Известия казумоимя имени Абылай хана серия «филолог…»

ИЗВЕСТИЯ КазУМОиМЯ имени АБЫЛАЙ ХАНА серия «ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ» 
87 
УДК 81‟342 
В.И. Иванова, старший преподаватель, 
А.Д. Ефимова, старший преподаватель, 
В.В. Ушницкая, доцент, кандидат педагогических наук, 
Институт зарубежной филологии и регионоведения 
СВФУ им. М.К. Аммосова, Якутск, Саха 
 
К ВОПРОСУ О РИТМОМЕЛОДИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ РЕЧИ 
 
В  статье  рассматривается ритм и интонация  речи.  Каждый  язык  обладает 
своим ритмом, реализующимся в речи в соответствии со звуковым строем 
данного языка. Ритм речи играет важную роль в восприятии, в осмыслении 
и  оценке  экспрессивности  как  отдельного  высказывания,  так  и  целого 
текста. 
Ключевые слова: ритм речи, интонация, звуковой строй, языковая единица, 
слуховое восприятие, ритмическая группа, периодичность 
 
Ритм, его сущность и функции относятся к малоисследованным явлениям 
фонетической  системы  языка.  Взаимодействуя  с  интонацией,  ритм  выполняет 
одну из основных его функций — коммуникативную. 
По  мнению  многих  лингвистов,  каждый  язык  обладает  своим  ритмом, 
реализующимся  в  речи  в  соответствии  со  звуковым  строем  данного  языка. 
Поскольку  ритм  теснейшим  образом  связан  со  смыслом,  то  нарушение  его 
ведет  не  только  к  нарушению  звуковой  фор  мы  высказывания,  но  и  к 
искажению его содержания. 
В  филологической  литературе  роль  ритма  и  его  место  в  языке  и  речи 
рассматриваются  с  самых  разнообразных  позиций  и  точек  зрения.  Понимание 
сущности  и  роли  ритма  различными  авторами  трактуется  по-разному:  от 
отведения  ему  формальной  роли,  проявляющейся  в  чередовании  ударных  и 
неударных  слогов  в  соответствии  со  стихотворными  размерами  метрики  до 
признания  ритма  одним  из  основных  компонентов  интонации,  принимающим 
участие в формировании интонационной структуры фразы
 
[4, с. 18]. 
В более ранних работах, ставивших целью исследование ритма, отмечают 
несколько направлений: лингвистическое, психологическое, физиологическое и 
музыкальное. 
В  начале  XX  в.  большой  интерес  к  звучащей  речи  проявили  немецкие 
ученые  Э.Зиверс,  З.Бен  и  их  последователи.  Эти  представители 
лингвистического  направления  при  всех  различных  взглядах  на  подход  к 
изучению  ритма  и  различном  толковании  самого  термина  "ритм"  связывают 
свои  исследования  с  выяснением  сущности  и  роли  ритма  в  организации 
высказывания. 
Авторы  физиологической  теории  определяют  ритм  как  закономерное 
чередование  ударных  слогов  с безударными  и  слабоударными,  обусловленное 

АБЫЛАЙ ХАН атындағы ҚазХҚжӘТУ ХАБАРШЫСЫ «ФИЛОЛОГИЯ ҒЫЛЫМДАРЫ» сериясы 
88 
физиологическими закономерностями речеобразования. А.М.Антипова считает, 
что  в  разных  языках  (или  группах  языков)  временные  пределы,  которые 
определяются  физиологическими  факторами,  используются  по-разному:  в 
языках со слоговым ритмом (французский, испанский) широко применяют так 
называемую  минимальную  временную  сетку,  в  языках  с  так  называемым 
акцентным  ритмом  (русский,  английский)  —  временную  сетку  более 
протяженного плана [2, с. 19]. 
Изучая особенности звукового выражения речи, некоторые исследователи 
приходят  к  выводу,  что  ритм  является  чисто  музыкальным  началом,  которое 
сопутствует  интонации  как  своеобразный  аккомпанемент,  не  имеющий 
языкового значения. Они исходят из аналогии речевого ритма с музыкальным. 
Нужно  отметить  также  ряд  фонетистов,  которые  в  своих  работах 
отождествляют  ритм  с  интонацией.  К  ним  относится  В.  Всеволодский-
Гернгросс,  считающий,  что  ритм  не  представляет  отдельного  элемента 
интонации,  а  является  тем  стержнем,  на  который  нанизываются  во  фразе  все 
высотные,  силовые и  темпоральные характеристики,  а  также  тембр.  Эти  виды 
изменения  происходят  в  некотором  порядке,  систематически,  с  непременным 
возвратом и повторением их сочетаний. При отсутствии такого распределения 
интонация становится аритмичной
  
[5, с. 6]. 
В  фонетической  литературе  ряд  авторов,  строящих  свою  теорию  ритма, 
высказывают  две  различные  точки  зрения  на  сущность  ритма  и  его 
закономерности. 
Первая  —  ритм  художественной  прозы  и  ритм  стихотворной  речи 
тождественны. Вторая — ритм прозы и ритм стиха качественно различны. 
В  русской  лингвистической  литературе  вопрос  о  сходстве  и  различии 
стиха  и  прозы,  о характере ритма  получил  широкую  трактовку.  Анализируя  в 
своих  работах  ритмическую  структуру  крупных  отрезков  художественной 
прозы,  некоторые  авторы
 
[9,  с.  144]  приходят  к  выводу,  что  в  ритмической 
организации  любой  художественной  речи  проявляется  тенденция  располагать 
выделенные и невыделенные слоги таким образом, что они образуют сходные 
повторяющиеся  периоды.  Значит,  считают  они,  ритм  -  это  система 
последовательно  сменяющихся  во  времени,  сравниваемых  между  собой 
слоговых последовательностей или периодов. 
По  мнению  большинства  авторов,  основная  особенность  речевого  ритма 
состоит в повторении сходных слоговых чередований. 
В 
экспериментально-фонетических 
работах 
К.К. 
Барышниковой
 
убедительно  доказывается,  что  ритм  теснейшим  образом  связан  со  смыслом 
фразы и что отрыв ритма от содержания превращает его в формальное средство 
в составе звукового плана фразы. 
Многие  авторы  считают,  что  каждому  языку  свойственны  свои 
ритмические  законы,  несоблюдение  которых  может  привести  к  нарушению 
произносительных  норм  изучаемого  языка
 
[10,  с.  145].  Стремление 

ИЗВЕСТИЯ КазУМОиМЯ имени АБЫЛАЙ ХАНА серия «ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ» 
89 
приспособить ритм изучаемого языка к ритму родного ведет к тем "акцентным" 
ошибкам, которые нередко затрудняют понимание сказанного. 
О роли ритмико-мелодической стороны речи упоминается в большинстве 
фонетических и синтаксических исследований и в практических пособиях при 
описании  произносительных  норм  языка.  В  тюркологии  имеются  работы  по 
речевой  интонации,  в  частности,  казахского,  узбекского,  татарского, 
хакасского, киргизского и других языков. В якутоведении ритмомелодический 
аспект  на  уровне  слова  был  рассмотрен  Н.Д.  Дьячковским.  В  поэзии  в 
исследовании  отдельных  сторон  стиховой  системы  проделана  значительная 
работа  Г.М.  Васильевым,  Н.Н.Тобуроковым  и  М.Н.  Дьячковской.  На  основе 
структурно-семантического  анализа  И.Е.  Алексеев  выявил  наиболее  типичные 
ритмомелодические  модели  интеррогативности  в  якутском  языке  [1,  с.  162]. 
Что касается ритмической организации якутской речи вообще, то в настоящее 
время работ, которые бы выявили общую закономерность ритмоинтонационной 
системы якутского языка, нет. 
Традиционное  определение  ритма  французского  языка  основано  на 
понимании  фразовой  акцентуации.  М.  Граммон  и  Л.В.  Щерба  связывают 
ритмику  французского  языка  с  членением  фразы  и  характером  и  местом 
ударения  в  слове  и  группе  слов,  отсюда  появление  термина  "ритмическая 
группа", широко принятого всеми фонетистами
 
[12, с. 23]. В настоящее время 
ритм  рассматривается  многими  авторами  как  компонент  интонации,  при 
описании  которой  подчеркивается  специфика  ритмического  рисунка  данного 
языка. 
Как отмечает В.А. Артемов, интонация в ее слуховом восприятии образует 
структурное  единство  мелодии,  акцентного  расчленения,  темпа,  ритма  и 
тембра,  имеющее  то  или  иное  коммуникативное  значение.  По  мнению 
К.К.Барышниковой, речевой ритм представляет собой структуру, относящуюся 
к одной из подсистем языка и реализующуюся в речевых единицах как один из 
компонентов интонации. "Выражаясь теми же акустическими параметрами, ко-
торыми  пользуется  интонация  в  своей  информативной  функции,  ритм 
участвует в ее формировании" [4, с. 14]. 
В  экспериментально-фонетических  работах  по  интонации  тюркских, 
славянских, европейских, монгольских и других языков указывается, что ритм 
является 
компонентом 
интонации 
со 
своими 
особенностями 
и 
характеристиками.  Представляя  собой  периодичность  некоторых  звуковых 
элементов  или  их  сочетаний  в  отрезках  устной  речи,  ритм  проявляется  в 
различных формах и типах высказываний. 
При исследовании ритма необходимо исходить из двух его особенностей: 
периодичности  и  структуры.  Признание  этих  особенностей  ритма  определяет 
его место в языке и речи. 
В  целях  более  полного  исследования  ритма  недостаточно  учитывать 
только  его  периодичность.  Необходимо  также  выявить  и  проанализировать 

АБЫЛАЙ ХАН атындағы ҚазХҚжӘТУ ХАБАРШЫСЫ «ФИЛОЛОГИЯ ҒЫЛЫМДАРЫ» сериясы 
90 
физические  характеристики  всех  выделенных  и  невыделенных  элементов, 
составляющих ритмическую структуру высказывания. 
Признание  периодичности  ритма  предполагает  наличие  какой-то 
повторяющейся  единицы  в  речи.  Периодичность  в  речи  на  фонетическом 
уровне  создается  различными  факторами:  звуковыми  (сегментными)  и 
просодическими  (супрасегментными).  К  звуковым  можно  отнести  смену 
согласных  и  гласных,  повторение  одинаковых  звуков  (аллитерация,  ассонанс) 
или  группы  звуков  и  т.д.  К  просодическим  относится  периодичность 
употребления  определенных  тонов,  акцентных  структур,  мелодических 
контуров и т.д. В большинстве случаев такая периодичность не осознается ни 
говорящим,  ни  слушающим,  но  чувствуют  ее  все.  Это  особенно  ярко 
проявляется в живом диалоге или полилоге, когда говорящие, настроившись на 
определенный ритм, стараются его поддерживать. 
Многие лингвисты считают, что наиболее приемлемым при иcследовании 
ритмической  структуры  речи  является  термин  "ритмический  такт".  Такт 
организован по ритмическому принципу; пены деленные слоги объединяются в 
его  составе  выделенным  слогом  в  одну  ритмическую  единицу. 
А.М.Пешковский  отмечал,  что  "число  тактов  в  каждом  фонетическом 
предложении во всех языках, кроме «поющих», т.е. с ударением музыкальным, 
а не выдыхательным, всегда равно числу словесных ударений"
 
[9, с. 153]. 
Большинство  исследователей  ритма  считают,  что  ритмическим 
организация фразы не является просто суммой ритмических структур входящих 
в ее состав слов. Так, Г.П. Торсуев отмечает, что ритмическая структура фразы 
не  всегда  может  быть  поставлена  в  зависимость  от  ударения  в  слове.  При 
попадании  во  фразу  слово  в  силу  действия  ритмических  закономерностей 
может терять не только второстепенное, но и главное ударение. Особенно часто 
это  имеет  место  в  случае  большого  скопления  односложных  слов.  В  таких 
случаях  отдельные  самостоятельные  слова,  чтобы  избежать  большого 
скопления  следующих  друг  за  другом  выделенных  слогов,  теряют  свое 
ударение  и  оказываются  способными  занять  в  составе  ритмического  такта 
слабые позиции. 
Как отмечает К.К. Барышникова, "структуры членов фразы формируются в 
процессе  развертывания  высказывания",  следовательно,  слова,  становясь 
членами  фразы  различной  сложности  и  значимости,  маркируются 
просодическими 
средствами 
и 
из 
единиц 
лексического 
уровня 
трансформируются  в  новые  единицы  -  ритмические.  Перераспределение  слов 
как  лексических  единиц  в  функциональные  элементы  фраз  предполагает 
трансформацию их ритмических структур. 
Границы ритмических тактов как элементов фразы не всегда совпадают с 
границами  слов,  словосочетаний  и  членов  предложения.  Ритмические  и 
грамматические  единицы  фразы  различаются  стремлением  к  постоянному 
напряжению  и  соединению  отдельных  слов  в  непрерывную  речевую  цепь,  а 

ИЗВЕСТИЯ КазУМОиМЯ имени АБЫЛАЙ ХАНА серия «ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ» 
91 
также к расслаблению, т.е. к членению высказывания на отдельные лексические 
и грамматические единицы. 
Говоря  о  ритмической  структуре  высказываний,  А.М.  Пешковский 
считает,  что  более  крупной  единицей,  следующей  за  ритмическим  тактом, 
является  "фонетическое  предложение".  В  таком  "предложении  проявляется 
одна из особенностей ритма - стремление к урегулированию числа тактов. 
Более  высокой  по  сравнению  с  ритмическим  тактом  единицей 
высказывания  является  отрезок  речевого  континуума,  в  котором  реализуется 
одно из основных свойств ритма - периодичность, что С.М. Гайдучик называет 
ритмической  фразой.  Ритмическая  фраза,  по  Гайдучику,  это  ритмическая 
единица,  состоящая  из  одного  или  нескольких  ритмических  тактов,  "которые 
объединяются в одно фонетическое целое путем особого выделения одного из 
ударных слогов, преимущественно последнего такта" [6, с. 72]. 
Ритм фразы образует более автономную единицу, чем ритмический такт, и 
по  своим  просодическим  характеристикам  может  в  большей  или  меньшей 
степени  приближаться  к  законченному  высказыванию.  Ритмическая  фраза 
может  сама  формировать  высказывание  или,  совместно  с  другими 
ритмическими фразами, входить в его состав. 
Взаимодействие  ритмических  единиц,  входящих  в  структуру  фразы, 
обусловлено  прежде  всего  смысловыми  причинами  и  подчинено  целям  и 
задачам коммуникации. 
Тенденция к одинаковой длительности тактов в составе ритмических фраз 
и высказываний наблюдается независимо от их различия по числу слогов. Как 
полагает  Э.Зиверс,  под  влиянием  ритмических  факторов  внутри  тактов 
происходит  сложное  взаимодействие  между  слогами,  в  результате  которого 
одни  слоги,  в  зависимости  от  их  роли  и  позиции  в  структуре  ритмической 
единицы, удлиняются, а другие - укорачиваются. 
Особенность  ритмических  тактов,  проявляющуюся  в  стремлении  к 
одинаковой  длительности,  принято  называть  изохронностью.  По  мнению  А. 
Класса,  ритмические  такты  показывают  тенденцию  к  выравниванию  лишь  до 
какого-то среднего предела. 
Некоторые  данные  об  относительном  увеличении  длительности 
ритмических  тактов  в  зависимости  от  их  слогового  состава  приводятся  в 
экспериментальном  исследовании  С.М.  Гайдучика.  Тенденцию  к  увеличению 
или  уменьшению  скорости  произнесения  слогов  в  ритмических  тактах  автор 
связывает с особенностями фонетических стилей речи. 
Изучение  временных  характеристик  в  слоговой  структуре  ритмических 
единиц  могло  бы  дать  некоторое  представление  об  изохронности  временных 
интервалов  между  выделенными  слогами  в  речи.  Ритм,  регулируя  временное 
распределение  выделенных  слогов  во  фразе,  выполняет  тем  самым  одну  из 
своих основных функций – статическую. 
Как  указывает  К.К.  Барышникова,  статическая  функция  ритма  состоит  в 
сохранении  исторически  сложившихся  синхронно  устойчивых  темпоральных 

АБЫЛАЙ ХАН атындағы ҚазХҚжӘТУ ХАБАРШЫСЫ «ФИЛОЛОГИЯ ҒЫЛЫМДАРЫ» сериясы 
92 
чередований, свойственных данному языку. Наряду с этим, ритм способен, по 
мнению  автора,  выполнять  еще  одну  функцию  в  речи  –  динамическую, 
проявляющуюся  в  подвижности  ритма,  в  его  способности  служить  вместе  с 
другими компонентами интонации для выражения коммуникативных значений. 
"Обе  эти  функции  ритма  постоянно  взаимодействуют  в  зависимости  от 
коммуникативной  направленности  высказывания,  которая  реализуется  всеми 
средствами языка"
 
[4, с. 14]. 
О  функциях  ритма  и  необходимости  их  исследования  говорится  и  в 
работах  других  фонетистов.  Одни  указывают  на  организующую  функцию 
ритма,  другие  –  на  периодическую,  причем  отмечают,  что  особенно  ясно  эта 
функция проявляется в начальных и конечных позициях ритмических рядов. 
Функция речевого ритма состоит в том, чтобы сделать информацию ясной 
для понимания и легкой для восприятия. 
Исследование ритмической организации речевых единиц не будет полным, 
если  не  принимать  во  внимание  функции  ритма  и  средств,  посредством 
которых они осуществляются в различных формах речи и типах высказывания. 
Известно,  что  осуществление  коммуникативной  функции  ритма  в  речи 
происходит  путем  звуковых  модификаций  в  слогах  –  минимальных  единицах 
фразы.  Поэтому  при  исследовании  структуры  ритма  того  или  иного  языка 
необходимо установить, какие просодические средства участвуют в выделении 
слогов. Важно также определить ритмообразующие элементы, т.е. те звуковые 
явления, которые являются значимыми при восприятии ритма. 
Ряд  фонетистов,  связывающих  ритм  с  акцентуацией  фразы,  считают 
основным компонентом ритмической выделенности интенсивность. По мнению 
Э.  Зиверса,  в  ритме  переплетаются  прежде  всего  два  элемента:  время  и  сила. 
Мелодика  же  как  элемент  выделенности  подвергается  в  разных  языках 
различным изменениям, поэтому для нее трудно сформулировать какие-нибудь 
общие  правила.  Мелодические  и  ритмические  параметры,  по  мнению  автора, 
переплетаются  и  чередуются  в  речи,  создавая  благоприятно  действующие 
переплетения  ритмической  и  мелодической  градации,  причем  сила  и 
длительность  действуют  на  разум,  а  мелодические  изменения  -  на  чувство  и 
настроение. 
Большинство  фонетистов  относят  к  параметрам  ритма  не  только 
интенсивность  и  длительность,  но  и  частоту  основного  тона  (ЧОТ).  Ж.Фор 
отмечает  несомненное  присутствие  в  ударных  слогах  изменений  ЧОТ  и  роль 
увеличения  длительности  как  наиболее  константного  признака  в  слогах, 
воспринимаемых  как  ударные
 
[13,  с.  163].  Не  менее  важен  полученный  в 
результате многих экспериментальных исследований французской фразы вывод 
П.  Делаттра  о  том,  что  полные  слова,  вступающие  в  синтаксические  связи  в 
ритмических  группах,  не  теряют  полностью  характеристики  конечного 
ударного  слога,  а  являются  только  дезакцентуированными,  сохраняя  в  своей 
акустической структуре некоторые черты ударного слога
 
[14, с. 118]. Исследо-
вания,  проведенные  К.К.  Барышниковой,  показали  и  подтвердили  мнение 

ИЗВЕСТИЯ КазУМОиМЯ имени АБЫЛАЙ ХАНА серия «ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ» 
93 
П.Делаттра  о  том,  что  такой  чертой  является  относительная  длительность, 
сопровождаемая изменением частоты основного тона. 
Таким  образом,  при  определении  характера  ритма  французского  языка 
следует  говорить  о  роли  изменений  частоты  основного  тона  и  длительности 
слогов  как  об  элементах,  входящих  в  структуру  ритма.  Эта  точка  зрения 
совпадает с мнением Ж. Фора, который полагает, что и для английского языка 
"мелодия остается фундаментальным элементом ритма и что ритм и интонация 
являются  двумя  сторонами  того,  что  следует  называть  мелодико-ритмической 
линией или просто музыкальной линией фонической цепи" [13, с. 163]. 
Обзор изложенных теорий позволяет выделить у большинства лингвистов 
общую  тенденцию:  основная  особенность  ритма  заключается  в  повторении 
сходных  слоговых  чередований.  Речевой  ритм,  таким  образом,  предполагает 
регулярную  повторяемость  во  времени  любых  соизмеримых  процессов: 
чередование  гласных  и  согласных,  ударных  и  безударных  слогов,  долгих  и 
кратких  гласных,  ритмических  структур,  синтагматических  и  фразовых 
ударений.  Следует  отметить,  что  регулярность  в  речи  не  выступает  в  своем 
крайнем  проявлении  -  в  форме  абсолютной  изохронности,  а  лишь  как 
определенное стремление к такой изохронности. Речевой ритм играет важную 
роль  в  восприятии,  осмыслении  и  оценке  экспрессивности  как  отдельного 
высказывания, так и целого текста. 

жүктеу/скачать 3,43 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: