Ш. Уәлиханов атындағы кму хабаршысы issn 1608-2206 Филология сериясы. №4, 2019
жүктеу/скачать 3,45 Mb. Pdf көрінісі
|
| вослед волне» [2, 279]. Эти строки есть одна развернутая метафора, прием аллитерации
усиливает звучание, рокот водной стихии: бытие подобно неспокойному морю, а волны в нем – поколения людей, сменяющие друг друга. Итог своих философских раздумий А.Тарковский выразил в заключительной строфе, где отчетливо звучит мотив одиночества: лирический герой, оставшись наедине с самим собой, сравнивает себя с «сиротой». Любопытно, что именно в конце появляется образ зеркала: «Один, среди зеркал – в ограде отражений / Морей и городов, лучащихся в чаду. / И мать в слезах берет ребёнка на колени» [2, 279]. Кажется, что герой, находясь в «ограде отражений», попадает в зеркальное пространство, однако он не видит свой облик, вместо него отображаются моря и города. В центре всего оказывается Жизнь, которая предстает в образе матери, в слезах «берущей ребенка на колени». Торжественно звучит тема бессмертия, преемственности поколений, истинной веры в то, что человеческое существование вне времени: «Не надо мне числа: я был, и есмь, и буду…» [2, 279]. Как известно, поэтика А.Тарковского имела сильное влияние на творчество Андрея Тарковского: многое, о чем писал в стихотворениях отец, оказалось близко и мировосприятию его сына. Одной из ведущих тем в творчестве обоих художников стала тема зазеркалья, отраженья. Можно сказать, что зеркало – символ этой семьи, ведь не случайно Марина Тарковская, дочь поэта, написала книгу под названием «Осколки зеркала».
Одной из лучших кинематографических работ Андрея Тарковского, получивших высокую оценку мировых кинокритиков, является фильм «Зеркало». Кинолента имеет автобиографическую основу, в ней запечатлены мечтания, воспоминания о событиях, произошедших на самом деле и оставшихся в памяти главного героя – Алексея, прототипом которого является сам Андрей Тарковский. Фильм раскрывает историю непростых взаимоотношений отца и сына: в 1935 году Арсений Тарковский уходит из семьи, оставляя детей с бывшей женой. Обида на отца, много лет терзавшая душу Андрея, со временем пройдет, а жизнь, подкинув похожее испытание (он также оставит семью), научит его прощать. А. Лаврин пишет в своих воспоминаниях: «Если попытаться определить бытие «клана» Тарковских, … уместно предложить такую формулу: «Все против всех». За одним исключением – отец и сын. Вот кто всегда чувствовал между собой кровную связь и великую привязанность, несмотря на происходивший иногда разлад в отношениях» [6]. Таким образом, фильм стал отражением конкретных человеческих судеб, однако при внимательном просмотре он будет понятен и близок многим людям, поскольку заставляет задуматься над общечеловеческими вопросами, подводя каждого зрителя к самоанализу. Название киноленты можно истолковать по-разному. Образ зеркала, который появляется во многих произведениях отца, становится одним из ключевых образов в фильме его сына. Киновед М.Туровская отмечает, что «не последнее место должно быть отдано соображениям пьяного Снаута из «Соляриса» о том, что человечеству нужен не космос – нужно зеркало самого себя» [7, 104]. Так, Андрею Тарковскому образ зеркала был Ш. Уәлиханов атындағы КМУ хабаршысы ISSN 1608-2206 Филология сериясы. № 4, 2019
249 необходим для того, чтобы показать, как судьба отца нашла отражение в его судьбе. Вероятно, идея о создании фильма была предопределена не только жизненными перипетиями, но и какими-то высшими силами. Подтверждением является интервью режиссера, вспоминающего, как его многие годы преследовал один и тот же сон: «Я входил в дом, в котором родился… Мне казалось, что, реализовав этот странный образ, мне удастся освободиться от своих чувств» [8]. Зеркало позволило восстановить моменты его личной истории, укрупнить и сделать их более зримыми. Судьба Андрея Тарковского во многом стала зеркальным преломлением судьбы его отца. Детство обоих пришлось на страшные для страны годы. Арсений, родившийся в 1907 году, рос в эпоху разрушения старого уклада жизни, а сыну выпало расти в годы Великой Отечественной войны, без отцовского тепла. Они оба не сумели сохранить свои семьи, оба полностью отдались искусству, в котором проявились совершенно по-разному: один – в поэзии, другой – в кино. Каждый человек – носитель родового начала, зеркало своих предков. В 30-е годы Арсений Тарковский написал поэму «Завещание», которую посвятил недавно родившемуся сыну Андрею.
жүктеу/скачать 3,45 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|