Программа «Культурное наследие»

 205
припев исчез вместе с хором, отзываясь разве в загадочном Aoi, ко-
торым кончаются некоторые строфы поэмы о Роланде
1
. Один певец 
пел о том, как Роланд затрубил в призывный рог: «Роланд приставил 
ко рту олифант, хорошо его захватил, сильно затрубил. Высоки горы, 
далеко разносится звук, на тридцать больших льё слышно, как он раз-
несся. Слышит его Карл и его товарищи». Другой певец вступал в то 
же положение: «Граф Роланд трубит в свой олифант с трудом и усилием 
и великой болью; алая кровь струится у него изо рта, лопаются жилы 
на висках. Далеко слышен звук его рога; Карл слышит его...» Затем первый 
из певцов вел рассказ далее, и второй вступал в его содержание, ва-
рьируя его в новой laisse, присоединяя подробности, не предусмо-
тренные в предыдущей и производящие на нас порой впечатление 
противоречий. Иные из них устраняются при связном чтении; когда, 
например в строфе 2-й Марсилий жалуется, что у него нет войска, а 
в 44-й говорит, что у него четыреста тысяч всадников, то в первом 
случае он держит речь своим, во втором хвастается перед послом, 
Ганелоном. Фактические противоречия действительно существуют 
в chansons de geste, но не во всех подобных случаях позволено гово-
рить об интерполяциях и неумелых вариантах, введенных в текст в ту 
пору, когда он подвергся записи и литературной обработке. Певцы 
стояли в живом предании, один досказывал то, что обошел другой, 
противоречия принадлежат иной раз нашему впечатлению, которо-
го слушатели не получали: предание объединяло для них эти проти-
воречия, и они подсказывали себе многое из запаса воспоминаний. 
Песни о каком-нибудь событии из цикла хотя бы Косовской битвы – 
эпизод, естественно вставлявшийся для них в связь других событий, 
тогда как мы потребуем комментария.
Обратимся с указанных точек зрения к разбору некоторых повто-
рений в песне о Роланде.
Последний стих IX строфы (о Карле: Baisset sun chef, si comencet 
à penser) повторяется, по содержанию, в начале следующей (X: Li 
empereres en tint sun chef enclin; см. такое же повторение в заключе-
нии CL и начале CLI строфы; LXXIX и LXXX).
В конце XI-й поется, что Карл уселся под сосною, велит позвать 
на совет своих баронов.
Desuz un pin en est li reis alez,
Ses baruns mandet pur sun cunseill fi ner.
Обращение к собравшимся баронам в начале ХIII-й laisse отвеча-
ло бы логически развитию действия: XII-я строфа останавливает его 
перечислением лиц, явившихся на призыв подхватывая, с варианта-
ми, приведенные выше стихи:
Li empereres s' en vait desuz un pin,
Ses baruns mandet pur sun cunseill fenir.
(Сл. начала строф V и VI)
1
173 строфы из 198 по Оксфордскому списку.

 206
Следующие строфы LIХ–LXIII характеризуют не столько повто-
рения, сколько те противоречия, которые повели к теории интерпо-
ляций.
В начале поэмы Карл советуется с баронами: кого бы ему послать 
послом к Марсилию; поручение опасное; Роланд указывает императо-
ру на своего отчима Ганелона, как на самого подходящего человека. 
Ганелон в гневе на пасынка: это его проделка, говорит он Карлу, во 
всю жизнь не стану дружить ни с ним, ни с его товарищем Оливье, ни с 
двенадцатью пэрами, которые так его любят. Говорю это открыто, при 
всех. Отвечал император: очень уж ты злобен! ты отправишься, потому 
что это я приказываю (XXI). Он подает ему свою рукавицу (знак пере-
дачи власти, доверенности), но Ганелон роняет ее, и все смущены этим 
знамением (XXVI); затем Ганелону вручают жезл и грамоту (XXVII). – 
Я привел эту сцепу в объяснение следующих laisses.
Карл возвращается победоносно из Испании, войско идет впе-
ред и (LIX) поднимается вопрос, кому быть начальником арьергар-
да. Ганелон указывает на своего пасынка Роланда. «Как услышал это 
император, гневно на него посмотрел и говорит: Ты истый дьявол, 
у тебя в сердце смертельная ярость!» (LX) Когда услышал Роланд, 
что решено остаться ему, говорит, как истый рыцарь, благодарит от-
чима, что он указал именно на него; он не посрамит себя. – Я в этом 
уверен, то правда, отвечает Ганелон. – В следующей laisse LXI отпо-
ведь Роланда другая: как услышал Роланд, что ему быть в арьергарде, 
гневно обратился к своему отчиму: трус и негодяй! (Ahil culvert, malvais 
hom de put aire), ты полагал, что я уроню рукавицу, как ты уронил 
жезл перед лицом Карла!
1
(LXII) Он просит императора вручить ему 
рукавицу и жезл; Карл теребит бороду, плачет (LXIII), а Нэмон го-
ворит ему: Слышал ты? Расходился Роланд (irascut), ему присудили 
быть в арьергарде, и теперь никто его не отговорит.
В двух ответах Роланда видели противоречие, в одном из них ин-
терполяцию, но предание и слушатели соединяли один с другим. 
Роланд доволен, что на него возложено трудное сторожевое дело, 
благодарит и Ганелона, и вместе с тем он убежден, что замысел отчи-
ма был другой, злостный, и он обращается к нему с гневною речью. 
Выражено это в форме координации, напоминающей эпитет рус-
ской былины при Калине: царь – и собака,
2
либо «милую» Францию 
в устах Сарацина Chanson de Roland II); художник слагатель явится 
позже ж сплотит в одно целое разбросанные психические моменты. 
Правы ли те (Dietrich), которые видят в первом ответе Роланда иро-
нию, что дало бы возможность помирить видимую благодарность с 
следующей затем вспышкой гнева? Не подсказываем ли мы древней 
поэме более, чем следует?
1
В строфе XXVI Ганелон роняет не посольский шезл, а перчатку. Видеть в этом противоречии 
след другой версии нет основания: в представлении певца пли слагателя факт «знамения» (зловещее 
падение) заслонил вещественные символы вассальной верности: рукавицы или жезла. 
2
Из истории эпитета, 1. с., с. 81.

 207
Роланд умирает, 1) пытается раздробить свой меч Durendal, дабы 
он не попался в руки неверных; 2) приносит покаяние во грехах. 
Каждый из этих моментов развит в трех последовательных laisses.
CLXXІІI. Чувствует Роланд, что смерть близко подступила
1
; перед 
ним темный (brune) камень; десять раз ударяет он по нем в тоске и гневе; 

жүктеу/скачать 2,31 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: