неба и буду сшивать свое оборванное сердце. (Р. Ровшан)

Сердце, перенесенное из стихов в киносценарий, отражается как элементы языка и небо – выражает 

эффект, что создается противостоянием сердец.  

10 – 

Женщина должна постоянно любить словно так, как парус нуждается ветрах. Следует 

верить в Аллаха и поверить в то, что Он не существует. Для революции  необходима революция, 

красавица моя а не свобода.  

В этом образце словно внешне все имеет противоположность: сопоставляемые слова   - это слишком 

близкие друг к другу слова (парус – ветер, женщина - любовь), даже семантически близкие друг к другу 

слова, сопоставляют одно слово (революция - революция). Наряду с этим, движение мысли в стихотворении 

снова вызывает конфликт: все факты, встречаемые в конце стихотворении, вытекают из заключения.  

Конечно,  составление  общего  рецепта  поэтического  творчества,  получение  формулы  из 

универсальных  закономерностей  не  является  столь  легкой  работой.  Наряду  с  этим,  как  средство 

поэтического  выражения  принцип  художественных  противоречий,  сопоставления  является  одним  из 

важнейших  понятий  теории  поэзии.  Близость  между  монтажом  аттракционов  кино  данной  фигурой  в 

теории  поэзии  явно  бросается  на  глаза.  Понятно,  что  здесь  речь  идет  не  о  стопроцентном  тождестве 

поэтической формы, а о похожих особенностях принципов организации киносценарий. При этом можно 

представить многочисленные примеры, которые служат утверждению данного заключения.