Живы ли, есть ли письмо, и не дай бог похоронка

нами Москва» выезжал на Кубу, где его встречали Фидель и Рауль Кастро, где он 

был принят как национальный герой Казахстана и где был устроен всеобщий показ 

этого кинофильма Мажита Бегалина, ставшего уже классикой казахского кино и по 

сей день остающегося востребованным зрителями.

У Мажита Бегалина были уважительные, дружеские отношения, нередко перерас-

тавшие в творческие, со старшим поколением литераторов, режиссеров, художников, 

с кинематографистами всех республик СССР, с которыми приходилось встречаться 

и работать на различных семинарах, пленумах, съездах, фестивалях, в творческих и 

шефских поездках во все уголки СССР, а также за границу, когда он был секретарем 

Союза кинематографистов Казахстана и членом Правления Союза кинематографистов 

СССР. Он был неоднократно членом союзной делегации деятелей культуры СССР 

для участия на всемирных форумах  «ЭКСПО». В частности, в Японии, Мексике, 

Бразилии он был в делегациях, в составе которых были Сергей Герасимов, Тамара Ма-

карова, Сергей Юткевич, Юлий Райзман, Александр Зархи, Марина Ладынина, Лидия 

Смирнова, Станислав Ростоцкий, Марк Донской, Борис Андреев, Юрий Тимошенко, 

Ефим Березин. Почти все они были участниками Великой Отечественной войны, были 

единомышленниками, бескорыстно преданными делу, которому служили.

Вспоминаю, как в 1958 году по случаю новоселья отца у него в гостях были писа-

тели, поэты, деятели культуры: М.Ауэзов, К.Куанышбаев, Г.Мусрепов, Г.Мустафин, 

С.Муканов, А.Тажибаев, Т.Жароков, Ж.Елебеков, Ш.Айманов и другие. Кроме по-

здравлений с новосельем, было много воспоминаний, веселых шуток. Было много 

высказываний о новых произведениях,  книгах,  спектаклях,  песнях, о новых работах  

«Казахфильма». Много пел Жусупбек Елебеков, на домбре играл Абекен Хасенов. 

Говорили о Чокане… Мажкен только что завершил кинофильм «Его время придет» 

каСыМ бегалин

171

– первый художественный фильм о Чокане. Кто-то из присутствовавших сказал: 

«Казахстанскому кино уже скоро четверть века, и опыта хватает. После постановки 

таких кинокартин, как «Амангельды», «Джамбул», «Его время придет», наверное, пора 

браться за постановку «Абая». После некоторой паузы Мухтар Омарханович Ауэзов 

сказал: «Если настаиваете и хотите, чтобы я сказал свое мнение по этому вопросу, то 

скажу. За эту работу может взяться только Мажит. Но на  данном этапе после фильма 

о Чокане надо какое-то время выдержать, чтобы отойти от Чокана Валиханова, от той 

атмосферы, куда Мажит окунулся.  Чокан – это вековая фигура, и от нее оторваться 

очень сложно. Мажит узнал о Чокане больше, чем современники Чокана».

Это  было  точно  сказано.  Так  получилось,  что  Мажит  Бегалин  снял  немного 

фильмов, но все они стали этапными и в его собственной судьбе, и в истории ка-

захстанского, национального казахского кино. Его герои – личности, одаренные от 

природы, самоотверженные патриоты, прожившие яркую, сложную жизнь, честно 

отстаивающие свои принципы во имя любви к своей  Отчизне, к делу, которому слу-

жат. Эта страстность, яркость его героев пугала чиновников от идеологии, дистанци-

рующихся от творчества Мажита Бегалина. Сейчас в это трудно поверить, но фильм 

«Его время придет» считали чуть ли не антисоветским и антинародным – слишком 

национальным! Потому  и сложностей в работе и жизни Мажита было много. Но он 

не хотел и не мог мыслить и снимать по шаблону. 

«В центре внимания каждого фильма Бегалина стоит яркая, незаурядная личность. 

Это не случайно. С проблемой личности сопряжены все размышления режиссера, 

тяготение к той или иной теме, эпохе. В понятие «личность» Бегалин вкладывает не 

просто качественную оценку тех или иных достоинств человека. Как художник он 

видит в ней отражение характера времени, его духовного и нравственного потенциала. 

К какому бы периоду истории ни обращался в своем творчестве режиссер, он всегда 

думает: кто, какой герой достоин стать его лучшим выразителем?» (Л.Енисеева. 

Фильмы Мажита Бегалина. «Ленинская смена», 23 июня 1974 г.). «Так родились его 

фильмы – «Его время придет», вышедший за рамки традиционных биографических 

картин и открывший нашему современнику интересную страницу истории взаимо-

отношений казахского ученого-демократа с прогрессивными людьми разночинной 

России; «За нами Москва», рассказывающий о событиях, подготовивших подвиг 28 

гвардейцев-панфиловцев, и отважных полководцах – генерале Панфилове и командире 

одного из полков Бауржане Момыш-улы; «Песнь о Маншук» – фильм-размышление 

о поколении, чья молодость была отдана войне; «Следы уходят за горизонт», где 

поэтически переплетается рассказ о суровой жизни животноводов и романтическая 

история любви». 

В 1964 году Мажит Бегалин снял по сценарию молодого Акима Тарази кинокар-

тину «Следы уходят за горизонт». Страна готовилась отметить 45-летие  образования 

СССР. От кинематографа национальных республик ждали новых пафосных картин. 

Тем более что высшие чиновники Казахстана рапортовали в Москву, что республика 

увеличит поголовье овец в несколько раз. А тут четыре безмолвных  человека только 

и делают, что возятся с навозом (копают и сушат «кый» – овечий навоз) на звуковом 

фоне бесконечного овечьего блеяния. «Да где же здесь Советская власть?» И был вы-

несен приговор: фильм не показывать, как оскорбляющий нашу действительность: 

«Быт и жизнь чабанов показаны убогими, где здесь передовая комсомольская бригада, 

где автолавки, кинопередвижки, бани на колесах?!»  

Между тем жизнь и быт на высокогорном отгоне (куда зимой практически нет до-

рог) показана очень правдиво такими талантливыми артистами, как Каукен Кенжетаев, 

Кадиша Букеева, Фарида Шарипова, Асанали Ашимов, их игра была безупречна, они 

стали в дальнейшем признанными народными артистами. На Московском кинофести-

Мажит, Сын СапаРгали

172

вале  1967 года учитель Мажита Сергей Герасимов показал вне конкурса фильм «Сле-

ды уходят за горизонт» участникам – гостям фестиваля. По окончании его зал рукопле-

скал создателям картины стоя. Японские кинематографисты, приехавшие с шедевром 

мирового уровня кинофильмом  «Голый остров», даже хотели уступить казахскому 

мастеру пальму первенства. Кинорежиссер Акира Куросава сказал: «Этот фильм Ма-

жита – гимн труду, и сделан он на высшем профессиональном уровне!» А японский 

художник, работавший на картине «Голый остров», преподнес режиссеру свое полотно 

«Три грации», которое хранится в музее Мажита Бегалина, созданном при гимназии   

№ 120, носящей его имя. Куросава оказался прав: фильм Мажита Бегалина «Следы 

уходят за горизонт» стал той неподвластной времени классикой, которая и сегодня 

утверждает незыблемость жизнеустройства, в основе которого – труд, честь, долг.  

Последний  фильм  Мажита  Бегалина  «Степные  раскаты»  («Уральск  в  огне»), 

снятый в 1974 году, «лег на полку», потому что чиновники от культуры и бюрократы 

от кино, несогласные с концепцией автора в трактовке событий уральской обороны 

– одной из важнейших страниц истории Казахстана, требовали бесконечных пере-

делок и поправок. 

Однако постановщик фильма «Уральск в огне» боролся до последнего за свое 

«детище»: изменил шапку-титры фильма с другим названием («Степные раскаты») и 

с другим военным консультантом переписал первые две части на киностудии «Мос-

фильм», а весь первичный рабочий материал и полную звуковую запись сдал сам в 

госархив в «Белых столбах» (полка С –11801).

Душевные травмы, сопровождавшие съемки и сдачу последней картины, подо-

рвали его здоровье и жизненные силы – он ушел из жизни в 1978 году, полный твор-

ческих замыслов, не получив должного понимания и оценки своего замечательного 

творчества. Тяжело переживали эту потерю кинематографисты, его друзья во всем 

Советском Союзе. В кинофильмах Мажита Бегалина снимались все артисты оперного 

театра им. Абая: Канабек Байсеитов, Гарифулла Курмангалиев, Каукен Кенжебаев, 

Леонид Таганов, Калибек Куанышбаев, Курманбек Джандарбеков, Кадиша Жиенку-

лова, Бибигуль Тулегенова, Нурмухан Жантурин, Фарида Шарипова, Шокан Мусин, 

Серке Кожамкулов, Капан Мусин, Кадиша Букеева, Асанали Ашимов, Нуржуман 

Ыхтымбаев, Идрис Ногайбаев, Камал Кармысов, Камаси Умурзаков и т.д. Многие 

известные артисты России: Михаил Глузкий, Николай Рыбников, Всеволод Санаев, 

Кирилл Ловров, Петр Чернов, Владлен Давыдов, Никита Михалков, Наталья Арин-

басарова, Вадим Захарченко, Олеся Иванова, Нартай Бегалин, Виктор Гусев и другие.

Многие съемки, окончательное озвучивание, запись музыки фильмов Мажита 

Бегалина проходили на «Ленфильме» и на «Мосфильме», натурные съемки – в Под-

московье, Белоруссии, Ленинграде, и основной рабочий материал сдавался в архив 

госкино – «Белые столбы» в Москве. Работавшие в комиссии повторно принятых 

на экран «полочных» фильмов СССР режиссеры Плахов и Климов с сожалением 

говорили мне (в 2000 году, когда я собирал в Москве материал – воспоминания о 

Мажите Бегалине для книги «Мэтр»), что Казахстан не спешит возвращать фильмы 

студии «Казахфильм», которые положили на полку архива волею чиновников в со-

ветское время. Между тем они могли бы служить для воспитания молодого поколения 

в духе патриотизма и преданности своему народу как прекрасные, честные работы, 

сделанные на высоком профессиональном уровне. Например, фильм Мажита Бега-

лина «Уральск в огне» был рекомендован как методическое пособие во ВГИКЕ на 

режиссерском факультете и в других институтах искусств и  культуры. 

Вся наша большая семья долго не могла оправиться от потери любимого брата. 

Как я уже говорил, Мажит Сапаргалиевич был ее притягательным центром, был 

хорошим, заботливым семьянином для своей жены и сына. Расскажу об их семье 

каСыМ бегалин

173

поподробнее, ведь это был тыл Мажита, его опора в жизни. С 1943 года и до конца 

своих дней он связал свою судьбу с Людмилой Мстиславовной Ивановой, которая  

была очень общительным, жизнерадостным, доброжелательным человеком и талант-

ливой киноактрисой. Псевдоним Олеся Иванова она получила от своего учителя во 

ВГИКе Сергея Апполинариевича Герасимова. 

В 1943 году, будучи эвакуированной из Харькова в Алма-Ату, она поступила во 

ВГИК в мастерскую С.А.Герасимова и Т.Ф.Макаровой на актерский факультет. Таким 

образом, они с Мажкеном оказались у одного учителя. Вообще это был сильный на-

бор ВГИКа: ВячеславТихонов, Сергей Бондарчук, Инна Макарова, Нонна Мордюкова 

(Ноябрина Викторовна), Клара Лучко, Юрий Победоносцев, Леонид Гайдай, Сергей 

и Наташа Гурзо, Владлен Иванов, Людмила Шагалова. Дипломная работа этого вы-

пуска – кинофильм «Молодая гвардия» режиссера Сергея Герасимова сразу дал им 

всесоюзную известность. Одним из режиссеров-практикантов был на фильме Мажит 

Бегалин. Олеся Иванова играла роль Нади Тюлениной – сестры Сергея Тюленина. 

Так начиналась серьезная работа в кино у Мажита и Олеси. 

Артистка «Театра актера», штатная артистка киностудии им. М.Горького Олеся 

Иванова снялась более чем в сорока фильмах. Почти до 1995 года активно работала 

и снималась, вела большую общественную работу. Будучи членом КПСС, являлась 

заместителем секретаря парткома киностудии им. М.Горького. Уроженка Харьков-

щины, с прекрасными вокальными данными, она одно время была запевалой в хоре 

им. Пятницкого и в Московском хоре им. Глинки. Пела в кинофильмах, в которых 

снималась: «Молодая гвардия», «Путь славы», «Люди и звери», «Трактористы», «Это 

было в Шугле», «Повесть пламенных лет», «Седьмое небо» и др.

В 1951 году у Мажита и Олеси родился сын, Нартай – так его назвал Шакен Кен-

жетаевич Айманов. В Москве тогда шли съемки кинофильма «Джамбул», где Мажит 

был вторым режиссером у постановщика фильма Е.Л.Дзигана. Роль Джамбула играл 

36-летний Ш.Айманов. Таким образом,  рождение Нартая отметили всей киногруппой 

и сразу посвятили младенца в киношники, тем самым определив его судьбу – актера-

каскадера Нартая Бегалина. В школе Нартай учился неплохо. С первого класса был 

самостоятельным,  посещал  различные  спортивные  кружки  при  спорткомплексе 

ЦСКА, «Динамо». Любимые виды спорта – конные выезды, фехтование, плавание. 

Имел спортивные разряды, участвовал в соревнованиях в Москве. Хорошо играл в 

хоккей с шайбой. Будучи в детской сборной ЦСКА, был чемпионом Москвы 1963-1964 

гг. В этой же команде играл Владислав Третьяк, они учились в одной школе и были 

соседями. Нартай служил в армии, потом поступил во ВГИК. Он служил в воздушно-

десантных войсках, службу закончил сержантом, был пиротехником роты.

Во ВГИК Нартай поступил в набор первых актеров-каскадеров в мастерскую 

Народного  артиста,  Героя  Социалистического  Труда  Сергея  Апполинариевича 

Герасимова и Народной артистки Тамары Федоровны Макаровой, успешно его за-

кончил в 1974 году и стал одним из первых дипломированных профессиональных 

актеров-каскадеров. Нартай с детства любил лошадей, мог сутками быть рядом с 

ними, хорошо держался на коне. Во многих фильмах, где Нартай участвовал как актер 

или каскадер, пиротехник, постановщик трюковых съемок, съемки были связаны с 

лошадьми. Еще в школьные годы он часто бегал сниматься в массовках и маленьких 

эпизодах, дублировал молодых героев фильма, если это было связано со скачками. 

В 14 лет был дублером актера, игравшего роль Пети Ростова в кинофильме «Война 

и мир» у режиссера Сергея Бондарчука.

В 1979 году на съемках кинокартины «Император тайги» по повести Аркадия 

Гайдара, которые проходили на Севере, в горах Хакассии, где зимой часто быва-

ют метели по несколько суток, Нартай играл роль личного сарбаза атамана Тайги. 

Мажит, Сын СапаРгали

174

На натурной съемке киногруппа была более двух месяцев. Однажды в сильную пур-

гу Нартай был верхом среди табуна, который сильным ветром угнало через горный 

перевал. Только на четвертые сутки, когда успокоилась метель, Нартай пригнал табун 

в один из аулов. Жители по рации помогли найти киногруппу, дали проводника, и 

Нартай благополучно присоединился к своим товарищам. Об этом был очерк в газете 

«Комсомольскя правда», а также статья в газете «Правда Хакассии».

Пресса и киноведы стали писать о Нартае Бегалине с 1983 года – газеты «Ком-

сомольская  правда»,  «Правда  Хакассии»,  журнал  «Советский  экран».  Киновед 

П.Кузьменко в очерке «Нартай Бегалин» в журнале «Советский экран»  писал: «Он 

был профессиональным каскадером. На его счету участие более чем в шестидесяти 

фильмах. Среди них – «Ночь над Чили», «Похищение Савойи», «Пираты ХХ века», 

«Тегеран-43», «Одиночное плавание», «Алибаба и сорок разбойников», «Петр Вели-

кий» (США), «Красные маки Иссык-Куля», «Потоп», «Выбор», «Берег» и другие.

В фильме «Емельян Пугачев» Нартаю пришлось осваивать старинное оружие, 

вести бой в тяжеловесном историческом костюме (кольчуга, налокотники, наколен-

ники), что уже само по себе потребовало особой подготовки и сноровки. Нартаю 

Бегалину были доступны все виды оружия –  от кремневого до огнемета. Было у 

Нартая немало фильмов, в которых он выступал не только как актер, но и как по-

становщик трюков («Конец императора тайги», «Каракумы, 45 в тени», «Срочно…

секретно…губчека» и другие).

Нартай, сын Мажита Бегалина, трагически погиб на трюковых съемках в Сибири 

на реке Иртыш (во время съемок кинокартины «Ермак») в 1993 году в возрасте со-

рока двух лет от роду. Похоронен в Алма-Ате, рядом с отцом Мажитом Бегалиным 

и бабушкой Салимой Бегалиной, на кладбище «Кеңсай-1».

Таковы мои воспоминания о Мажите Сапаргалиевиче Бегалине, о нашей семье и 

его соратниках, о творчестве большого мастера, который своими светлыми, жизне-

утверждающими фильмами оставил яркий след в национальном киноискусстве, чье 

искусство продолжает служить народу Казахстана. Памяти замечательного режиссера-

мэтра к его 90-летию в независимом Казахстане выпущена марка. В 2007 году ему 

присвоен титул «Экран Шебері».

каСыМ бегалин