Диссертация на соискание степени доктора философии (PhD ) Научный консультант Кандидат искусствоведения, доцент Бегембетова Г. З. Зарубежный консультант



бет14/48
Дата26.04.2022
өлшемі8.09 Mb.
#32436
түріДиссертация
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   48
Апробация исследования. Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры струнных инструментов Казахской национальной консерватории им. Курмангазы. Основные положения были изложены в докладах трех международных конференциях, отражены в трех научных статьях, в изданиях, рекомендованных ККСОН МОН РК, 1 публикации в журнале, входящем в базу данных Scopus.

Структура работы определена поставленными задачами. Она включает в себя Введение, три основных раздела, Заключение, Список использованных источников и Приложения.

1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ СТИЛЯ В ИСПОЛНИТЕЛЬСКОМ ИСКУССТВЕ

Данный раздел диссертации посвящен научному осмыслению теоретических проблем исполнительского стиля и интерпретации как единого взаимосвязанного феномена музыкальной культуры, имеющего свою историю и традиции. Рассматривая общие проблемы теории стиля в исполнительстве, мы видим, что в литературных источниках они показаны в контексте проблем образования, концертной жизни, критики и т.п. В свою очередь, работы по исполнительству, представляют совершенно различные трактовки понятия стиля. И потому, на наш взгляд, сегодня возникла необходимость пересмотра и суммирования сложившихся положений об исполнительском стиле.

Говоря об определении стилевых тенденций в струнно-смычковом искусстве, нам необходимо определить научные, теоретические основания их изучения. Так, в исполнительстве, методологической основой изучения стиля является теория художественных стилей.

Как известно, эстетическая категория «художественный стиль» - одна из основополагающих в искусствознании. В многочисленных определениях этого теоретического понятия акцентированы различные уровни и качества происходящих в искусстве стилевых процессов. Приведем следующие определения категории «художественный стиль»: «Стиль – комплекс характерных признаков, определяющих вид про­изведения и время его возникновения по аналогии с художественными про­изведениями той же эпохи» [Б.Асафьев 2, 243 с.]; «Художественный стиль – это семиотический объект, возникающий на основе произведений, объединенных целостностью мировосприятия, ставшего означаемым стиля, неразрывно связанным с его означающим - системой выразительных средств» [В.Медушевский 32, 31-32 с.]. Подтверждает эти высказывания и академик А.Новиков, который предлагает следующее определение: «Стиль – это общее наименование для обозначения исторически и функционально формирующихся в искусстве своеобразных систем, в которых определенные художественные средства и приемы служат для выражения художественной характерности произведения или всего творчества данного мастера, а также и групп мастеров данной эпохи, народа, направления в искусстве» [69, 34 с.].

В свою очередь, термин «стиль в искусстве» употребляется в совершенно различных значениях. Например, существуют такие понятия этого термина как:



  1. общие формальные черты, проявляющиеся в искусстве целого исторического периода (так называемый «стиль эпохи»);

  2. элементы, характеризующие национальную специфику искусства какого-либо народа («национальный стиль»);

  3. сумму приемов, свойственных какому-либо течению или школе в искусстве («стиль передвижников», «романтический стиль» и т.д.);

  4. широкое распространение имеет «индивидуальный стиль», отождествляющий эту категорию с индивидуальным почерком и манерой художника.

В настоящей работе, мы делаем акцент на то, что художественный стиль является «системой выразительных средств» (по Медушевскому), и утверждаем, что в основу исследования струнно-смычкового исполнительского стиля и характеристики стилевых тенденций в смычковом искусстве, необходимо включить те определения категории «музыкальный стиль», в которых подчеркивается единство уровней содержания и структуры. Так, еще одним подтверждением данного положения может служить обобщение Е.Назайкинского: «Музыкальный стиль – это отличительное качество музыкальных творений, входящих в ту или иную конкретную генетическую общность (наследие композитора, школы, направления, эпохи, народа и т.д.), которое позволяет непосредственно ощущать, узнавать, определять их генезис и проявляется в совокупности всех без исключения свойств воспринимаемой музыки, объединенных в целостную систему вокруг комплекса отличительных характерных признаков» [37, 20 с.].

Подразумевая общность стилевых признаков в музыкальном произведении, коренящуюся в социально-исторических условиях, в мировоззрении и мироощущении художников, в их творческом методе, в общих закономерностях музыкально-исторического процесса понятие стиля включает в себя элементы музыкального языка, принципы формообразования, композиционные приемы.

«Индивидуальный стиль – это система выражения характерных для мастера творческих особенностей, что зависит от специфичности индивидуального художественного видения и осмысления мира, от свойств личности и таланта мастера, от неповторимости его жизненного видения и осмысления мира, от свойств личности и таланта мастера, от неповторимости его жизненного и творческого опыта, от характера самой исторической реальности», – так рассматривает понятие «индивидуальный стиль» А.Новиков [69, 32 с.].

Суммируя все значения понятия «стиль», мы определяем значимость каждого из видов относительно художественного стиля эпохи. Так, в частности, исполнительский стиль, также как и композиторский, и слушательский стили, является вторичной структурой музыкального стиля, который, подобным же образом, является составной частью стиля целого художественного направления.



Таким образом, соглашаясь с мнением исследователей о том, что исполнительский стиль является неотъемлемой частью метаструктур «художественный стиль» и «музыкальный стиль», можно утверждать о том, что исполнительский стиль, в свою очередь, отражает не только специфику структур, элементом которой он является, но и многогранные качества исполнительства.

В целом, смычковые исполнительские стили связаны с историческими, общественными, художественными явлениями времени. К ним можно отнести – культуру определенной эпохи, стиль композитора, исполнительские традиции конкретного исторического периода. Концертная практика, индивидуальные исполнительские стили исполнителей являются обширным фактическим материалом в музыкально-критической и музыковедческой литературе. В рамках интерпретологии, в основном, в историческом аспекте изучается система средств исполнительской выразительности (исполнительское интонирование, исполнительская форма, артикуляция, динамика, вибрация и т.д.) [70, 187 с.].

Однако, на наш взгляд, изучение проблем смычковой исполнительской стилистики нельзя считать не только законченным, но и обретшим должную степень обобщения. Так, в ряде работ исполнительский стиль очерчен как явление вторичное по отношению к стилю композиторскому, «дополнительная» информация о музыкальном произведении. Даже в работах последних лет содержательный план исполнительской интерпретации нередко представлен почти полностью зависимым от композиторского. Наряду с этим, в ряде работ, связанных с вопросами индивидуального исполнительского стиля, таких как, В.Григорьев «Вопросы исполнительской формы и пути ее реализации», Я.Мильштейн «Как мы преподаем», В.Холопова «Музыка как вид искусства», Т.Чередниченко «Композиция и интерпретация: три среза проблемы», убедительно обосновано существование принципиальных различий в художественном мышлении исполнителя и композитора. В частности, В.Холопова подчеркивает: «Исполнительские интерпретации, аранжировки, транскрипции одного и того же композиторского текста могут расходиться друг с другом полярно, до семантической взаимоисключаемости» [39, 60 с.].

В свою очередь, Н.Мельникова в работе «Фортепианное исполнительство как культурологический феномен» на примере фортепианного исполнительства доказывает правоту идеи Б.Асафьева о «соравноценности» процессов композиторского творчества и музыкального исполнения [23]. А Э.Денисов и С.Скребков видят отношения исполнителя и композитора исторически изменчивыми и также проводят мысль о возможности их равноправного диалогического взаимодействия [23].

Кроме того, исполнительское искусство не исчерпывается интерпретацией текста музыкального произведения. Оно существует в импровизационных формах, которые в XX веке ярко проявляются как в композиторском творчестве, так и на уровне фольклорного, бытового, эстрадно-джазового музицирования. В частности, в ряде произведений используется не только фактурные, ритмические, ладогармонические, но и исполнительские модели, характерные для форм импровизационного искусства. Потому, мысль о том, что исполнительский стиль не тождественен композиторскому, имеет свои подтверждения. В связи с этим, полемика о степени художественной самостоятельности исполнительства является одной из причин того, что содержание и структура понятия «смычковый исполнительский стиль» в контексте музыковедения требует более глубокого и детального изучения.

В нашей работе мы сочли необходимым продолжить линию изучения исполнительских стилей по методологии Н.Драч, в которой они обозначены как условные модели различных эпох – барокко, классицизма, романтизма. Эти определения целенаправленно используются в исполнительской и педагогической практике, однако и они требуют дополнительного рассмотрения и уточнения. Так, в частности, не совсем понятно, как определить и обосновать принадлежность того или иного явления в исполнительском искусстве к какому-либо направлению, педагогической школе, отдельным жанровым разновидностям в исполнительстве. Вызывает вопросы и методология исполнительского анализа, в связи с чем, будут рассмотрены и используемые в практике средства художественной выразительности.

Таким образом, для выявления направлений и тенденций в исполнительском стиле определенного исторического периода необходимо исследование, в частности, проблемы синтеза стиля и интерпретации в исполнительской сфере, отношения к ним научной и музыкантской среды, исполнительские средства выразительности в содержании и структуре теоретической категории «смычковый исполнительский стиль», разработки методологических принципов стилевого исполнительского анализа.






Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   48




©emirsaba.org 2022
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет