Комиссаров Вилен Наумович

особенности другого языка. 
Отмечая, что одно и то же нарушение нормы языка в переводе под влиянием оригинала расценивается 
одними как порча языка, с другими - как его обогащение, Ф.Гюттингер приходит к выводу, что это 
объясняется различием в подходе у ученых и поэтов. Ученые видят в переводе средство познания чужой 
культуры. Они стремятся к максимальному пониманию оригинала через дословный перевод, 
сопровождаемый многочисленными примечаниями и комментариями. Напротив, для поэтов перевод - 
это удовольствие, достигаемое благодаря эмоциональному сопереживанию. Симпатии Ф.Гюттингера 
явно на стороне поэтов. Он отвергает претензии ученых на более точное воспроизведение оригинала, 
указывая, что всякий перевод - это преломление содержания и формы оригинала в восприятии 
переводчика. Поэтому переводчику нет причин отказываться от создания полноценного литературного 
произведения ради мнимой тождественности оригиналу. Перевод - это всегда интерпретация; именно это 
обстоятельство препятствует успеху машинного перевода. 
Эта идея получает дальнейшее развитие во втором разделе книги, посвященном переводу поэтическому. 
Ф.Гюттингер рассуждает здесь о причинах принципиальной множественности переводов одного и того 
же текста, рассматривая три основных фактора. И первый из них - отмеченное выше, различная 
интерпретация текста разными переводчиками. В качестве второй причины множественности выступает 
несовпадение значений соответствующих слов в двух языках (например, нем. Abend и англ, evening). И, 
наконец, третий фактор - это выбор переводчиком вида перевода, той цели, которую он стремится 
достигнуть. В качестве примера рассматривается проблема перевода английского сочетания «fish and 
chips», используемого как символ мелкобур- 
116 
жуазного быта. В немецком языке аналогичным символом может служить не «рыба и чипсы», a «Wurst 
und Brot», то есть «хлеб с колбасой». При этом, как считает Ф.Гюттингер, переводчик может выбрать 
одно из пяти решений: 
1. Просто опустить трудное место, что, строго говоря, вообще нельзя назвать переводом. 
2. Дать дословный перевод с риском, что он ничего не значит для читателя и поэтому по своему 
воздействию равносилен отсутствию перевода. 
3. Перевести как «Wurst und Brot», изменив и обозначающее и обозначаемое, но сохранив 
первоначальную функцию. 
4. Сопроводить дословный перевод дополнительным пояснением типа «эта вечная рыба с чипсами» в 
самом тексте или в сноске. 
5. Ограничиться объяснением типа «одна и та же дешевая еда» без перевода самого словосочетания. 
На практике переводчику приходится делать то один, то другой выбор в зависимости от многих 
факторов. 

Особенно четко необходимость передать не только смысл, но и воздействие оригинала на читателя 
проявляется при переводе игры слов. Ф.Гюттингер приводит целый ряд примеров неудачных переводов, 
где была утрачена игра слов и тем самым не передано не только воздействие, но и сам смысл. 
Сложнее обстоит дело со значимыми именами, которые нередко придумываются авторами литературных 
произведений (например, шекспировские Aguecheek, Touchstone, Parolles и др.). В принципе для 
сохранения воздействия на читателя они должны заменяться значимыми именами в языке перевода. 
Однако это может оказаться неприемлемым, если в оригинале ясно указана национальная 
принадлежность носителя имени (англичанин Смит не может называться в немецком переводе 
Шмидтом). 
В конце этого раздела Ф.Гюттингер останавливается еще на двух частных вопросах переводческой 
практики, связанных с восприятием читателем текста перевода. Первый из них касается написания 
английских имен в немецких переводах. Речь идет о таких именах, которые лишь незначительно 
отличаются в написании (англ. George и нем. Georg). Указав, что в обоих изысках есть и полностью 
совпадающие имена (Ральф, Артур, Роберт), Ф.Гюттингер заключает, что чисто английские имена 
должны сохраняться в переводе, а имеющиеся и в немецком языке должны даваться в немецкой форме. 
Второй вопрос связан с частым употреблением перед английскими именами титульных слов «мистер, 
миссис и мисс». ,Хотя в немецком языке есть соответствующие титулы, Ф.Гюттингер считает, что их 
употребление часто придает высказыванию иронический оттенок, отсутствующий в английс- 
117 
ком оригинале. Поэтому в большинстве случаев Mr. Graham Green будет просто Graham Green в 
немецком переводе. 
Третий раздел книги посвящен «друзьям переводчика» - различным источникам информации, которые 
он использует в своей работе. Здесь рассматриваются различные виды словарей и справочников, а также 
возможность использования удачных находок и формулировок других переводчиков или авторов 
оригинальных произведений. Приводится ряд убедительных примеров, показывающих, какими 
обширными, в том числе сугубо специальными, знаниями должен обладать переводчик любого 
художественного произведения. 
Несомненный практический интерес представляет четвертый раздел книги, где автор пытается 
обнаружить основные причины ошибок в переводе. При этом его интересуют не ошибки, вызванные 
недостаточными познаниями переводчика, и не случайные неточности, а источники регулярных ошибок, 
допускаемых вполне квалифицированными переводчиками. На целом ряде интересных и убедительных 
примеров Ф.Гюттингер демонстрирует ошибки переводчиков, вызванные необращением к словарю, 
невниманием к отсутствию логической связи между отдельными элементами в тексте перевода, 
нечувствительностью к эмоциональным оттенкам и ассоциациями слова в конкретном контексте., 
непониманием переносного употребления слова, неразличением свободного выбора автора оригинала и 
грамматических форм, навязываемых ему языком как обязательные или наиболее употребительные. 
Значительное место в книге занимает ее последний, пятый раздел, где рассматривается большое число 
конкретных проблем создания полноценного текста на ПЯ: 

- использование слов, не имеющих прямых соответствий в ИЯ (хотя в английском языке нет слова, 
соответствующего по значению немецкому «leise», это последнее должно употребляться в переводах 
столь же часто, как и в оригинальных немецких текстах); 
- выбор формы обращения в соответствии с реальными отношениями между говорящими (перевод 
английского «you» немецким «du» или «Sie» или опущение обращения в неясных случаях); 
- стремление указать на принадлежность оригинала к отдаленной исторической эпохе не может 
достигаться использованием архаизмов, непонятных современному читателю и не сохраняющих 
воздействие оригинала на его современников; 
- сохранение в переводе разговорного стиля оригинала, тем более что у многих обиходных предметов нет 
неразговорных наименований (а у переводчиков нередко существует предубеждение против разговорной 
лексики); 
- осторожное использование заимствованных слов, учитывая, что они играют в немецком языке иную 
роль, чем в английском (многие 
118
заимствования принадлежат к разговорному стилю: das Telephon, а не der Fernsprecher); 
- замена повторяющегося английского «he said» разнообразными немецкими глаголами говорения; 
- опущение территориальных диалектизмов или замена их просторечием (то же при передаче ломаной 
речи иностранца); 
- передача английских «крепких словечек» соответствующими немецкими; 
- обладание специальными знаниями для передачи профессиональных диалектизмов; 
- использование естественного порядка слов в немецком (не копируя прямой порядок слов английских 
предложений), что может иногда потребовать и изменения последовательности отдельных фраз; 
- предпочтение более кратких вариантов, где это возможно; 
- постоянное стремление к совершенствованию активного владения родным языком. 
Как видно из этого обзора, работа Ф.Гюттингера содержит богатый материал, представляющий интерес 
не только для переводчиков с английского языка на немецкий, но также и для других теоретиков и 

практиков перевода. 

жүктеу/скачать 0,79 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: