Италияның Қайта өрлеу дәуірінің қала құрылысы

Жаңа аудандарды жоспарлаусыз Қайта өрлеу дәуірінің құрылысшылары үлкен өнермен қаланың барлық абаттандыру элементтері мен шағын сәулет формаларын пайдаланды, арналардан бастап және арқандармен, субұрқақтармен және қуаттылықпен (XV ғ.жататын тән мысал — Пиенцадағы соборлық алаңдағы құдық; XVI ғ. субұрқақтың ансамбльдердегі рөлі күрделенеді (мысалы, Римде, Витербо және олардың маңайында орналасқан Вилла) — қаланың сәулет келбетін жалпы жақсарту және эстетикалық байыту үшін. немесе жеке ансамбльдер. Милан, Рим сияқты бірқатар қалаларда көшелер түзетіліп, кеңейтілді.Каналдар тек алқаптарды суландыру үшін ғана емес, сонымен қатар қалаларда да (Қорғаныс, Көлік, сумен жабдықтау, су тасқынынан қорғау, жүн өндіру — жуу және т.б. үшін) салынды, онда олар жоспарлы ойластырылған жүйені (Милан) құрады, жиі бөгеттер мен шлюздерді қосқан және қалалық Қорғаныс құрылыстарымен (Верона, Мантуя, Болонья, Ливорно және т. б., сурет. 2, 3, 5, 21).

• Жаңа аудандарды жоспарлаусыз Қайта өрлеу дәуірінің құрылысшылары үлкен өнермен қаланың барлық абаттандыру элементтері мен шағын сәулет формаларын пайдаланды, арналардан бастап және арқандармен, субұрқақтармен және қуаттылықпен (XV ғ.жататын тән мысал — Пиенцадағы соборлық алаңдағы құдық; XVI ғ. субұрқақтың ансамбльдердегі рөлі күрделенеді (мысалы, Римде, Витербо және олардың маңайында орналасқан Вилла) — қаланың сәулет келбетін жалпы жақсарту және эстетикалық байыту үшін. немесе жеке ансамбльдер. Милан, Рим сияқты бірқатар қалаларда көшелер түзетіліп, кеңейтілді.Каналдар тек алқаптарды суландыру үшін ғана емес, сонымен қатар қалаларда да (Қорғаныс, Көлік, сумен жабдықтау, су тасқынынан қорғау, жүн өндіру — жуу және т.б. үшін) салынды, онда олар жоспарлы ойластырылған жүйені (Милан) құрады, жиі бөгеттер мен шлюздерді қосқан және қалалық Қорғаныс құрылыстарымен (Верона, Мантуя, Болонья, Ливорно және т. б., сурет. 2, 3, 5, 21).

Рис.4. Уличная аркада. Болонья; Азоли

Орта ғасырларда кездескен көше аркадалары кейде көше бойында созылды (батпақтар, күріш. 4) немесе алаңның жақтарында (Флоренция, Виджевано, сурет. 7).Қайта өркендеу бізге екі негізгі топқа бөлуге болатын тамаша қалалық кешендер мен ансамбльдер қалдырды: тарихи қалыптасқан ансамбльдер (олар негізінен XV ғ.жатады) және бір мезгілде немесе бірнеше құрылыс кезеңдерінде құрылған ансамбльдер, бірақ бір сәттің ойы бойынша, кейде Қайта өрлеу дәуірінде толығымен аяқталған ансамбльдер (негізінен XVI ғ.).Бірінші топтың ансамбльдерінің тамаша үлгісі Сан Марко және Венециядағы Пьяцццеттаның алаңдар ансамблі болып табылады.XV ғасырдың бірінші жартысында палаццо Дожейдің Пьяццеттаға да, Сан Марко арнасына да шығатын бөліктері салынды. Осы ғасырдың басында Сан Марко алаңының мәрмәр қабығы, кейінірек оны Пьяцеттамен біріктірген. XVI ғ. басында қаланың орталық алаңының қайта құру жұмыстары ең көрнекті сәулетшілерді өзіне тартады: Бартоломео Бон кампаниланың биіктігін 60-тан 100 м-ге дейін ұлғайтады және оның шатр жабындысымен ұштастырады; Пьетро Ломбардо және т.б. ескі Прокурациялар мен сағат мұнарасын салады; 1529 ж. Пьяцццццеттадан ларьки алып тастайды, осының арқасында лагунаға және Сан Джорджо Маджоре монастырьға түр ашылады. Пьяцццетта лагунаның кең жерлерінен орталық алаңға кеңістіктік көшудің маңызды рөлін атқарады, оның көлемі мен қала құрылымындағы композициялық маңызын атап көрсетеді. Сонан соң Сансовино ол салынған ғимаратты Пьяцццеттте, кампаниладан 10 м жерде орналастырып, Лоджеттаны мұнараның етегінде салады. XVI ғ. соңында Скамоцция Жаңа Прокурациялар салады. Алайда, алаңның батыс жағы XIX ғ. басында ғана аяқталды.

• Орта ғасырларда кездескен көше аркадалары кейде көше бойында созылды (батпақтар, күріш. 4) немесе алаңның жақтарында (Флоренция, Виджевано, сурет. 7).Қайта өркендеу бізге екі негізгі топқа бөлуге болатын тамаша қалалық кешендер мен ансамбльдер қалдырды: тарихи қалыптасқан ансамбльдер (олар негізінен XV ғ.жатады) және бір мезгілде немесе бірнеше құрылыс кезеңдерінде құрылған ансамбльдер, бірақ бір сәттің ойы бойынша, кейде Қайта өрлеу дәуірінде толығымен аяқталған ансамбльдер (негізінен XVI ғ.).Бірінші топтың ансамбльдерінің тамаша үлгісі Сан Марко және Венециядағы Пьяцццеттаның алаңдар ансамблі болып табылады.XV ғасырдың бірінші жартысында палаццо Дожейдің Пьяццеттаға да, Сан Марко арнасына да шығатын бөліктері салынды. Осы ғасырдың басында Сан Марко алаңының мәрмәр қабығы, кейінірек оны Пьяцеттамен біріктірген. XVI ғ. басында қаланың орталық алаңының қайта құру жұмыстары ең көрнекті сәулетшілерді өзіне тартады: Бартоломео Бон кампаниланың биіктігін 60-тан 100 м-ге дейін ұлғайтады және оның шатр жабындысымен ұштастырады; Пьетро Ломбардо және т.б. ескі Прокурациялар мен сағат мұнарасын салады; 1529 ж. Пьяцццццеттадан ларьки алып тастайды, осының арқасында лагунаға және Сан Джорджо Маджоре монастырьға түр ашылады. Пьяцццетта лагунаның кең жерлерінен орталық алаңға кеңістіктік көшудің маңызды рөлін атқарады, оның көлемі мен қала құрылымындағы композициялық маңызын атап көрсетеді. Сонан соң Сансовино ол салынған ғимаратты Пьяцццеттте, кампаниладан 10 м жерде орналастырып, Лоджеттаны мұнараның етегінде салады. XVI ғ. соңында Скамоцция Жаңа Прокурациялар салады. Алайда, алаңның батыс жағы XIX ғ. басында ғана аяқталды.