждому роду присущи определенные черты. Так в эпическом произведении представляется широкий спектр разных видов номинаций. Ролевая установка произведений в результате дает сложные личностные отношения между героями, многогранные характеры которых сталкиваются. В таких ситуациях преобладают номинации, которые характеризуют социальный статус. Это могут быть этикетные обращения. Если обратить внимание на самономинации в тексте произведения, можно составить картину внутреннего мира персонажа. В свою очередь соотношение реплик героев и авторской речи наиболее полно отражает душевное состояние героя, его мотивы и действия. В совокупности с теорией номинации данный факт говорит о необходимости обращать внимание на субъект речи, того, кто называет объект, и его отношение к объекту, т.е. его «точку зрения», а также на ситуацию общения [Исакова 2011]. В драматическом тексте вся смысловая нагрузка, характеристики героев переносятся с авторской речи, которая отсутствует в драме, на речь героев. Важной частью драматического произведения является список действующих лиц с их краткой характеристикой. Зритель в первую очередь обращает внимание на эти характеристики, и только после этого внимание переходит на действия героев. Порядок упоминания этих лиц в списке также важен для персонажной характеристики и зависит от их функционирования в произведении либо от социального статуса. Вместе с яркой речью в произведениях авторы используют и яркие номинативные единицы, способные заменить своими характеристиками отсутствующую авторскую 20
речь, его размышления о герое. Сложносоставные номинативные единицы отсутствуют, их заменяют цепочки номинативных единиц. Также следует учитывать форму восприятия драматического произведения, читатель воспримет героя совсем по-другому, нежели зритель в театре, т.к. читатель чаще читает авторские ремарки к репликам героев, т.е. фамилии героев, произносящих речь, зритель же слышит то, как называют героя другие персонажи [Исакова 2011]. Лирическое произведение безымянно, именно поэтому в нем преобладают не собственные имена – номинативные единицы, а система номинативных местоимений. В образовании номинации лирических героев часто используются образные средства выражения. Используемые номинативные единицы отражают не внешний облик героя, а его внутренний мир, характер, мировосприятие. Редкое явление в лирике – номинации выраженные именем собственным, однако когда поэты используют конкретные имена героев, такие номинативные единицы очень важны в лирическом произведении, они отсылают к биографической справке [Исакова 2011]. Нередкое явление для литературы – переход собственных имен в нарицательные, когда личностные качества героя так ярко характеризуют образ, что именем героя начинают называть всех, кто обладает теми же качествами. Иногда не только имена таких героев используются, но и образ целиком переходит в другое произведение. Когда писатель использует одинаковые имена, совпадение не случайно. Скорее всего, судьба или характеры таких героев будут схожи. При этом стоит отметить тот факт, что немотивированных имен в произведениях не бывает, если имя появляется на страницах, значит, оно что-либо означает, оно семантически наполнено [Исакова 2011]. Нарицательные имена, или в другой терминологии «апеллятивы», могут идентифицировать, либо исполнять роль предиката. Повторяющиеся аппелятивы можно разделить по способу образования на: 1) свернутую 21
(старый чинный официант – официант); 2) комбинаторную (на лестнице стоял мужчина – мужчина на лестнице); 3) цитатная (улыбнись мамочке – Иван улыбнулся «мамочке»); 4)
номинация-трансформ – словообразовательный и синтаксический; 5) с включение нового определения – оценочного, темпорального, собственно информативного [Гореликова 1989: 54-59]. Размышляя о функциях, выполняемых нарицательными именами, М.И. Гореликова отмечает следующие: «обозначение чужой точки зрения, 2) обозначение изменения состояния лица,
3) выделительная, 4) информативная» [Гореликова 1989: 63]. Исследовательница особо отмечает роль местоимений в художественных произведениях. Обычно местоимения не выполняют номинативной функции, а лишь указывают на предмет. Однако, нередки случаи, когда местоимение начинает выполнять номинативную функцию [Исакова 2011]. При анализе надо принимать во внимание мироустройство художественного произведения, так как персонажем могут выступать и неодушевленные вещи, например, предметы природы. Форма речи влияет на выбор номинативной единицы [Исакова 2011]. К термину номинация в художественном произведении стоит относить «антропонимы, имена нарицательные, местоимения, выполняющие номинативную функцию слова и словосочетания…, а также обращения в диалоге и т. д.» [Исакова 2011: 40]. С точки зрения морфологии номинативные единицы выражаются чаще всего через существительные, далее по частоте употребления идут прилагательные, причастия и словосочетания, которые состоят из этих частей речи. Номинативной единицей может выступать и глагол, но только включенный в состав придаточного определительного. В художественном произведении важно учитывать позицию номинативной единицы в тексте [Исакова 2011]. Повторяющиеся номинации персонажей складываются из цепочек имен собственных, нарицательных (апеллятивов) и местоимений. Имя
22
собственное может меняться или не меняться до финала произведения, может
быть сквозным (частоупотребительным) или
локальным (употребляться в одной или нескольких частях текста), при этом от данного показателя зависит важность упоминаемого персонажа. Имена собственные выполняют в тексте следующие функции: раскрывают не авторскую точку зрения, являются идентификатором перемен в персонаже, а также выступают в роли показателя выделения [Гореликова 1989]. Среди имен собственных М.И. Гореликова выделяет две группы: «с контекстным указанием лица, дающего имя» и «с контекстно не обозначенным называющим – собственно авторская номинация». К первой группе относятся модификации от обычных имен, прозвища и условные имена, отражающие чужую точку зрения, его мнение об именуемом объекте. Между двумя группами возможны равносильные или противопоставленные соотношения. При этом отношения противопоставления больше передают авторскую оценку действиям, отношение к герою [Гореликова 1989]. Смена имени героя, в зависимости от происходящих в нем духовных, социальных или возрастных перемен, членит текст на части, фиксирует происходящие переломы в жизни персонажа [Гореликова 1989]. Иллюстрируя функцию выделения именем собственным, легко привести в пример выделение героя, когда наиболее важный для раскрытия авторской позиции герой наделяется именем, а все остальные персонажи остаются неназванными (например, в произведении М. Горького «Старуха Изергиль» лишь Данко с его исключительными человеческими качествами получает имя, а все остальное племя остается безымянным) [Гореликова 1989]. Обращаясь к произведениям, нередко можно встретить «персонажные» заглавия [Исакова 2011: 51]. Еще один аспект, который освещает И.Н. Исакова, используя терминологию Н.Д. Арутюновой – гетерономинативность, или другими словами «множественность номинаций». Такой прием характерен для тех произведений, где герой некоторое время остается в тени, его не могут
23
опознать. Гетерономинативность используется для называния персонажа, который имеет широкую деятельность, личность. Сложность и противоречивость характера героя – так же повод использовать множественность номинаций. Немного
другое явление
– гетерономинативность с помощью оценок различных персонажей. В этом случае процесс номинации происходит в одно время разными героями и дается характеристика объекта номинации с разных точек зрения. При этом часто употребляются номинативные единицы в виде контекстуальных антонимов. Изменение характера героя ведет к появлению новой цепочки номинативных единиц, т. е. к новой системе номинаций данного персонажа. Рассмотрим некоторые типологии номинаций отечественных лингвистов. Так Г.В. Колшанский выделяет три вида наименований: «а) номинация через слово и словосочетание (лексическая), б) номинация через предложение (пропозитивная) и в) номинация через текст (дискурсивная)» [Колшанский 1977: 121]. В своем труде он также обращает внимание на особенности номинации сложных единиц языка. Он разграничивает прямую и непрямую (метафоричную) номинации. В прямой, по его мнению, сохраняется основной признак предмета, а в переносной – используется второстепенный признак. Также он считает, что номинацию нельзя рассматривать отдельно от коммуникации. Он разработал собственную теорию номинации, которая включает: семантику слова, структуру семантики слова, проблемы синонимии и омонимии, проблемы многозначности слова, проблему изменения значения языковых единиц, проблему перехода прямой номинации к непрямой, категориальное закрепление сигнификативных признаков в содержании слова и взаимодействие видов значения слова в лексической системе [Колшанский 1977].
В.Н. Мигирин в свою очередь выделяет следующие типы номинаций: «I классификация предполагает выделение прямой и косвенной номинации. При прямой номинации выражения непосредственно соотносятся со своими
24
референтами (например, глаза, человек, прыгать); при косвенной номинации выражение соотносится со своим референтом, через посредство другого референта (например; синие брызги – глаза, котелок - голова, фортепиано – большие зубы). II классификация отмечает наличие узуальной и окказиональной номинации» [Мигирин 1973: 223]. «III классификация предусматривает выделение лексической, синтагматической и фразовой номинации» [Мигирин 1973: 225]. Фреге различал три типа имен: собственные имена, имена функций и предложения, которые он считал именами истины и лжи. Он полагал, что «хотя значение выражений «точка пересечения a и b» и «точка пересечения b и c» одно и то же, смысл их различен. Равным образом, выражения «Вечерняя звезда» и «Утренняя звезда» имеют одно и то же значение, но отнюдь не одинаковый смысл» [Фреге 2000: 231]. Под именем он понимал обозначение определенного предмета, а не понятие. Н.Д. Арутюнова в труде «Номинация и текст» приводит классификацию номинативных единиц. Она выделяет четыре вида номинации, классифицируя их по синтаксической позиции специфике референций: 1) интродуктивная (экзистенциальная) – говорящий знает предмет, а адресат не знает – это первые упоминания о персонаже, при этом используются имена широкого значения; 2) идентифицирующая – и говорящий и адресат знают предмет – повторяющаяся номинация, которая характеризует героя, выделяет его индивидуальные черты; 3) позиция предиката – наименование обозначает признаки некоторого лица или предмета – передает сущность героя, уточняет и выделяет его характеристики; 4) обращение – отнесенность к адресату речи – указывает на взаимоотношения героев и на отношение говорящего к называемому. Интродуктивная номинация вводит предмет или лицо в повествование. Она может выделять объект по структуре микромира рассказчика, по выполняемой объектом функции, по характерному признаку объекта, или в соответствии с представлениями о классификации у рассказчика. Зачастую 25
данный тип номинации переходит в развернутый словесный портрет, а иногда в идентифицирующую номинацию объекта. В языках, где есть артикли, идентифицирующая номинация приобретает определенный артикль, а в русском языке используются указательные местоимения перед номинативной единицей. Идентифицирующие номинации играют стилистическую роль в тексте, они насыщают его красками и позволяют читателю по-новому увидеть определенную ситуацию. В отличие от идентифицирующей, предикатная номинация дает адекватное наименование объекту, выявляет нечто характерное. Если идентифицирующая номинация может быть удачная и неудачная, то предикатная – удачная и менее удачная. В рамках предикатной номинации авторы литературных произведений используют метод противопоставления наименований одного объекта, Арутюнова цитирует Булгакова: «Это не кот, а бандит» [Арутюнова 1977: 339].
Предикативная номинация выполняет функцию
раскрытия индивидуальности предмета или лица. Что же касается обращения, то оно относится как к адресату речи, так и к адресату говорящего, однако указывает только на отношение говорящего к адресату. Она рассматривает особенности номинаций в тексте,
их взаимоотношения. «Возможность по-разному именовать один и тот же объект проистекает из возможности по-разному его обозначить, являющейся следствием множественности суждений, которые могут быть вынесены об одном объекте (лице или предмете)» [Арутюнова 1977: 307-308]. Анализируя исследование Н.Д. Арутюновой нельзя не сойтись во мнении с И.Н. Исаковой, которая говорит о нечетком разграничении и даже слиянии интродуктивной и предикатной номинации. На теорию номинации ученые стали обращать внимание сравнительно недавно, однако с каждым годом интерес к данной теме растет, и появляются новые труды. Каждый лингвист, занимавшийся номинацией, представлял свои исследования, рассматривая номинацию с той или иной стороны. Однако среди них можно выделить отечественного лингвиста В.Г. Гака,
26
который внес существенный вклад в изучение вопросов номинации. О его теории номинации пойдет речь в следующем параграфе данной работы. жүктеу/скачать 0,56 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|