Глава I. Современные теории хронотопа. I. 1 Из истории формирования понятия «хронотоп»
жүктеу/скачать 0,91 Mb. Pdf көрінісі
|
Румбах Е (2)
| Сновидное время — это особое время, существующее в сновидениях и
мечтах (снах наяву) человека. Вечность — это остановленное настоящее время, которое не имеет прошедшего и будущего. Наблюдения за художественным временем позволяет выделить такие приемы, как: а) замедление движения времени (ретардация) с помощью введения в текст описаний или диалогов; б) стяжение - сжатие времени, его убыстрение за счет пропусков отдельных временных отрезков (например, в тексте часто встречаются такие слова - прошло два года, через час он пришел, вечером началась метель,
в) пунктирное время - фрагментарное, прерывистое воспроизведение только самых главных временных отрезков; г) нарушение линейной последовательности событий (например, забегание в будущее или возвращение из настоящего в прошлое). Возвращение из настоящего в прошлое (ретроспекция). Соотнесение различных форм пространства и времени в современном
литературоведении позволяет выделить такие модели хронотопа, как циклический (идея вечно повторяемости и круговорота пространства и времени, явленная в картинах жизненных и природных циклов), линейный (последовательное движение от прошлого к настоящему), хронотоп вечности (остановленные пространство и время, «нулевое» время), нелинейный хронотоп (бытие многомерно, одновременно могут существовать разные пространства). При этом в сознании человека, в сознании писателя, читателя все эти модели могут не просто сосуществовать, но и взаимодействовать, порождая новые интерпретации и смыслы. Смыслообразующая функция хронотопа декомпозируется на более конкретные, частные: онтологическую, позволяющую «раскодировать» авторскую «модель мира», стать средством познания; антропоцентрическую, которую обозначал и М.М. Бахтин, рассуждая о внешнем и внутреннем хронотопе героя; прагматическую, связанную с языковым выражением хронотопа; эстетическую, помогающую читателю мыслить художественными образами; сюжетообразующую, основанную на утверждении М.М. Бахтина о времени и пространстве как об организационных центрах основных сюжетных событий;
только в предметном плане, но имеют обобщающее значение (в ряде случаев – для творчества конкретного автора, в конкретном произведении), глубинный смысл, связанный с проникновением в духовные сферы [58, с. 106-112]. Итак, изучив основные подходы к исследованию форм хронотопа в современном литературоведении, можно сделать вывод о том, что природ и основные свойства категории пространства и времени в литературе так или иначе отделены от реального времени и пространства, характеризуя по большей части мир героя, а не мир автора и читателя. Вместе с тем выбор способов
создания «единой пространственно-временной структуры мира героя имеют целью воплотить или передать определённую систему ценностей» автора. И в связи с этим В.И. Тюпа предлагает «в основу разграничения видов и форм художественного «хронотопа» … положить характер взаимоотношения автора и героя, а также двух связанных с ними действительностей». [70, с. 180] Таким образом, различие акцентов (на эстетическом качестве пространства и времени или на разнообразии их форм) зависит от того, рассматривают ли пространство и время в произведении вместе или раздельно, от сосредоточенности на выполняемых хронотопом функциях, от избранного подхода к их изучению. жүктеу/скачать 0,91 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|