Сборник статей сайта «Интересные факты»



жүктеу 1.8 Mb.
Pdf просмотр
бет31/34
Дата22.12.2016
өлшемі1.8 Mb.
түріСборник
1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   34

208 
 
архив»  (за  1928  год).  Горький  о  пожарах:  «Я  много  наблюдал,  как  самозабвенно  поддаются  люди 
красоте  злой  этой  силы  и  сам  не  свободен  от  влияния  её».  М.Горький,  (Алексей  Пешков)  в  юности 
бывал  бит.  Известно  также,  что  дед  (Каширин)  Алёши  (Пешков-Горький)  пытался  держать  своего 
внучка  в  «ежовых  рукавицах».  В  чём  причина  неприятностей,  человека  утверждавшего  что  «чудаки 
украшают мир», будущего «буревестника революции» – это «тайна великая есть». 
Примитивный поджигатель (пироман) обладая болезненной тягой к пожарам, идёт и поджигает дом 
(сарай,  стог  сена,  автомобиль  и  т.д.),  адреналин  зачастую  здесь  второстепенен,  известно,  что 
пиромания – это и половое влечение к пожарам. Бывало, пожарники ловили поджигателя, который 
глядя возбуждёнными глазами на пламя пожара, занимался онанизмом. С точки зрения психиатров 
(настоящих),  каждому  преступлению  соответствует  определённый  психический  комплекс.  А 
комплексы тесно связаны меж собой. Не примитивный поджигатель (интиллегент-пироман) обожает 
организовывать  и  подготавливать  митинги,  заговоры,  революции  (разные),  войны  (разные),  это  он 
только  с  виду  очевидец-свидетель,  а  в  действительности  –  пироман  социума  (пламя  пожаров 
другое).  Помните  у  поэта  А.Блока:  «…мировой  пожар  раздуем.  Мировой  пожар  в  крови  –  Господи 
благослови», господь-то, кстати, откликнулся, и поэт сошёл с ума. 
Вообще-то  сам  М.Горький  большой  чудак.  Девятнадцатилетний  Алёша  Пешков  (он  же  М.Горький) 
пытался  застрелиться,  попытка  оказалась  неудачной,  он  выжил.  «Самострел»-  это  к  психиатру, 
срочно.  Попытался  стать  семейным  человеком,  попытка  оказалась  неудачной,  и  он  бросил  жену  с 
ребёнком.  Жить  просто  и  серьёзно  почему-то  не  получалось,  и  как  следствие,  Горький  связался  с 
компанией  заговорщиков-революционеров  (пламенных),  впоследствии,  за  свою  роль  свидетеля-
очевидца 
революционных 
процессов 
пострадает 
от 
человека 
обладающего 
другими 
психокомплексами (Сталин). 
Пребывая в холостяках, в 35-и летнем возрасте М.Горький усыновляет 19-и летнего юношу Зиновия 
Свердлова  (при  живых-то  родственниках,  он  младший  брат  Свердлова  Я.М.).  Это  точно  не 
педофилия,  ведь  Зиновий  давно  уже  не  мальчик.  Кстати,  Зиновий  Свердлов  сбежав  из  СССР,  стал, 
впоследствии, генералом в армии де Голля. 
Чудаки  украшают  мир.  Своего  знакомого,  талантливого  изобретателя-самоучку  А.Г.Уфимцева, 
М.Горький  не  обзывал  чудаком,  а  называл  его  «прекрасным  мечтателем».  Ничего  личного  –  это 
просто информация-реклама творчеству М.Горького. 
Вообще-то гомосексуалов, на американском жаргоне называют – «квиерс», что означает – чудаки. Не 
всё в этой статье можно отрицать фразой чеховского «учёного соседа»: «Не может быть потому, что 
этого не может быть никогда». 
 
 
 
Мера «Ли» 
Немного подзабытый читателями русский писатель Гарин Н.Г.(Михайловский) работал инженером на 
Сибирской  железной  дороге.  Проводя  изыскательские  работы  в  Корее  (1898  год)  он  столкнулся  с 
внезапно  возникшей  трудностью  в  виде  неизвестной  ему  единицы  измерения.  Местные  жители 
измеряли расстояния в единицах называемых «ли». Чему равен «ли» в русских единицах измерений, 
каково расстояние между топографическими пунктами, хотя бы выраженное в этих неизвестных «ли» 

209 
 
–  этого  не  знал  никто:  «Пектусан  (город)  как  будто  ближе,  чем  предполагали,  вместо 500  ли  –  300. 
Впрочем,  никто  ничего  толком  не  знает».  Инженер-путеец,  лишённый  единиц  измерений  не  мог 
начать  работ,  о  чём  и  доложил  начальству.  Вскоре  глава  небольшого  городка  доставил  Гарину 
данные  меры  «ли».  Инженер  был  доволен:  «Я,  наконец,  добился,  что  такое  ли.  В  ли  360  тигачи. 
Тигачи  составляет  0,445  сажен.  Следовательно,  ли  равняется  160,2  сажени  и  составляет  треть 
версты». Напомним, сажень – 2,1336 м, верста – 500 саженей или 1,0668 км. 
Путаница  с  измерениями  на  суше  была  всегда,  хотя  ещё  римляне  ввели  понятие  «шаг»,  которое 
означало «шаг каждой ногой», то есть то, что мы называем двумя шагами. «Тысяча шагов» по латыни 
– миля. В Англии это сохранилось, их миля была 1620ярдов или же – 1482 метра. В средневековой 
Европе  сухопутные  (статутные)  мили  имели  длину  от  1100  ярдов  до  12  тыс.  ярдов.  Статутная  миля, 
которую  утвердили  ещё  при  королеве  Елизавете  I,  сейчас  применяется  в  США  и  Великобритании  и 
равна 1760ярдам, или 1609,3метра. 
Путаница с измерениями на море существует и доныне, хотя… было ещё хуже. До 1875 года, пока не 
была  подписана  международная  конвенция  единиц  мер,  миля  Швеции  была  равна  10,689  км, 
бразильская – 2,2 километра, голландская миля – 5,556 км, миля США и Англии – 1,853 метра, были 
ещё «экваториальная» (1855,1 м) и «географическая» (7420 м). 
После  подписания  конвенции  «разнобой»  уменьшился  до  трёх  метров.  В  США  морская  миля  равна 
1853,248  м,  в  Швеции  –  1852,0  м,  в  Голландии  –  1851,85  м,  в  Англии  –  1853,18  м.  Моряки 
«привязаны» к современной миле, ведь она имеет непосредственное отношение к размерам Земли. 
Метр  –  это  одна  сорокамиллионная  часть  длины  дуги  парижского  географического  меридиана,  а 
миля  –  длина  одной  минуты  дуги  меридиана  земного  шара.  Но,  наша  планета  не  шар,  а  сфероид, 
поэтому,  длина  одной  минуты  меридиана  получается  разной  для  разных  широт.  На  экваторе  она 
1842,9 метра, а на полюсе – 1861,6 метра. 
Так как скорость судна замеряют до третьего знака после запятой, а «узел» величина постоянная, для 
этого  приняли  «международную  морскую  милю»,  на  широте  44  (с  1929  года)  она  равна  1852  м, 
соответственно узел – 1852 м/ч. Перевод морских миль в километры (и обратно) делают так: 1,852 км 
= 1 миля. 
При  любых  единицах  измерения  расстояния  достаточно  много  хлопот  морякам  доставляло 
постоянное  вычисление  точного  времени.  В  длительных  плаваниях  важно  сохранять  время  того 
меридиана, который был выбран как начало отсчёта. Изначально моряки пользовались солнечными 
и  песочными  часами,  измеряли  приблизительное  время  с  помощью  масляных  ламп.  В  сосуд, 
изготовленный их стекла наливали светильное масло, а по шкале, нанесённой на сосуде, следили за 
уровнем оставшегося масла. 
Широко использовались свечи-«часы». Со времён Альберта Великого (871-901) время отсчитывали с 
помощью  свеч  (с  делениями  на  них),  стоявших  в  специальных  фонарях  и  полностью  сгоравших  за 
одну треть суток. В Китае использовали трёхметровые тлеющие шнуры с нанесёнными на них пятью 
метками,  эти  шнуры,  изготовленные  из  древесной  муки,  тлели  очень  равномерно  и  такой  способ 
измерения  времени  был  достаточно  точен.  Хотя  ещё  в  1530  году  голландский  астроном  Гемма 
Фризий разработал способ определения долготы с помощью часов, надёжных механизмов пока ещё 
не  существовало,  и  лишь  в  1760  году  часовой  мастер  Д.Гарисон  предоставил  морякам  свой 
знаменитый  (т.н.  четвёртый)  хронометр.  В  последующие  годы  все  известные  механики  (Арнольд, 
Ломоносов, Бреге и др.) принимали участие в создании компактных и точных часов. 
 

210 
 
 
 
Разносторонний Эдгар По 
Известный  и  многими  любимый  писатель  Эдгар  По  заслуженно  считается  родоначальником 
детективной  литературы.  Кроме  этого,  он  был  ещё  критиком,  классиком  фантастических 
(юмористических)  новелл,  немного  физиком  и  математиком.  И  к  тому  же,  как  считают,  поэтом-
символистом.  Известно  ещё,  что  чёткие,  мрачно-колоритные  и  убедительные  строки  приходили  к 
Э.По  лишь  во  время  запоев.  Действительно,  американский  писатель  был  алкоголиком  (тяжёлым, 
запойным), а его символизм – результат галлюцинаций (в народе бытует иное название), вот этим-то 
символизмом  восхищался французский поэт Шарль Бодлер: «Он любит выставлять свои фигуры на 
зеленоватом  или  синеватом  фоне  при  фосфорическом  свете  гниющих  веществ,  под  шум  оргий  и 
завываний бури…». Сам Эдгар По символистом себя не считал, он просто напивался до чёртиков и, 
ничего не прославляя творил, и в его творчестве есть действительно замечательные произведения. 
Ш.Бодлер (как и Т.Готье) был одним из основоположников французского символизма и, не скрывая, 
наоборот, подчёркивая, что он гомосексуал и алкоголик, черпал вдохновение, приняв смесь опиума 
и  вина.  А  изрядно  набравшись,  прославлял  культ  извращения  в  эротике  и  эстетизацию  уродливых 
чувств  («Les  Fleurs  du  Mal»-«Цветы  зла»  1857),  заодно  изобрёл  оригинальную  теорию-религию  для 
своего  символизма,  в  виде  родства  цвета,  запаха  и  звука  («Correspondances»-«Соответствия», 
торжество  субъективного  начала  и  иррационализма).  Разнузданная  фантазия  (и  галлюцинации), 
вызванная  действием  алкоголя  и  наркотиков,  выражалась  в  намёках,  иносказаниях,  отрицании 
нормальных чувств («алхимия слова», «fin-de-siecle»). 
Писатель  М.Горький,  немало  повидавший  в  своей  жизни  людей  с  больным  воображением, 
характеризовал  символистов,  этих  революционеров  от  морали  (Готье,  Бодлера,  Варлена),  очень 
резко: «…которых зовут декадентами, расшатанными, падающими, и которые охотно принимают эти 
эпитеты  и  даже  с  гордой  бравадой  рисуются  своими  болезненными  странностями,  делающими  их 
них,  с  обыденной  точки  зрения,  смешных  людей  с  большими  претензиями,  с  точки  зрения  врача-
психиатра – людей психически больных, с точки зрения социолога – анархистов в области не только 
искусства,  но  и  морали;  со  всех  трёх  точек  зрения  декаденты  и  декадентство  –  явление  вредное, 
антиобщественное, – явление, с которым необходимо бороться». 
Декадентство, сопровождающееся алкоголем, полная неспособность нормально жить и любить – это 
не  единично,  поклонников  творчества  чувственно  –  искажённого  романтизма  Бодлера,  Варлена  и 
Рембо  всегда  хватало.  Многие  поэты,  находясь  в  нетрезвом  уме,  символизировали  свои  чувства  
«останавливая  мгновенье».  В  основе  их  стихотворений  заложено  сиюминутное  переживание;  оно 
отражается  и  фиксируется  с  помощью  разных  символических  приёмов,  а  критики  и  ценители, 
столетие  спустя,  анализируя  эту  символику,  представляют,  пусть  не  абсолютно  точно,  их  душевное 
состояние  в  момент  творения.  И  прочитав  стихотворение,  кто-то  становиться  невольным 
соучастником давно исчезнувших переживаний, а кто-то…невольно ставит диагноз. 
Словно  страдая  от  мании  преследования  Э.По  нигде  не  чувствовал  себя  спокойно  и  часто  менял 
местожительство (к досаде репортёров). Переезды из Балтимора в Филадельфию и Ричмонд, из Нью-
Йорка  в  Бостон  стали  для  него  некой  потребностью.  Но  алкоголизм  –  это  болезнь  и  «сорвавшись» 
Э.По  снова  начинал  писать  свои  оригинальные  произведения.  Бодлер  считая,  что  именно 
«странности» и бред это составляющие прекрасного, объяснял, что лично его интересовало в трудах 
Э.По:  «Темой  для  них  он  брал  всегда  исключительные  случаи  в  жизни  человека,  например 

211 
 
галлюцинации,  сначала  смутные,  неопределённые,  но  мало-помалу  принимающие  характер 
несомненных  фактов:  нелепые  понятия,  овладевшие  умом  и  сообщившие  мышлению  свою  дикую 
логику;  припадки  истерии,  совершенно  поработившие  волю,  противоречия  между  настроением  и 
рассудком,  доходящие  до  того,  что  страдание  выражается  смехом».  Вполне  понятно,  что  такое 
описание-поведение привлечёт также и  внимание психиатров. 
В  1839  году  «муза»  и  редакторы  отвернулись от Э.По,  этот год  для  него  был  творчески  неудачен. А 
«взбодрило» писателя приобщение к чистой науке. Чтобы вытащить Э.По из депрессии один из его 
друзей посоветовал ему переделать книгу профессора Томаса Вайята «Руководство по конхиологии». 
Конхиология  –  это  наука  о  раковинах  (и  их  обитателях,  «мягкотелых»).  Эта  книга  была  написана 
тяжёлым,  скупым  и  излишне  научным  слогом,  а  её  систематизация  оставляла  желать  лучшего. 
Помедлив с ответом на предложение, писатель всё же начал работы над книгой, стараясь изложить 
текст  понятно  и  не  скучно.  «Талант  –  не  пропьешь».  Научные  аспекты  конхиологии  в  новой  книге 
преподносились  интересно  и  увлекательно,  профессор  Т.Вайята  был  в  восторге  от  проделанной 
работы.  К  концу  19  века  труд  Э.По  «Первая  книга  конхиолога»  был  переиздан  четыре  раза  и 
рекомендовался в англоязычных библиотеках как научно-популярная литература для школьников. 
В газете «Нью-Йорк сан», в 1844 году, была напечатана заметка Эдгара По сообщающая о прибытии в 
Виргинию  дирижабля  (из  Европы).  Мало  кто  обратил  внимание  на  дату  выхода  газеты  –  1  апреля. 
Группы  любопытствующих  настойчиво  бороздили  указанную  местность  в  поисках  прибывшего 
дирижабля.  Не  скоро  догадавшись,  что  это  была  всего  лишь  первоапрельская  шутка,  возмущённые 
читатели пообещали поколотить писателя. А дирижабль из Европы всё же прибыл в Америку (R-34), 
но это произошло лишь через 80 лет. 
 
 
Наши корабли 
Иногда корабль сохраняют как память о прошлых событиях. Не сохранившиеся корабли, запечатлены 
на  картинах,  гравюрах,  фотографиях  и  в  камне.  В  Англии,  для  любителей  морской  истории, 
выпускался  ежегодник  «Джен  файтинг  шипс»  содержащий  фотографии  и  названия  кораблей.  В 
ежегоднике  за  1961  год,  на  странице  413,  «просвещённые  мореплаватели»  допустили  большую 
оплошность.  Под  фотографией  двухтрубного  корабля  помещена  надпись:  «Елизавета,  бывший 
«Марти», бывший «Штандарт».Немного истории. Действительно, яхта «Штандарт» была построена в 
Дании  в  1898  году  для  императора  Николая  II  (была  также  вторая  яхта,  «Полярная  звезда»).  После 
революции  1917  года  «Штандарт»  переименовали  в  «Марти»,  и  переоборудовали  в  минный 
заградитель.  Минзаг  «Марти»  успешно  воевал  на  Балтике  (стал  гвардейским),  по  окончании  войны 
его  переименовали  в  «Оку»  (по  традиции  русского  флота  заградителям  давали  имена  рек).  Для 
съёмок  в  кинофильме  о  событиях  первой  мировой  войны  «Оку»  временно  переименовали  в 
«Елизавету». 
На  самом  деле  вспомогательного  крейсера  «Елизавета»  на  русском  флоте  не  существовало, 
сценарий фильма, как и большая часть событий в картине «Мичман Панин», был выдуман. Некто, не 
знающий истории флота, сфотографировав «Оку» (мифическую «Елизавету») поместил этот снимок в 
атласе  «Джен».  Так  и  красуется  в  солидном  издании  вполне  реальный  корабль  с  мифическим 
названием. 

212 
 
Оказывается,  что  была  ещё  одна  история,  в  которой  фигурирует  англичанин  и  корабль  с  именем  
«Елизавета».  С  появлением  «Клермонта»  Фултона  началась  эпоха  пароходов.  26  мая  1815  года,  в 
Петербурге,  англичанин  Ч.  Берд  обратился  с  прошением  в  Министерство  внутренних  дел  о  выдаче 
ему  патента  на  «введение  пароходов  в  России».  К  заявке  прилагался  чертёж  парохода.  Ожидая 
утверждения  поданного  прошения,  Ч.Берд  заказал  постройку  парохода  корабельному  мастеру 
морского министерства И.С.Разумову. 
Пароход,  с  железной  дымовой  трубой  (высота  трубы  7,5метра,  диаметр  30см),  которая  могла 
использоваться  как  мачта  для  подъёма  парусов,  и  гребными  (бортовыми)  колёсами  с  шестью 
фиксированными  лопастями  был  построен  в  том  же  1815  году.  Этот  первый  русский  пароход 
совершал,  между  Петербургом  и  Кронштадтом,  по  два  рейса  в  день  (в  9  и  17  часов).  Имеются 
описания очевидцев (например, академика Петербургской АН А.В.Никитенко (1804-1877)) видевших 
пароход Ч.Берда, и литография этого парохода, отпечатанная в Военно-топографическом депо в 1816 
году. 
Через  50  лет,  в  Музее  науки  в  Южном  Кенсингтоне  в  Лондоне,  англичане  стали  опровергать 
некоторые  из  реальных  фактов.  А  так  как  англичане  считаются  «авторитетными  просвещёнными 
мореплавателями»,  то  их  утверждениям  стали  верить  больше  чем  очевидным  фактам.  Разгадка  на 
самом деле проста. К заявке на патент (26/05/1815г.) Ч.Берд приложил «отчётный чертёж» парохода. 
Этот чертёж представлял собой один из черновых проектов-набросков первого русского парохода, на 
котором  была  изображена  деревянная  баржа,  снабжённая  паровой  машиной,  короткой  кирпичной 
трубой и громоздкими гребными колёсами. Рассмотрение заявки Ч.Берда тянулось до 9 июня 1817 
года, за это время И.С.Разумовым был построен, не баржа, которая существовала лишь на бумаге, а 
настоящий  красавец-пароход,  работавший  на  линии  Петербург-Кронштадт.  А  вот  с  копии  этого 
черновика-проекта,  изображающую  деревянную  баржу,  была  изготовлена  гравюра  (гравёр 
М.Невьялов) с надписью «Судно, приведённое в действие паровою машиною» и, эта гравюра была 
вручена  Ч.Берду  (6  июля  1817  года)  вместе  с  его  «привилегией»  –  патентом.  Вот  эта-то  гравюра  и 
стала причиной невообразимой путаницы. 
В  1867  году  английские  историки,  исследуя  архив  Ч.Берда,  переданные  им  его  внуком,  обнаружив 
черновые  проекты-наброски  баржи-парохода  с  кирпичной  трубой  и  гравюру  с  датой  6  июля  1817 
года, отождествили всё это с датой появления первого русского парохода (в 1815 году). Обосновав, 
что чем более примитивен чертёж, тем он более ранний. 
А  Т.Тауер,  муж  внучки  Ч.Берда,  написал  в  своей  книге:  «Здесь,  приводится  рисунок  примитивного 
маленького  парохода,  который  построен  в  России  в  1815  году  Чарльзом  Бердом.  Он  назывался 
«Елизаветой»,  в  честь  императрицы  и  был  перестроен  из  баржи.  Кирпичная  дымовая  труба  и  все 
несовершенные  простые  механизмы  вызовут  усмешку…».  «Оригинальные  исследователи»,  ни  разу 
не бывавшие в России, не знакомые ни с одним из свидетельств очевидцев утверждали неправду, и 
большая  часть  историков  им  поверила.  Появление  первого  парохода  в  России  было  достаточно 
крупным и важным событием, он ещё долго привлекал всеобщее внимание, но никто не описывал 
паровой деревянной баржи. А документы и свидетельства очевидцев отмечают, что этот пароход не 
носил имени «Елизавета», пароходы Ч.Берда не имели названий. 
 
 
Архитектура 

213 
 
Глядя  на  старинные  храмы,  соборы  и  дворцы  понимаешь,  что  их  создавали  зодчие.  Уже  давно  так 
сложилось, архитектор – это производственник, слово «архитектура» тесно связано со стандартом и 
экономической необходимостью. Архитектор Ле Корбюзье называл современные здания «машиной 
для жилья» и нелестно высказывался о результатах труда своих коллег-архитекторов: «Человек идёт 
прямо,  придерживаясь  цели.…Осёл  идёт  зигзагообразно,  пошатываясь  от  жары.  Единственная  его 
цель  –  обойти  крупные  камни,  найти  тень…План  всех  городов  континента  намечен,  к  сожалению, 
ослом…».Архитектурная  неграмотность  и  безвкусица  существует  давно.  Уважая  цивилизацию 
Древнего  Египта,  архитектурные  формы  пирамид  обсуждать,  не  станем.  В  18  веке,  философ-
энциклопедист Д.Дидро разглядывая результаты усилий архитекторов, спрашивал: «Плохую картину 
можно спрятать, скверную скульптуру – разбить, но как поступить с фасадом дворца?». 
Кстати,  с  фасадами  зданий  в  Северной  Пальмире  была  интересная  история.  При  Екатерине  II 
Петербург  быстро  разрастался  и  не  все  городские  чиновники  имели  возможность  построить  дом  с 
роскошным  фасадом.  Комиссия  по  строительству  предложила  план  застройки  площадей  (за 
казённый  счёт)  лишь  лицевыми  стенами  (фасадами),  чтобы  затем  сами  жители  пристраивали  к 
готовым фасадам такие дома, которые им по средствам. 
А  император  Пётр  I  был  не  только  полководец,  дипломат  и  строитель  кораблей,  но  и  архитектор. 
После посещения Смоленска (1692год, бунт стрельцов), в городе, по чертежам царя, на территории 
Вознесенского  монастыря,  был  воздвигнут  небольшой  храм  (построен  Гурой  Вахромеевым).  Также 
Пётр  I  контролировал  составление  генерального  плана  Петербурга,  производимого  французским 
архитектором Леблоном (1716год). Среди прочих замечаний, Пётр I приказал делать окна в зданиях 
меньших размеров, «понеже у нас не французский климат». 
Многие  века  многие  мастера  знали  о  секретах  пропорции,  но  механистически  используя  их,  не 
создавали красивых зданий. В античных источниках ни разу не упоминается «золотое сечение», этот 
термин  стал  часто  встречаться  в  эпоху  Возрождения.  Математики,  философы,  художники  эпохи 
Возрождения,  поняв  важность  применения  правил  пропорции,  стали  именовать  его  «золотым 
сечением».  Одно  из  первых  упоминаний  о  нём  встретим  у  математика  Л.Пачоли  («Божественная 
пропорция»  1509  год).  Не  очень  верно  относить  к  пропорции  отношение  двух  измерений  (длину  и 
высоту), научно-эстетическая терминология относит это понятие ближе к ритмической стройности
Труды  и  выводы  древних  математиков,  геометров,  философов  приводили  в  восхищение  учёных  и 
мыслителей  эпохи  Возрождения.  Полученные  («магическая  математика»)  знания  приводили  к 
появлению  шедевров.  «Совершенство,  по-видимому,  достигается  не  тогда,  когда  нечего  больше 
добавить,  а  тогда,  когда  нечего  больше  отсечь»  (Антуан  де  Сент-Экзюпери  «Земля  людей»).  Для 
разделения  отрезка  АВ=М0  в  отношении  «золотого  сечения»,  находили  его  часть  М1,  в  1,618  раза 
меньшую исходного отрезка, далее геометрическое построение не сложно. Последующие повторные 
деления дадут отрезки М2, М3, М4 и т. д. Каждый последующий из них меньше предыдущего в 1,618 
раза.  Математика?  И  не  только  она.  Древние  использовали  особенности  зрительного  восприятия, 
подметив,  что  в  архитектурной  композиции  свет  исходит от  протяжённых  участков  поверхностей, и 
количество  отражённого  света  зависит  от  площади  участка,  когда  линейные  размеры  площадей 
(сторон  прямоугольников,  диаметров  кругов)  уменьшаются  в  1,618  раза,  то  совместно  с 
уменьшением  площади,  автоматически,  уменьшается  в  2,5  раза  и  освещённость.  Отношение 
«золотого сечения» связывали со шкалой (степенью) восприятия освещённости – это подметил ещё 
Гиппарх. 
Греческий астроном Гиппарх (130 до н. эры) делил блеск звёзд, видимых невооружённым глазом, на 
шесть степеней (шкал). Видимые звёзды – это точечные источники света, современные астрономы, с 


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   34


©emirsaba.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет