Глава I. Современные теории хронотопа. I. 1 Из истории формирования понятия «хронотоп»



Pdf көрінісі
бет22/30
Дата25.04.2022
өлшемі0,91 Mb.
#32151
түріРеферат
1   ...   18   19   20   21   22   23   24   25   ...   30
Байланысты:
Румбах Е (2)

Города. Стоит отметить, что ни один роман Водолазкина не обходится без 

топоса  Петербурга.  В  «Похищении  Европы»  первоначально  он  упоминается  в 

связи  с  появлением  Насти  (это  её  родной  город):  в  связи  с  этим  Кристиан 

пытается  вспомнить  то,  что  он  знает  о  России,  но  ему  на  память  приходит 

только  «желеобразный  бесформенный  ком  из  зубцов  кремлёвской  стены, 

сталинских усов и «Лебединого озера» [22, с. 45]. «Мне почему-то казалось, что 

Петербург – единственный по-настоящему европейский город России. Всё, что 

в  нём  есть  русского,  это  максимализм,  с  которым  Пётр  Великий  доказывал 

неазиатскую природу своей империи». [22, с. 45] Как оказывается, это даже не 

его  личное  мнение,  а  впечатление  одного  из  друзей  отца  Кристиана,  который 

недавно  оттуда  вернулся.  «Он  сказал  ещё,  что  Петербург  выглядит  более 



европейским, чем сама Европа. Что это от Европы его, собственно, и отличает». 

[22, с. 45] 

Кроме того, что Петербург упоминается как родной город Насти, молодую 

пару  приглашают  туда  на  открытие  нового  банкетного  зала  в  гостинице 

«Европейская». Это первое настолько близкое знакомство Кристиана с Россией, 

и  Петербург потрясает юношу не столько своим величием и роскошью, сколько 

своей трагической хрупкостью. Самое сильное впечатление производит на него 

«прежде невидное … сочетание свинцового неба с золотом куполов и шпилей. 



<…>  нездоровый, размытый свет, его струящаяся грусть по-настоящему брали 

за душу» [22, с.279-280] 

Отдельного  внимания  в  небольшом  эпизоде  о  поездке  в  Петербург 

заслуживает местоположение квартиры Настиных родителей: она находится на 

Васильевском  острове  –  в  том  самом  месте,  где  жил  сам  Водолазкин,  будучи 

аспирантом,  где  живут  герои  его  «Соловьева  и  Ларионова»  и  «Авиатора»  и 

которое  он  подробно  описал  в  рассказе  «Ждановская  набережная  между 

литературой и жизнью» [13], вплоть до текстуальных совпадений с указанными 

романами.

 

Однако  в  сценарии  Анри  Петербург  –  всего  лишь  один  из  множества 



географических объектов, где можно заработать некоторую долю популярности. 

Главный  удар  в  противостоянии  Америке,  кульминацию  всего  действа  он 

планирует в самом трагичном городе Германии, который подвергся жестоким и 

бессмысленным  бомбардировкам  в  феврале  1945  года,  Дрездене,  организовав 

там антиамериканский митинг.  

На следующий день, 10 июня 1999 года, война заканчивается. Америка не 

захватила  Югославию,  но  успела  испытать  на  её  территории  всё  новейшее 

оружие,  в  том  числе  и  ядерное,  и  получила  военные  базы  в  Косово.  Настя 

проводит параллели между таким исходом и битвой под Москвой в 1941 году, 

когда никто не победил, но «миф о непобедимости захватчика был развеян».  [с. 

299]  С  окончанием  этой  войны  оканчивается  и  политическая  карьера 

Кристиана,  но  это  не  означает  конца  спектакля,  придуманного  и  досконально 




срежессированного Анри.  С  этого  момента  его политическое  шоу  выходит из-

под  контроля,  развиваясь  по  правилам  уже  совсем  других  «режиссёров»,  и 

Кристиан начинает на себе испытывать, что значит «чёрный пиар»: в газетах в 

то  же  утро  появляются  сведения  о  его  тайной  связи  с  сербами  через  Настю, 

якобы  дочь  сербского  генерала,  о  проплаченной  Шмидту  Россией 

антиамериканской  кампании    и  т.п.  Но  скоро  и  это,  и  упоминания  о 

катастрофических  последствиях  войны  в  прессе  отходят  на  второй  план,  и, 

казалось бы, жизнь входит в привычное русло.  

Глобальность  хронотопа  Мюнхена  как  политической  арены  для 

Кристиана  опять  сужается  до  бытового  уровня,  и  Шмидт  вновь  может  стать 

«невидимым»,  но  неожиданно  происходит  покушение  на  Анри,  затем  его 

убийство  и  покушение  на  самого  Кристиана,  и  только  случайное  возвращение 

Насти спасает Шмидта от мгновенной смерти.  

Чтобы уберечь юношу, князь Голицын предлагает ему уехать в Россию, в 

один из отдалённых северных монастырей, где его никто не сможет найти. Так в 

повествование  вступает  один  из  традиционных  хронотопов  прозы  Е. 

Водолазкина – хронотоп монастыря. 

По  сути,  этот  новый  виток  спирали  в  жизни  Кристина  –  возвращение  в 

локальный хронотоп качественно нового уровня. 



Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   18   19   20   21   22   23   24   25   ...   30




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет