Л-фараби атында ы аза лтты

209
иногда они  становятся настоящим произведением 
искусства. Здесь, как и в  любом  виде  искусства,  
главным   является творческий поиск  автора, его  
стремление  найти  актуальную  тему  и      креатив-
ную форму выражения.   
Содержательные снимки в печатном СМИ пе-
редают смысл и идею произведения, как важней-
ший  элемент  художественного  оформления  но-
мера.  По своей действенности, убедительности, 
неопровержимости,  наглядности  они  порой  пре-
восходят другие виды материалов на ту же тему. 
Подписи  к фотографиям, которые несут опреде-
лённую  информационную нагрузку и объединяют  
весь комплекс текста - от заголовка и лида до по-
следнего предложения, воспринимаются как одно 
целое с изображением. 
Интересная,  динамичная  иллюстрация  пси-
хологически воспринимается как документальное 
и  неопровержимое  свидетельство  конкретного 
факта, подлинности сообщения, наглядное  дока-
зательство неповторимого  события. Это один из 
эффективных  способов  рассказать  историю,  из-
ложить свой взгляд на происходящее. Фоторепор-
тёр стремится отыскать и оперативно запечатлеть 
общественно  важные,  злободневные  моменты, 
чтобы в многообразии действительности показать 
свою картину мира. 
Отредактированный    газетный  текст,  безу-
словно,  понятен  и  без  фотографий,  но  снимок 
порой  способен  сосредоточить  на  себе  больше 
внимания, дополнить сюжет. Причём, фотоиллю-
страция  может  создать  определённые  акценты, 
вызвать искренние чувства у читателя, сформиро-
вать определённое отношение к событиям, к геро-
ям публикации.
В  этой  связи  фотокорреспонденты    долж-
ны  не только иметь представление о сущности и 
важности    новостей,  но  и    уметь  их  показать    в 
рамках  объективности,  как  и  пишущие  сотруд-
ники  редакции.  Кроме  того,  им  предоставляется 
возможность  самостоятельно принять решение, в 
каком ракурсе произвести подачу того или иного 
сюжета. В любом случае, каждая отдельная ситуа-
ция предполагает право выбора автора. Насколько 
удачными  будут  эти  действия,  зависит  от  миро-
воззрения,  а  также  от  этических    представлений  
фотожурналиста. 
Демократия  принесла  в  наше  общество  не 
только свободу слова, но и проблемы, связанные 
с ней. Наряду  с множеством положительных тен-
денций, казахстанская журналистика столкнулась 
с вопросами, которые  ранее не были ей присущи.
Этическая  проблема  в  сфере  фотожурнали-
стики появилась с отменой цензуры. В советскую 
эпоху говорить о «слабых» или порочащих кого-
либо, или нагнетающих страх и ужас фотографи-
ях  не было необходимости,  в связи с отсутствием  
прецедентов. Вряд ли такого рода снимки могли 
появиться в  средствах массовой информации в то 
время.
Несомненно, этический аспект фотожурнали-
стики сегодня является довольно актуальным. 
Перелистаем  подшивки  популярных  регио-
нальных еженедельников для массового читателя  
за последние годы, чтобы посмотреть на окружаю-
щий мир глазами людей, которые, в силу массово-
информационной природы их деятельности, несут  
ответственность за  восприятие  адресатом  проис-
ходящих событий, формирование общественного 
мнения, выработку социально-нравственных ори-
ентиров.       
Даже поверхностный анализ целого ряда не-
государственных печатных СМИ  позволяет сде-
лать вывод, что лишь немногие из них обходятся 
без информации на криминальную тему. Разница  
только    в  том,  что  одно  издание  ограничивается 
краткими сводками  «плохих» новостей, а другое  
посвящает этой теме несколько полос. Некоторые 
из них, прямо скажем, не для слабонервных. Не-
редко,  открывая    еженедельник,  видим  направ-
ленное прямо на читателя оружие или страшные 
зрелища растерзанных трупов, шокирующие пси-
хику  фотографии  частей  человеческого  тела  или 
одутловатые, обезображенные лица. Иногда круп-
ным планом. Нередко с указанием имён и фами-
лий.  Порой  для  привлечения  внимания  адресата 
такие снимки выносят на первые станицы газет. 
Приведём  лишь  несколько  типичных  приме-
ров из популярных  региональных  газет:
«Н.В.»,  4.02.  На  первой  и  пятой  страницах: 
«Солдат из Абая захватил заложников» - снимок 
агрессивно настроенного солдата в форме с под-
нятым оружием;
«Н.В.», 12.07. На седьмой странице: «Стрель-
ба на железной дороге» - похожий снимок  снай-
пера в маске;   
«Н.В.», 19. 07. На первой и шестой страницах: 
«Кошмар  на  улице  Резника»    -  читателя  может 
шокировать направленное прямо на него оружие 
человека в маске, знакомого  по  телевизионным 
боевикам;
«Н.В.», 23.07. «Стрельба в центре города»: на 
снимке - рука с оружием, направленным на чита-
теля;  
«Н.В.»,  25.10.  На  первой  странице:  «Заказ 
на конкурента». Снимок крупным планом: палец 
снайпера  на  курке  оружия.  Больших  размеров 
дуло оружия направлено на читателя;
«Ав.-р.», 19. 07.  На первой странице: «Пере-
стрелка в центре города» и на четвёртой: «Пере-
стрелка с двумя трупами» - похожие снимки;
«Ав.-р.», 10. 05. На первой странице: «Банди-
ты  расстреляли  охранника»  -  аналогичный  сни-
мок.  

210
Хабаршы.  Журналистика, Баспа ісі, Жўртшылыќпен байланыс сериясы                2011  (30)2 
Примеры  можно  продолжить.  Психологи 
утверждают,  что  публикация  слишком  большого 
количества  изображений,  отражающих  картины 
насилия и жестокости, снижает  восприимчивость 
читателя,  зрителя  к  негативным  явлениям  дей-
ствительности.  Известно,  что  средства  массовой 
коммуникации  обладают  определёнными  психо-
логическими  механизмами  влияния  на  массовое 
сознание.  Подобная  информация,  получаемая 
ежедневно, безусловно, может оказать негативное 
воздействие на психику читателя, на трансформа-
цию видения картины мира.
Частная жизнь, а точнее - вторжение в неё - 
большая  тема    для  современной  журналистики. 
Она актуальна не только в текстовой информации. 
Сегодня  журналисты  популярных  изданий    для  
так  называемого  массового  читателя,  описывая 
личную жизнь человека, стремятся дополнить ма-
териал выразительными  фотографиями. При этом 
регулировать  действия  фотографа,  бильдредак-
тора  должен  известный  тезис:  «не  навреди».  Не 
всегда это учитывают  создатели  еженедельников. 
Покажем на примерах.
«В.Г.»,  3.05.  Под  снимком,  где    запечатлено 
лежащее  тело  (крупным  планом),  подпись:  «Ба-
хыт Дюсенбаев был убит в центре города в 14.50». 
«К.Ч.»,  12.04.  Фотография  с  чётким  изобра-
жением лица, с подписью  «В гробу Марина Тра-
пезникова выглядела юной девушкой».
Этические  кодексы  большинства  государств 
запрещают  использовать  изображение  гражда-
нина без его согласия, или, как  в данном случае, 
без согласия родственников, поскольку такие фо-
тоизображения,  опубликованные  в  популярной 
газете, могут привести к психологической травме 
близких людей. 
Анализ  региональных  периодических  изда-
ний показывает, что нередко  читателю предлага-
ют  снимки,  которые,  возможно,  были  бы  умест-
ны в специализированных изданиях. Покажем на 
примерах из популярных еженедельников. 
    «Н.В.», 19.07.  В  материале, названном «Па-
циент умер после шести операций», автор пишет: 
«На фотографиях, которые Кауияш Айтжанова ак-
куратно разложила на столе, запечатлён её супруг 
Бахыт. 
-Вот так муж выглядел, когда мы привезли его 
домой. Умирать. 
Эти  шокирующие  снимки  гораздо  красноре-
чивее всех слов, с помощью которых Кауияш Ме-
ирбековна пытается передать страдания умираю-
щего человека: 
-Живой  скелет.  Так,  наверное,  выглядели 
пленники  концлагерей…  Посмотрите,  вот  это 
кишки, - она показывает на алую плоть на месте 
живота…»    
Для наглядности на полосе  представлены не-
сколько  на  самом  деле  более  чем  шокирующих 
фотографий, где  чётко изображено всё, о чём рас-
сказывает  героиня  материала.  В  данном  случае 
имеет место не просто бестактность в освещении 
событий. Человек низводится до уровня объекта 
сенсации. Что,  безусловно, противоречит этике.
Профессиональная  этика  журналиста  не  до-
пускает описания либо демонстрации в телепро-
граммах чрезмерной жестокости и насилия. Хар-
тия  телерадиовещателей,  например,  выступает 
против излишне натуралистичного, неоправданно 
подробного и шокирующего показа документаль-
ных  сцен  издевательств  над  людьми  с  использо-
ванием  физического  насилия,  а  также  сцен  по-
следствий преступлений, катастроф и стихийных 
бедствий  с  детальным  изображением  ранений, 
трупов, значительных увечий, следов пыток и по-
боев» [1]. 
Не соотносятся с требованиями этических ко-
дексов многих стран мира о  максимально тактич-
ном отношении к пострадавшим от преступлений 
и несчастных случаев,  к  примеру, фотоснимки, 
где  пострадавшие (с указанием в тексте их пол-
ных имени и фамилии) вынуждены «демонстри-
ровать» свои ранения на теле, гематомы и т.п. 
Другая публикация на целую полосу  с соот-
ветствующими снимками так и называется: «Шо-
кирующее видео из морга». Автор рассказывает: 
«Видеозапись, которую представили на обозрение 
«Авитрек-региону», не для показа детям и слабо-
нервным.  Трупы  искромсанных  после  вскрытия 
людей  валяются  на  земле,  над  которыми  роится 
туча  мух,  ползают  тараканы.  В  реальности  ещё 
страшнее: от гниющих тел исходит ядовитое зло-
воние. В метре от этого ужаса стоят бочки с био-
отходами.  Внутри  кишат  черви.  Это  не  сюжет 
фильма ужасов. Такая жуткая картина, как пока-
затель чиновничьей корысти и меркантильности, 
творится  в  к-ком  морге…».  На  протяжении  всей 
статьи  журналист  продолжает  подробно  описы-
вать ужасающие детали:  «Во дворе морга трупы 
просто валялись, какая-то часть тел лежала в от-
крытом  тамбуре.  Бродячие  собаки  всё  равно  на-
ходили лазейку, проникали на территорию морга, 
находили эти трупы и обгладывали их, - говорит 
бывший бухгалтер морга И.К.» и т.п. Газета сочла 
возможным  представить  снимки,  подтверждаю-
щие изображаемые автором картины для большой 
аудитории  читателей.
Нередки  в  современных  печатных  изданиях 
коллажи, центральными составляющими которых 
являются  ножи,  верёвки,  элементы  «расчленён-
ки». Объёмные по масштабу криминальные пове-
ствования сопровождаются порой «красочными» 
иллюстрациями  мест,  где  произошло  преступле-
ние, многолюдных похорон, родительского горя и 
т. д. Подобные материалы опубликованы не в кри-

211
минальных изданиях, которые читает определён-
ная  категория  людей,    психологически  готовая  к 
восприятию таких картин, а в еженедельниках для  
массового читателя. 
Освещение  несчастных  случаев  и  катастроф 
не  должно  переходить  границы,  когда  исчезает 
должное сочувствие к страданиям жертв. Те, кого 
постигло  несчастье,  их  близкие  не  должны  по-
вторно  становиться  жертвами  в  результате  осве-
щения событий  в газете. 
В кодексах журналистской этики многих стран 
мира закреплены этические представления о пишу-
щих и говорящих авторах, но лишь общие фразы в 
них можно найти о деятельности фотокорреспон-
дентов,  где  отмечено,  что  публикация  текстов  и 
фотографий, которые в силу своей формы и содер-
жания могут оскорбить нравственные или религи-
озные чувства группы лиц, несовместима с ответ-
ственностью, лежащей на печати [2].
Современное общество не мыслит своё суще-
ствование без информации, которая помогает ори-
ентироваться  в  жизни.  Проблема  в  том,  что  она, 
информация, к сожалению, может быть не только 
конструктивной, но и  способной влиять деструк-
тивно на сознание, подсознание и, в итоге, на по-
ведение  людей.  Осведомлённость  аудитории    во 
многом  зависит от того, как, с какими целями и по 
каким критериям отбираются сведения, насколько 
глубоко они отражают реальные факты, поданные 
журналистами. В то же время, ситуация  в журна-
листике не может  сильно отличаться от ситуации 
в обществе: журналисты живут в той же среде, что 
и их адресаты.  
Многие этические кодексы ориентируют пи-
шущих  для  средств  массовой  коммуникации  на 
бережное  отношение  к  несовершеннолетним. 
В  ряде  стран  запрещено  публиковать  имена  не-
совершеннолетних,  «чтобы  не  закрывать  перед 
ними будущего» [3]. Щепетильность необходима 
и  тогда,  когда  ребёнок  или  подросток  допустил 
иное нарушение или сам стал жертвой цинично-
го преступления. Исследование показывает, что в 
ряде региональных изданий  можно увидеть  фото  
пострадавших детей (с указанием их имени и фа-
милии):
«Н.В.», 19.03.  Под крупным заголовком «Де-
тей просто использовали», справа от лида:  «Про-
куратура  закрыла  уголовное  дело  о  сексуальных 
домогательствах, заведённое на директора детско-
го  дома»,  помещена  крупная  фотография  троих 
детей   от двенадцати  до  четырнадцати лет.
«В.Г.», 24.08. Подпись к снимку: «Лида Воро-
бьёва не скрывает, что она курит и пьёт». Ребёнку 
12 лет.
В результате анализа приходим к выводу, что 
также  не всегда соблюдаются следующие требо-
вания  кодекса  печати:  «Если  есть  основания  по-
лагать, что подозреваемый невиновен, то публика-
ция имени и фотографии не должна иметь места» 
[2].  Причём,  иногда  о  незаконности  публикации 
фотографий, где изображены люди в зале суда за 
решёткой, по делу которых пока не вынесен при-
говор,  говорят  подписи  к  ним:  «Он  не  вымогал 
взятку» (Н.В., 19.09); «Военный суд решил, что за 
решёткой заместитель командира части сидеть не 
должен»: (Н.В., 19.09).
Бесспорно, фотографии в печатных средствах 
массовой информации  необходимы читателю для 
лучшего восприятия и понимания событий, про-
исходящих  в мире, независимо от того,   какова 
цель их использования:  для  подтверждения фак-
та,  или для иллюстрации того, что представляет 
интерес,  или  для    демонстрации  неординарного 
эпизода,  связанного  с  известной  личностью.  Ре-
дактор  всегда оказывается перед выбором. 
С одной стороны, необходимо информировать 
адресата  о жизни региона, о событиях,  в том чис-
ле,  к  сожалению,  и  о  трагических  происшестви-
ях.  С другой стороны,  фотограф нередко снимает 
беззащитного  человека  (в  местной  газете  чаще 
всего это даже не публичное лицо) в процессе его 
драматического страдания, горя, что может нане-
сти душевную травму как самому изображённому 
человеку, так и его родственникам. Камера фото-
графа бесстрастно фиксирует события и явления.
В  этой  связи  возникает  необходимость  всег-
да  помнить  о  правовой  ответственности  за  свои 
действия и моральной ответственности перед изо-
бражённым  на  фотографии,  его  родственниками 
и  близкими  как  фоторепортеру,  выполнившему 
задание,  так    и  редактору,  дающему  согласие  на 
публикацию снимков в СМИ. 
В  современных  таблоидах  не  всегда  при-
нимается  во  внимание  этическая  составляющая 
опубликованных  снимков.  Читатель  не  может  не 
заметить, что   сегодня немало средств массовой 
информации, которые всё дальше отходят от  со-
циальных функций и всё больше превращаются в 
индустрию  развлечений.  Предугадать  конфликт-
ные  ситуации  невозможно,  однако,  опираясь  на  
этические нормы и правила, можно нести в массы 
информацию, не травмируя психику людей. Фото-
аппарат лишь фиксирует события и явления. Че-
ловек, направляющий её – лицо, ответственное  за 
то, что он снимает. Фотожурналист должен всегда 
помнить,  не  только  о  технической,  но  и  о  нрав-
ственной стороне дела. 
«Мы признаём и подтверждаем, - сказано  в 
Этическом  кодексе  национальной  ассоциации 
фоторепортёров  США,  -  что  фотожурналисты 
должны всегда соответствовать высочайшим эти-
ческим  стандартам  в  обслуживании  обществен-
ных  интересов».  Согласно  указанному    кодексу, 
«личной  обязанностью  каждого  фотожурналиста 

212
Хабаршы.  Журналистика, Баспа ісі, Жўртшылыќпен байланыс сериясы                2011  (30)2 
является  стремление  к  тому,  чтобы  его  фотогра-
фии отражали действительность правдиво, честно 
и объективно …Журналист не должен фотографи-
ровать  граждан  в  частной  обстановке  без  их  со-
гласия» [2].  
Фотография в СМИ  является носителем ин-
формации. Однако в силу ряда причин: стремле-
ние  к  сенсационности,  неопытность  фотографа, 
небрежность автора и т. п. - как средство визуаль-
ного  рассказа,  к  сожалению,  не  всегда  работает 
эффективно.  Необоснованное  её  использование 
в  вёрстке  материала,  небрежно  составленный  и 
свёрстанный  материал  расценивается  как  прояв-
ление  неуважения  к  аудитории.  Ещё  хуже,  когда 
недостаток лексического запаса журналистов при-
водит  к  написанию  некорректных  текстов,  объ-
ясняющих содержание фотографии. Порой нело-
гичные    подписи  под    снимками,  возможно,    по 
небрежности авторов,  больше похожие на чёрный 
юмор, вызывают у читателя  вместо сострадания  
иной, незапланированный эффект. 
Материал под  заголовком  «Угнанный  «БМВ» 
сгорел   в кювете» дополняет фотография, где изо-
бражена    женщина,  стоящая  перед  небольшой 
кучкой железа. Под снимком  подпись:  «Хозяйка 
сразу узнала  свой  «БМВ». 
Под  другой фотографией к публикации, оза-
главленной   «Котлованы смерти», где автор рас-
сказывает трагическую историю о  гибели целой 
семьи, подпись:  «Дом, в котором проживала  ска-
мья  Красько».
Безусловно,  этические  аспекты  фотожурна-
листики  требуют  внимания.  В  настоящее  время 
в фотожурналистике выделяют четыре основных 
этических принципа, согласно  которым фоторе-
портёру необходимо с уважением и особым вни-
манием относиться к следующим вещам: частная 
жизнь, сцены насилия, сексуальная и социальная 
благопристойность.  Как  следует  понимать  эти 
критерии - дело каждого в отдельности фотожур-
налиста  или  бильдредактора.    Важно,  что  такие 
положения всё же существуют.
«Проблемы  журналистской  этики  сегодня 
-  едва  ли  не  самые  важные  в  нашей  профессии. 
Именно здесь лежат основные причины падения 
доверия  общества  к  печатным  и  электронным 
СМИ. Именно из них проистекает катастрофиче-
ское снижение престижа профессии журналиста, 
- считает Н. Михайлов [4].  
Цивилизованное  общество  призвано  выра-
батывать механизмы защиты духовного здоровья 
своих  граждан  от  воздействия    вредной  инфор-
мации. Только с уровнем высокого профессиона-
лизма  соотносимы  требования  ответствен¬ности 
журналистов  за  публичные  выступления  в  пол-
ном  объёме.  Условия  информационного  рынка  
вынуждают  создателя  медиа-продукции,  макси-
мально раскрывая  свои творческие способности, 
приобретать навыки самоконтроля и саморегули-
рования. Этические кодексы публично определя-
ют функции, права и обязанности журналистов в 
сфере профессиональной этики и тем самым пре-
доставляют указания в отношении оптимального 
осуществления их профессиональной деятельно-
сти.
Жизнь предъявляет новые требования к жур-
налистам  в  осознании  ответственного  выпол-
нения  концепций  информационной  политики, 
своего  общественного  долга,  проявляющегося 
через ответственное поведение в профессиональ-
ной  деятельности.  Принципы  долженствования, 
правовой,    нравственной  ответственности  долж-
ны  рассматриваться  как  идеальные  регуляторы  
журналистской деятельности  и одно из  главных 
условий  качества, эффективности  и результатив-
ности  журналистского произведения как продук-
та творчества. 
                                                   
1. Лазутина Г.В. Профессиональная этика журналиста: Учеб. пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000. - 208 с. - с. 197.
2. Правовые и этические нормы в журналистике / Составители Е.П. Прохоров,  Г.М. Пшеничный, В.М. Хруль. - М.: 
Аспект Пресс. - 2006. - 222 с. - с. 184.
3. Авраамов Д.С. Профессиональная этика журналиста: Учеб. пособие. - М.: Изд-во Московского  ун-та, 1999. - 224 с. 
-  с. 114.
4. Михайлов  Н. Приглашаем в рубрику  «Этика журналиста» // Журналист. - 2009, №2. - с. 63.
         Условные сокращения названий газет: А.-р. - «Авитрек-регион»,  В.Г. - «Вечерняя газета», К.Ч. - «Криминальное 
чтиво»,   Н.В. -  «Новый вестник».
Сведения об авторе: Абишева Вера Тукеновна - доктор филологических наук, доцент кафедры журналистики КарГУ 
имени  академика Е.А. Букетова.

213

жүктеу/скачать 9,01 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: