ног, тринадцать человек детей – все сироты, отца схоронил на прошлой
неделе, голодный сидит, Настасья Филипповна!!»
Монолог героини также вызывает реакцию, которая выражается
невербальными поступками: князь, грустно наблюдая, молчит; а Ганя, к
которому обращается Настасья Филипповна, лишается чувств, эмоционально
неготовый к такому исходу дела. Примечательно то, что никто из собравшихся
его не считал за человека гордого и полного внутреннего достоинства. Об
отношении к Гане мы можем судить по репликам окружающих, например:
«…полезай, фанфаронишка! Сгорит! О, проклятый!» – ревел Фердыщенко;
или слова самой Настасьи Филипповны: «Эй, сгорят, тебя же застыдят, ведь
после повесишься, я не шучу!» Его невербальная реакция в форме отказа
выполнить действие только сейчас заставляет Настасью Филипповну увидеть в
нем человека и человека самолюбивого. Она увидела, что «что-то новое
взошло ему в душу» и всем стало ясно, что «он не пойдет за пачкой, не хочет
идти». Ее заключительная речь:
«Все его! Вся пачка его! Слышите, господа! – провозгласила Настасья
Филипповна, кладя пачку возле Гани, - а не пошел-таки, выдержал! Значит,
самолюбия еще больше, чем жажды денег. Ничего, очнется! А то бы зарезал,
пожалуй… Вон уж и приходит в себя. Генерал, Иван Петрович, Дарья
Алексеевна, Катя, Паша, Рогожин, Слышали? Пачка его, Ганина. Я отдаю ему
в полную собственность, в вознаграждение…ну, там, чего бы то ни было!
СОВРЕМЕННАЯ ФИЛОЛОГИЯ:
СОСТОЯНИЕ, ПРОБЛЕМЫ, ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ
41
МЦНП «Новая наука»
Скажите ему. Пусть тут подле него и лежит… Рогожин, марш! Прощай,
князь, в первый раз человека видела! Прощайте, Афанасий Иванович, merci!»
(Ф.М. Достоевский «Идиот». – С. 166-168.)
Данный монолог состоит из коротких предложений, на основании чего
можно сделать вывод о том, что эта женщина торопится покинуть этот дом. Ее
действия импульсивны, эмоциональны, она не склонна к пространным
рассуждениям, а то, что она хотела увидеть, уже свершилось. Ее речевой
поступок завершен.
Итак, слово-действие в самой примитивной, непосредственной форме
является приказом или просьбой, прямым вопросом, кратким «хочу» или «не
хочу». Такое слово может быть названо «действенным по преимуществу»
(Волькенштейн, 1969). В более сложной форме действенное слово проявляется
в виде образной речи, направленной к определенной цели.
Слово в художественном тексте есть поэтически преображенное
действенное слово: либо действенное по преимуществу, либо риторическое.
Для героев художественных произведений слово является орудием борьбы,
средством достижения поставленной цели. Речь героев художественных
произведений отличается максимально воздействующей силой слова, которая
создается автором с определенной целью.
Предписанный драматическому персонажу монолог организуется
автором произведения с помощью риторических средств. Речи героев
художественных произведений затрагивают различные стороны жизни, касаясь
философских, нравственных, политических и других проблем. Темы, поистине
неисчерпаемы. Автор отбирает те, которые он хочет передать читателю, иногда
сообщая и свое эмоциональное отношение к обсуждаемым проблемам, вызывая
возмущение или, напротив, восхищение ими. Коммуникативный эффект
речевых поступков героев является результатом задействования автором
определенных техник при написании монологов.
Техники
риторического
воздействия
тесно
взаимосвязаны
с
прагматической направленностью монолога и «работают» на создание
риторического эффекта, который внутри текста выступает как прагматическая
реакция слушающего на монолог, а вне текста, то есть при его восприятии
читателем как рефлексивная реакция. Внутри текста риторическое действие
предполагает процесс взаимодействия говорящего и слушающего (т.е. умение
говорящего заинтересовать слушающего, вызвать его на размышление, создать
СОВРЕМЕННАЯ ФИЛОЛОГИЯ:
СОСТОЯНИЕ, ПРОБЛЕМЫ, ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ
42
Достарыңызбен бөлісу: |