Editor-in-Chief Shakir Ibrayev Редакция алқасы Редакционная коллегия
АЛТАИСТИКА ЖӘНЕ ТҮРКОЛОГИЯ, №2, 2012
жүктеу/скачать 4,45 Mb. Pdf көрінісі
|
| АЛТАИСТИКА ЖӘНЕ ТҮРКОЛОГИЯ, №2, 2012
стью Восточного Казахстана к Алтаю – исторической родине тюркских народов, где сохранились наиболее архаичные нормы звуковысотных отношений. Орга- низация мелодии с опорой на обертоновый ряд тонов, вытекающий из натураль- но-гармонической структуры звука, и бурдонное ее сопровождение характери- зует в целом раннеинструментальную традицию тюркских народов, в том числе такое уникальное явление, как сольное двухголосное горловое пение. В целом эти нормы присущи и восточноказахстанскому стилю квинтовых кюев. Поэтому, если считать, что у коренных жителей исконной родины тюркоязычных народов (алтайцев, хакасов, тувинцев и других) сохранились наиболее древние формы музыки, то восточноказахстанские домбровые кюи можно рассматривать как часть этой общетюркской культуры, ее национально-стилевое ответвление. Конечно, музыкальные принципы, характеризующие эти кюи, возникли не сразу, вдруг, они были подготовлены длительным историческим процессом. Пре- жде чем оформиться эти принципы должны были пройти большой путь эволю- ции. Однако из-за отсутствия данных мы не можем судить о процессах и стадиях этого исторического пути. Сегодня мы имеем дело только с конечным результа- том данной эволюции – реально существующими кюями с их устойчивой систе- мой внутренней организации. Двухголосную фактуру квинтовых кюев составляет бурдонное звучание ниж- ней открытой струны (в нотной записи это «до») и мелодия, излагающаяся на верхней («соль») струне. Звуки, используемые в мелодии, можно разделить на две группы: первую группу образуют звуки, входящие в обертоновый ряд от нижней открытой струны, во вторую группу входят все необертоновые звуки. Данная классификация основана на природно-фонических качествах тонов на- турального звукоряда – устойчивости обертонов и интонационной подвижности необертоновых звуков. В системе ладового мышления обертоновые звуки, под- держиваемые акустическим фундаментом нижней открытой струны и усиленные резонансом всех натурально-гармонических призвуков, выполняют функцию ла- довых опор, а необертоновые звуки, помещаемые между ними, используются в качестве проходящих и вспомогательных [5]. Центром ладового притяжения в квинтовых кюях служит октавное созвучие, образующееся сочетанием нижней открытой струны («до») и его первым обе- ртоном. Этот октавный устой, в который направлена центростремительная сила ладомелодического процесса, организует и управляет всей системой функцио- нальных взаимоотношений тонов. Остальные обертоны, соответствующие зву- кам «ми», «соль», реже «до1», появляясь на сильных долях метрической пульса- ции, выступают в роли местных ладовых устоев. В новых высотно-регистровых и масштабно-синтаксических условиях они собирают и организуют вокруг себя другие мелодические звуки. Масштабы квинтовых кюев зависят от количества местных ладовых опор. В лишенном резких контрастов, интонационно и ритмически однообразном тема- тизме древних кюев такие устои обозначают границы разделов формы. В этом 178 |