3. Музыкально-теоретический анализ
3.1. Форма произведения – куплетная. Каждый куплет – период с дополнением (повтор двух последних строчек) исполнение которого поручено солисту, а затем хору (см. пр. №1).
3.2. Анализ мелодии.
Мелодия сначала звучит у солиста-баса, затем у первого тенора (в хоре).
Движение мелодии волнообразное, часто используются скачки на широкие интервалы. Несколько раз варьируется тема первой фразы. Постоянно повторяется ритмический рисунок
Мелодия написана в миноре. Кульминация куплета находится в третьем предложении (в дополнении к периоду) (см. пр. №1).
9
Пример №1
3.3. Склад изложения – гомофонно-гармонический, аккордовый. Он помогает передать героику произведения, призыв к защите своей Родины.
3.4. Ладотональный план.
Тональность произведения – c-moll.
3.5. Гармония.
М. Фрадкин использует аккорды: t, D43, t6, D, III53, s, D, t, D, VI53-t, D, t, t2, VI53, D, t, D, VI53, t, D7, t (см. пр. №1).
3.6. Метроритм.
Метр – строгий, простой, двухдольный.
Ритм – неравномерный, синкопированный, маршеобразный.
Чтобы передать героический характер произведения, широту Днепра композитор использует пунктирный ритм , внутритактовую синкопу.
3.7. Роль аккомпанемента.
Во вступлении используется тема мелодии, оно является тональной и темповой настройкой для хора.
Образно-эмоциональный строй аккомпанемента героический, мощный, широкий. Для передачи характера произведения используются аккорды в широком расположении, удвоение тоники в басу, пунктирный ритм, четвертные паузы, арпеджио. В партии фортепиано мы слышим поступь (8-9 такты).
10
Партия фортепиано вносит разноритмический характер:
1) дублирование; 2) самостоятельная функция аккомпанемента (см. пр. №1).
Достарыңызбен бөлісу: |
