Подготовил Е. С. СТАВРОВСКИЙ

8
Бальмонт в зеркале филологии
К  огромному  сожалению,  у  нас  до  сих 
пор нет ни более или менее приличного издания 
всех стихотворных произведений Бальмонта, ни 
тем более их метрострофического справочника, 
позволяющего  оценить  беспрецедентное,  даже 
на фоне многоцветья поэзии Серебряного века, 
разнообразие  версификационного  наследия  ве-
ликого поэта. Тем не менее, уникальность книги 
«Зовы древности» даже на фоне этого многооб-
разия абсолютно очевидна: поставив себе целью 
создать средствами современного ему стиха па-
нораму мировой поэзии всех времён и народов, 
великий русский поэт использовал в своей анто-
логии все доступные ему ритмы и метры, мно-
гие из которых в этой книге он сам использовал 
впервые.  В  первую  очередь  это  касается  сво-
бодного и раёшного стиха, массовое обращение 
к  которому  происходит  у  поэта  именно  в  этой 
книге.
При этом сам Бальмонт нигде не подчёрки-
вает свой особый интерес к экзотическим стихо-
вым формам в «Зовах древности»: по-видимому, 
это представляется ему достаточно очевидным.  
К  тому  же,  поэт  практически  нигде  не  демон-
стрирует особой искушенности в теории стиха, 
столь характерной для многих его современни-
ков: например, Брюсова, Белого, Северянина. 
Мы  проанализировали  метрический  ре-
пертуар  поэта,  опираясь  на  недавнее  переиз-
дание  «Зовов  древности»,  осуществлённое  под 
эгидой  Пушкинского  дома  [1]  и  включающее 
стихотворения,  вошедшие  в  первое  (М.,  1908) 
и  второе,  существенно  дополненное  (Берлин, 
1923)  издания.    Наиболее  существенными  до-
полнениями являются новые разделы «Древне-
египетская лирика» и «Япония».
В таком виде книга включает 167 стихот-
ворных произведений, распределённых автором 
по 14 территориальным разделам, соответству-
ющим количеству охваченных замыслом поэта-
переводчика  очагов  древней  поэзии.  Как  спра-
ведливо указывает автор комментариев к книге 
Г. В. Петрова, большинство стихотворений кни-
ги первоначально публиковалось Бальмонтом в 
периодике, чаще всего – в составе статей и пу-
тевых очерков. 
103 стихотворения книги (73.5%) написа-
но  разными  силлабо-тоническими  размерами, 
ещё  9  –  разными  типами  тонического  стиха, 
19 –  свободным  и  5  –  раёшным  (рифменным) 
стихом; ещё три произведения написаны имита-
циями античных метров (гексаметром и логаэда-
ми),  которые  логично  трактовать  как  специфи-
ческие  формы  силлаботоники.  Таким  образом, 
в книге использовано 40 разновидностей стиха, 
что действительно очень много и что ставит под 
серьёзное сомнение поэтический слух (или, что 
скорее, объективность оценки) главного конку-
рента Бальмонта, Валерия Брюсова, писавшего 
об  «убийственным  однообразии»  «Зовов»  [1, 
с. 9] – тем более, что вскоре после этого он сам 
приступает к многолетнему проекту «Сны чело-
вечества»; характерно, что порядок следования 
в  нём  разделов  в  основном  повторяет  предло-
женный Бальмонтом.
Но  вернёмся  к  репертуару  «Зовов  древ-
ности».  Как  видим,  силлаботоника  занимает  в 
них господствующее место (хотя, по сравнению 
с репертуаром оригинальной лирики поэта, она 
здесь уступает свои позиции новым типам сти-
ха). Однако и традиционные метры в книге  ча-
сто предстают в необычном виде. 
Так, Бальмонт активно обращается к отно-
сительно  редким  вариантам  привычных  разме-
ров: вольным и разностопным, сверхдлинным и 
сверхкоротким,  использующим  цезурные  нара-
щения и усечения, нерифмованные стихи, а так-
же раритетные в русской поэзии стихи с пере-
менной анакрусой. Приведём примеры.
Так, вольными вариантами основных сил-
лабо-тонических  размеров  в  книге  написано 
11 стихотворений: 2 ямбических, 3 амфибрахи-
ческих, 1 анапестический и 5 – трёхсложников с 
переменной анакрусой. Интересный пример из 

жүктеу/скачать 6,3 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: