Ч а с т ь I i главный редактор



Pdf көрінісі
бет78/88
Дата25.11.2023
өлшемі4,47 Mb.
#126532
1   ...   74   75   76   77   78   79   80   81   ...   88
Байланысты:
moluch 342 ch2


# 52 (342)

December 2020
137
Philology, Linguistics
фразеологических оборотов, профессионализмов, выбор син-
таксических конструкций и пр. Невербальные аудиальные 
выразительные средства подразумевают использование му-
зыкального сопровождения, интершума, элементов саунд- 
дизайна [9].
А. И. Анохин, указывая на знаковую природу телевидения, 
выразительные средства разделяет на два типа — условные 
знаки и изобразительные знаки. Основным условным знаком
используемым телевидением, ученый называет слово, текст, от-
мечая, что функции текста в тележурналистике значительно от-
личаются от функций в других типах СМИ. Текстовая составля-
ющая видеоконтента персонифицирована и наделена чертами 
того образа, который представлен на экране. Телевизионная 
речь создает при взаимодействии с телеаудиторией эффект не-
посредственного общения, диалога, что свою очередь форми-
рует эффект доверия [1].
Несмотря на экранную природу телевизионной инфор-
мации видеоряд не всегда достаточен для понимания сути со-
бытий, поэтому смысловая нагрузка в телеконтенте часто 
ложится на текст. Отсюда требования к тексту — яркость, об-
разность, точность, простота восприятия и краткость.
Г. Л. Ковальчук обращает внимание на неоднородность со-
става языковых средств телевизионной речи, вобравшей в себя 
различные жанры и речевые конструкции. Среди основных 
тенденций можно назвать преобладание в последние десяти-
летия в телеэфире спонтанной речи, более открытой и непри-
нужденной, что приводит к частым нарушениям норм русского 
языка. Телевизионная речь насыщена фактами, позволяю-
щими дать более подробную информацию о событии. При этом 
стремление к более полному раскрытию темы, необходимость 
высокой оперативности представления контента, представ-
ления максимального объема информации в короткий про-
межуток времени приводит к появлению ряда особенностей 
телеречи. В числе таких особенностей ученые называют востре-
бованность типизированных речевых конструкций, шаблонов: 
правоохранительные органы, отметил в своем выступлении, 
предпринимать все возможные шаги, глава внешнеполитиче-
ского ведомства
и подобные.; употребление аббревиатур и со-
кращений: полпред, 
ЖКХ, ЦБ, МИД
и т. д.; использование сни-
женной лексики: 
беспредел, клик, рулить 
и
 
пр.; внедрение 
заимствованной лексики [6].
Важными для телевизионного продукта остаются визу-
альные образы, дающие возможность воздействовать на со-
знание аудитории, апеллировать к ее эмоциям.
Композиция кадра — совокупность элементов кадра и их 
взаимное расположение — позволяет не только представить 
информацию о происходящем, но и задать его оценку. Среди 
базовых элементов композиции телевизионного кадра можно 
назвать границы кадра, его сюжетный центр, масштаб и пер-
спективу изображения, точку съемки, наличие движения.
Технический прогресс и внедрение цифровых технологий 
позволили в значительной мере улучшить качество телевизион-
ного изображения, что позволило более активно использовать 
в телевизионной практике такое средства выразительности как 
крупность плана. Сегодня, например, активно используются 
дальние и панорамные планы, при этом за счет высокой чет-
кости изображения зритель может рассмотреть детали и почув-
ствовать атмосферу, в которой развивается событие [9].
Среди основных визуальных средств выразительности сле-
дует назвать монтаж. Монтаж, по мнению ученых, является 
одним из наиболее значимых и эффективных инструментов ин-
терпретации действительности экранными средствами. В теле-
визионной практике сегодня используются четыре типа мон-
тажа. Наиболее востребованный — формально-описательный 
монтаж, используемый для последовательно освещения со-
бытий. Параллельный монтаж позволяет представить зрителю 
несколько сюжетных линий одновременно. Менее распростра-
нены ассоциативный и контрастный типы монтажа [5].
Значимость монтажа как средства экранной выразитель-
ности определяется тем, что соположение двух кадров не только 
суммирует их смыслы, но и формирует новый смысл, следова-
тельно, последовательность кадров в телевизионном продукте 
определяет восприятие аудиторией информации, позволяет 
задать оценки и взгляды на освещаемое событие. Кроме того, 
монтаж позволяет задать динамику, темпоритм повествования.
Исследователи отмечают характерную для современного 
телевидения тенденцию значительного сокращения средней 
длины кадра. Сверхкороткие планы, использовавшиеся изна-
чально в монтаже в монтаже рекламных роликов и музыкальных 
клипов, сегодня все более востребованы и в других видах теле-
визионного продукта различной тематики. Клиповый монтаж 
и сокращение длины кадра задают новый темпоритм повество-
вания на телеэкране. Клиповый монтаж как прием выразитель-
ности позволяет сделать повествование более динамичным
привлекательным для современной аудитории, советующим 
новому темпу восприятия информации. Среди недостатков 
данного приема можно назвать возможность формирования 
нецелостного образа, незавершенности смысла, нарушения ло-
гики сюжета. Следует отметить, что увеличение темпоритма те-
левизионного повествования вынуждает журналистов отказы-
ваться от сложных форм на вербальном уровне (использование 
простых, коротких синтаксических конструкций), на уровне 
монтажа (акцент на динамичность, быструю смену кадров), 
а также на уровне композиции (яркость кадров, мозаичность, 
ассоциативность) [9].
Важным визуальным выразительным средством в арсенале 
телевидения является ракурсная съемка. Ракурс можно опреде-
лить, как точку и направление съемки, подчеркивающие пер-
спективные изменения размеров объектов в кадре. Ракурсная 
съемка часто используется в информационных и аналитиче-
ских телевизионных жанрах. Ракурс определяет угол зрения на 
объект съемки и в значительной степени задает особенности 
экранной трактовки события или героя материала. Ракурсная 
съемка позволяет акцентировать внимание на существенной 
черте объекта, важном моменте телевизионного повество-
вания, дать пояснения происходящим событиям, подчеркнуть 
психологическое состояние [8].
Говоря о выразительных средствах телевидения, следует от-
метить специфику их использования в информационных теле-
визионных продуктах. Основная задача при создании инфор-
мационного телепродукта — передать информацию зрителю 
объективно, без искажения, что в значительной мере огра-


«Молодой учёный»


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   74   75   76   77   78   79   80   81   ...   88




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет