И. Вишняков «Портрет Ксении Тишининой»

141 
В композиции важно все – масса предметов, их зрительный «вес», размещение их на 
плоскости, выразительность силуэтов, ритмические чередования линий и пятен, способы пе-
редачи пространства и точка зрения на изображаемое, распределение светотени, цвет и коло-
рит картины, позы и жесты героев, формат и размер произведения и многое другое. 
Художники используют композицию как универсальное средство, чтобы создать жи-
вописное полотно, скульптуру или произведение декоративно-прикладного искусства, до-
биться их образной и эмоциональной выразительности. Композиция же – не только мысль, 
идея произведения, ради выражения которой художник берется за кисть и карандаш, это и 
определенно созвучная душе художника и требованиям времени пластическая форма выра-
жения. 
Важная роль в композиции отводится фону или среде, в которой происходит дей-
ствие. Окружение героев имеет огромное значение для раскрытия содержания картины. 
Единства впечатления, цельности композиции можно достигнуть, если найти необходимые 
средства для воплощения замысла, в том числе и наиболее типичный интерьер или пейзаж. 
Итак, цельность композиции зависит от способности художника подчинить второсте-
пенное главному, от связей всех элементов между собой. То есть недопустимо, чтобы сразу 
бросалось в глаза что-то второстепенное в композиции, в то время как самое важное остава-
лось незамеченным. Каждая деталь должна восприниматься как необходимая, добавляющая 
что-то новое к развитию замысла автора. Запомните: ни одна часть композиции не может 
быть изъята или заменена без ущерба для целого; части не могут меняться местами без 
ущерба для целого; ни один новый элемент не может быть присоединен к композиции без 
ущерба для целого. 
Знание закономерностей композиции поможет вам сделать 
свои рисунки более выразительными, но это знание вовсе не са-
моцель, а лишь средство, помогающее достигнуть успеха. Порой 
сознательное нарушение композиционных правил становится 
творческой удачей, если помогает художнику точнее воплотить 
свой замысел, то есть бывают исключения из правил. Например, 
можно считать обязательным то, что в портрете, если голова или 
фигура повернуты вправо, перед ними необходимо оставить сво-
бодное место, чтобы портретируемому, условно говоря, было ку-
да смотреть. И, наоборот, если голова повернута влево, то ее 
сдвигают вправо от центра. В. Серов в портрете Ермоловой 
нарушает это правило, чем добивается поразительного эффекта – 
создается впечатление, что великая актриса обращается к зрите-

жүктеу/скачать 1,85 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: