Р. Сыздык 6-том indd

138
«Лингвистикалық терминдер сөздігіне» бұл тіл білімі термині 
ретінде кірмепті, ол «Поэтикалық сөздіктерде» (мысалы, 
А. Квятковскийдің сөздігінде) қамтылып, стильдік тәсіл ретін-
дегі мағынасы түсіндірілген және оны өлең тілінде қолда-
нылатыны айтылған. Ал бірқатар зерттеушілер парцелляцияны 
синтаксистік амал ретінде де қарайды. Біз де осы пікірдеміз. 
Сондықтан парцелляция құбылысы тек өлең сөзде емес, 
прозалық текстерде де қолданылатындығын, тіпті кейбір проза-
шылар мұны басты стильдік-синтаксистік құралға айналдыра-
тынын баса айтамыз. Бұған Мұхтар Мағауин шығармаларының 
тілі дәлел болады.
Жазушы парцелляция арқылы суреттеп отырған ситуация-
ның бір сәтіне, қырына логикалық екпін түсіру мақсатын 
көздейді, яғни осы сәтті, осы қырды бір сөзбен (не тіркеспен) 
жеке-дара айтқанда, ол сөз тұтас бір сөйлемнің жүгін арқалап 
тұрады, бірақ сол айтылмаған сөйлемнің ішіндегі ең негізгі 
идеяны көрсетеді. Мысалы:
Сол жағында, дәл құлақ түбінен жас жусанды бытыр-бы-
тыр басқан тұяқ топылы естіледі. Жүйрігі үзеңгі тістеп, сәл 
ғана қалыңқы келе жатқан – Ай-Шешек. 
Үнсіз.
Ораз-Мұхамед 
бұрылып қарай жаздап, қалт бөгелді. Жүрегі сыздап ауырып 
қоя берді (І, 71).
Парцелляцияланып тұрған 
үнсіз
деген сөздің қызметі мен 
мағынасын ашуға жәрдемдессін деп, бұл микротексті толық 
беріп отырмыз. Осы жерде парцелляцияланып тұрған сөздің 
қызметін тану үшін «Ат үстінде» деп берілген шағын бөлімді 
тұтас алып оқу керек. Мұнда өзінің болашақ хандық миссия-
сында қазіргі іс-әрекетім сай емес деп толғанған, қиналған жас 
сұлтанның көңіл-күйін жақсы аңғарған Ай-Шешек оның жан 
толқынысына өзінің әйелдік әңгіме-назымен кеселдік, бөгет 
жасағысы келмейді, өйткені ол – ақылды, қазіргі Ақханым, 
болашақ ел анасы. Сондықтан атының тізгінін іркіп қанжығалас 
келе жатса да, үнсіз келеді, бұл үнсіздік оны түсінген жас 
сұлтанға да ауыр (жүрегі сыздап қоя береді), өйткені әмірші 
сұлтанның қолын байлап жүрген, алдынан талқы құрған сол 
үнсіз келе жатқан ақылды жары болып сезіледі. Демек, үнсіз 
деген парцелляция әрі Ай-Шешектің Ораз-Мұхамедке де ген 

139
байыпты, ақылды қылық-әрекетін, әрі Ораз-Мұхамедтің ішкі 
жан дүниесінің иірімдерін көрсетуге арналған өте ұтымды, өте 
үнемді (бір-ақ сөз) құрал болып шыққан.
Басқа жазушылармен салыстырғанда, мысалы, жоғарыда 
өзіміз сөз еткен ұлы Мұхтар Әуезовтің, Әбіш Кекілбаевтың 
көркем шығармаларындағы парцелляцияның көрінісіне қара-
ғанда, Мағауиннің «Аласапыран» романының екі кітабында да 
парцелляцияланған тұстар әлдеқайда жиі кездеседі. Олардың 
кез келгенін жоғарыдағы үлгімен таныстыруға болады. 
Барлығында да парцелляцияның негізгі қызметі – стильдік 
мақсат көздеу, ой екпінін түсіру, оқырман назарын аударту,
«материалдық аз шығынмен» (бірер сөзбен) көп нәрсеге 
(білдірмек информацияға, ұсынбақ идеяға) қол жеткізу. Тағы 
бір мысал келтірелік:
Ал қазір... соншама үзілістен соң, тұман пердесі жаңа ысы-
рылғандай. Бар түр-тұлғасы, сыр-сымбатымен көз алдына келе 
қалды. Бірақ жақын тартқан жоқ. 

жүктеу/скачать 1,64 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: