Алимхан Жунисбек verstka 19 06 18 indd indd
ОПЫТ СОСТАВЛЕНИЯ СИНГАРМОНИЧЕСКОГО ПИСЬМА
жүктеу/скачать 10,2 Mb. Pdf көрінісі
|
| 8. ОПЫТ СОСТАВЛЕНИЯ СИНГАРМОНИЧЕСКОГО ПИСЬМА
От созвучия слов к созвучию слогов, от созвучия слогов к созвучию звуков Традиционно сложившееся выдвижение на первый план пала- тального сингармонизма породило, как известно, представление о линвистической неполноценности лабиального сингармонизма, о его вторичности по отношению к палатальному сингармонизму. Такая кон- цепция привела даже к тому, что в казахской орфографии лабиальный сингармонизм не обозначается. В результате ни в одном грамматиче- ском описании нет упоминания о лабиальных вариантах аффиксов, несмотря на то, что они, без всякого сомнения, представляют собой реальные факты языка. Мы предлагаем модель сингармонизма, построенную по принци- пу «круга», поскольку оба сингармотипа (палатальный и лабиальный), а также все четыре сингармотембра (твердый негубной, мягкий негуб- ной, твердый губной и мягкий губной) в одинаковой мере организуют фонологическую систему казахского языка. Главное в этой модели – равная значимость составляющих ее компонентов. Как видно из рис. 7.1 верхняя половина круга отражает твердый, нижняя половина-мягкий, левая половина – огубленный, правая – нео- губленный сингармозвуки. Однако палатальные и лабиальные сингармотембры не функцио- нируют в чистом виде – из их комбинаций образуется четыре само- стоятельных и сложных сингармотембра: твердый огубленный; мягкий огубленный; твердый неогубленный; мягкий неогубленный. Вот те четыре тембра, которые образуют систему сингармонизма. Внешний круг отражает сингармосистему согласных и указывает на наличие в системе консонантизма одновременно всех четырех сингармотембров. Такая универсальность согласных (в отличие от гласных) позволя- ет использовать их как опорные звуки при построении сингармониче- ского письма. Итак, ниже предлагается опыт составления сингармонического письма, основой которого является фонология сингармонизма. Следу- ет отметить, что эта попытка предпринята исключительно в научно-те- оретических целях – чтобы доказать специфичность и оригинальность сингармонизма в общеязыковедческом плане. Мы не даем никаких 334 конкретных рекомендаций прикладного характера, направленных на изменение или усовершенствование существующей устоявшейся гра- фики. Без обращения к проблеме «тревокализма» нельзя, по-видимо- му, разработать фонологию сингармонизма, а, следовательно, всю тюркскую фонологию. Девять гласных казахского языка образуют, как мы уже говорили, тривокалическую систему, т.е. мы имеем три фоноло- гических гласных сегмента. По крайней мере ясно, что в вокалической системе тюркских языков количество сингармологических сегментов не равно количеству ныне традиционнно определяемых «фонем». Рисунок 6.1 . Сингармо[но]логическая модель казахского языка Рисунок 7.1. Сингармо[но]логическая модель казахского языка Итак, если учесть, что в казахском языке гласных сингем – 3, со- гласных сингем – семьнадцать, то всего сингармологических сегментов будет двадцать (17 согласных + 3 гласных). Следовательно, казахское письмо может обходиться двадцатью знаками-буквами (Таблица 1). Однако сингармонизм позволяет еще в большей мере упростить систему казахского (тюркского) письма. Дело в том, что каждый син- гармологический сегмент (сингема) состоит из системы сингармониче- ских вариантов (аллосингем). Из их сингармонически упорядоченных линейных комбинаций образуются сингармонические слоги. Такая «упорядоченная» или «удобная» просодологическая структура позволя- ет организовывать систему силлабического (или полусиллабического) 335 письма. Ее можно построить с опорой как на три гласных сингармо- логических сегментов, так и на семнадцать согласных сингармологи- ческих сегментов. Если опорными будут три гласные буквы, то необ- ходимо семнадцать вспомогательных (диакритических) знаков, если же опорными будут семнадцать согласных букв то, необходимы три вспомогательных (диакритических) знака. Выбор, конечно, имеет не принципиальное, но тем не менее важное значение. Ибо, если за основу взять три гласные буквы, то при наличии семнадцати вспомогательных знаков, различающих согласные, синграмма (силлабобуква) получится сложной для воспроизведения, нелегкой для зрительного восприятия, затруднительной для усвоения. Оптимален вариант, при котором сем- надцать согласных снабжаются тремя диакритическими знаками, соот- ветствующими гласным. Из ком бинации семнадцати согласных и трёх гласных знаков образуются все необходимые синграммы. Поскольку фонетической основой предлагаемой системы письма является сингармонизм, точнее было бы назвать каждый силлабознак (в отличие от силлабограмм тонального силлабического пись ма) «син- гармобуквой» (собственно, «сингармограммой»), но мы упо требляем для его обозначения упрощённый термин «синграмма». Графика синграмм элементарна: они состоят из соединения толь ко прямых и полукруглых линий и таких линий всего три. Каждая синграм- ма состоит из комбинации трёх линий: вертикальной линии « _ », кото- рая является опорной (основной) для всех синграмм; горизонтальных « ̶ » и « ͡ » , место, число и направление соединения кото рых с опор- ной линией указывает на тип согласного; косая « / », место, число и направление соединения которых с опорной линией указывает на син- гармонический тембр слога и сингармологический тип гласного. Горизонтальная, полукруглая и косая линии намного короче, чем вертикальная. Из комбинаций вертикальной, горизонтальной и полу- круглой линий образуют ся согласные знаки, добавлением косой линии достигается полное обозначение той или иной силлабосинграммы. Составление синграмм следует определённому логическому прин- ципу (в основе лежат артикуляторные признаки звуков), который об- легчает зрительное восприятие и упрощает овладение письмом. Этот принцип помогает обходиться минимумом правил и исключений из них жүктеу/скачать 10,2 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|