«senilia. Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева и «гаспар из тьмы» А. Бертрана: поэтика жанра
жүктеу/скачать 353,81 Kb. Pdf көрінісі
|
| На правах рукописи
Рыбина Мария Сергеевна «SENILIA. СТИХОТВОРЕНИЯ В ПРОЗЕ» И.С. ТУРГЕНЕВА И «ГАСПАР ИЗ ТЬМЫ» А. БЕРТРАНА: ПОЭТИКА ЖАНРА
Специальности 10.01.01. – Русская литература
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Москва – 2011 2 Работа выполнена на кафедре русской литературы и фольклора Государственного образовательного учреждения высшего профессио- нального образования «Башкирский государственный университет»
Научный руководитель: кандидат филологических наук, доцент Рима Ханифовна Якубова Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Беляева Ирина Анатольевна Московский городской педагогический университет доктор филологических наук, профессор Пахсарьян Наталья Тиграновна Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова Ведущая организация: ГОУ ВПО «Московский педагогический
государственный университет»
Защита состоится «5» мая 2011 года в 15.00 часов на заседании диссертационного совета Д 501.001.26 при Московском государственном университете им. М.В. Ломоносова по адресу: 119992, г. Москва, МГУ, Ленинские горы, 1-й корпус гуманитарных факультетов, филологический факультет. С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке фило- логического факультета МГУ.
сударственный университет им. М.В. Ломоносова»:
Автореферат разослан «29» марта 2011 г.
Ученый секретарь диссертационного совета:
3
Изучение промежуточных жанровых образований, к кото- рым и относят стихотворения в прозе, зачастую становится об- ластью «проверки» теоретических концепций и классификаций, именно здесь перекрещиваются интересы теории и истории ли- тературы. И если само существование лирических миниатюр в прозе не вызывает сомнений, то вопрос о природе этого явления, о его специфике и структурообразующих принципах в оконча- тельном виде до сих пор не решен. Даже обилие синонимов, ко- торые используют исследователи в своих работах («стихотворе- ние в прозе», «прозаическая миниатюра», «лирическая миниа- тюра
в прозе»,
«лироэпическая миниатюра», «лириче- ская/поэтическая проза», «лирика в прозе», «лирический / про- заический фрагмент» и т.д.), косвенно свидетельствует о терми- нологической невнятности вопроса. В отечественной науке существует несколько основных аспектов изучения «стихотворения в прозе»: в рамках оппозиции «стихи» и «проза» (Б.В. Томашевский, В.М. Жирмунский, Н.И. Балашов, М.Л. Гаспаров, М.И. Шапир, Ю.Б. Орлицкий, В.И. Пинковский и др.), в том числе, с точки зрения ритмиче- ской организации текста (Н.И. Балашов, Н.Р. Левина, О.А. Горе- лова, С.В.
Галанинская), лингвостилистический подход (А.М. Пешковский, а также диссертации Е.Ю. Геймбух, Л.А. Пушиной), историко-литературный и теоретический подход (С.Е. Шаталов, Л.Н. Иссова, Ж. Зёльдхейи-Деак, И.А. Беляева, О.Б. Першукевич, Т.Б. Трофимова и др.), нарратологический анализ (В.И. Тюпа). Классическое исследование С. Бернар (1959) надолго оп- ределило ракурс изучения «стихотворения в прозе» во француз- ской теории и истории литературы, о чем свидетельствуют рабо- ты Д. Комба, Н. Венсен-Мунья, М. Деги, Ф. Бера-Эскье. В 60-70 годы проблема жанра рассматривается в аспекте теории речевых действий и риторики текста (М. Риффатер, Ц. Тодоров, Б. Джон- сон, И. Ваде). В современном французском литературоведении активно разрабатывается нарратологический подход к теории жанра (М. Мюра, Л. Бонанфан), а также остается актуальной проблема презентативности↔непрезентативности лирической прозаической миниатюры (Ц. Тодоров, Н. Ванлен).
4 Отмеченные исследователями признаки «стихотворения в прозе» представляются справедливыми и продуктивными для анализа конкретных историко-литературных явлений, но они акцентируют, на наш взгляд, отдельные свойства: «дуализм», «гибридность», «гетерогенность», «межродовое образование» (С.Е. Шаталов, В.И. Пинковский, Е.Ю. Геймбух, Н. Венсен- Мунья, Д. Комб и др.), «прозиметрию» (Ю.Б. Орлицкий), «пере- ход от наррации к медитации» (В.И. Тюпа), «маргинальность» и «нарушение непрерывности» (М. Милнер), «конфликт речевых кодов» (Б. Джонсон), «жанровую мутацию» (М. Мюра). Законо- мерно, что в определениях лирической прозаической миниатю- ры частотным становится указание на различные жанровые стратегии, свойственные текстам.
в последние годы интерес к изучению «стихотворения в прозе», жанровый статус этого литературного явления остается по- прежнему дискуссионным. В отечественных и зарубежных ис- следованиях поэтика лирической прозаической миниатюры рас- сматривается изолировано, в рамках одной национальной тради- ции. Представляется продуктивным сравнительно-исторический подход к данному явлению, поскольку он помогает проследить процесс формирования жанрового инварианта, а также разгра- ничить доминантные и факультативные признаки жанра. Сис- темное сопоставление циклов И.С. Тургенева и А. Бертрана, ко- торое позволило бы уточнить характер жанровой рефлексии в период создания «стихотворения в прозе», до сих пор не прово- дилось. И.С. Тургенев начинает работать над циклом «Posthuma» (затем «Senilia») в конце 70-х годов, когда произведения фран- цузских авторов уже приобретают определенную известность. Поэтому в отличие от ряда исследователей (Ю.Б. Орлицкий, Е.Ю. Геймбух) мы полагаем, что произведение Тургенева со- держит следы внутреннего диалога с французской литературной традицией. В этом диалоге отчетливо проявляется национальная специфика и исторические корни стихотворения в прозе как но- вого жанрового образования.
Senilia. Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева с «Гаспаром из тьмы» А. Бертрана определить доминантные признаки «стихотворения 5 в прозе» в период формирования жанра во французской и рус- ской литературах. В связи с поставленной целью предполагается осуществ- ление следующих задач: 1. Рассмотреть жанрообразующие принципы стихотворе- ния в прозе в контексте поэтологических теорий конца XVIII−XIX веков. 2. Определить характер литературной рефлексии в циклах А. Бертрана и И.С. Тургенева в аспекте диалога художника с миром культуры. 3. Выделить основные модели субъектно-речевой органи- зации циклов Бертрана и Тургенева и обозначить переход от субъекта действия к лирическому субъекту в нарративе «воспо- минания». 4. Проследить механизм жанровых транспозиций (переос- мысление и реактуализацию традиционной топики) в стихотво- рениях в прозе А. Бертрана и И.С. Тургенева. 5. Исследовать особенности и функциональность индиви- дуального визуального ритма (сегментация текста и типографи- ческие знаки) в композиции лирической прозаической миниатю- ры.
Основным объектом исследования стали миниатюры цик- лов « Gaspard de la Nuit: fantaisies a la maniere de Rembrandt et de Callot» A. Bertrand (65) и «Senilia. Стихотворения в прозе» (83) И.С. Тургенева. В качестве материала для сопоставительного анализа в диссертации использованы баллады сборника «Ballades, legendes et chants populaires de l’Angleterre et l’Ecosse par Walter Scott, Thomas Morre, Chambell et les anciens poetes, publies et precedes d’une introduction par Francois-Adolphe Loeve- Veimars» (1825), ранние редакции и варианты «Гаспара из тьмы» А. Бертрана и «Стихотворений в прозе» И.С. Тургенева. В рабо- те использованы материалы НКРЯ и TLFI.
и сравнительная типология циклов «Гаспар из тьмы» А. Бертра- на и «Senilia. Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева в период формирования лирической прозаической миниатюры во фран- цузской и русской литературах.
основу диссертации составляют труды отечественных и зару-
6
Ю.М. Лотмана, М.Л. Гаспарова, Б.В. Томашевского, Ю.Б. Ор- лицкого, М.М. Гиршмана, М.И. Шапира обозначили подход к проблеме соотношения стиха о прозы. В вопросе истории жанра «стихотворения в прозе» во французской литературе мы ориен- тировались на работы С. Бернар, М. Паран, Н. Венсен-Мунья, Ц. Тодорова, М. Сандра, А. Корба, М. Милнера, Н.И. Балашова, В.И. Пинковского. Изучение жанра стихотворения в прозе в творчестве И.С. Тургенева предполагало обращение к работам Н.Р. Левиной, Л.Н. Иссовой, Ж. Зёльдхейи-Деак, И.А. Беляевой, Е.Ю. Геймбух, и др. Анализ исторической поэтики лирического рода литературы определили труды Ю.Н. Тынянова, Л.Я. Гинз- бург, В.Э. Вацуро, С.Н. Бройтмана, Ю.В. Шатина. Основными методами, используемыми в работе, являются сравнительно - исторический и структурно-семантический. Научная новизна работы состоит в выявлении нового ра- курса исследования лирической прозаической миниатюры. Ти- пологическое сопоставление явлений, происходящих во фран- цузской и русской литературах в период кристаллизации «сти- хотворения в прозе», позволяет определить его жанровое «яд- ро». Выделение системы топосов на примере циклов А. Бертрана и И.С. Тургенева обнаруживает, что оба автора работают не с отдельными текстами, а с жанровым репертуаром лирики в це- лом. Исследование элегических топосов в структуре лирической прозаической миниатюры позволяет проследить реализацию идиллико-элегических тем в прозаическом тексте и функцию экфрасиса в организации эффекта «остановленного мгновения». Историко-литературная проекция в каждом случае вскрывает историческую и индивидуально-авторскую востребованность синтезируемого жанра.
значение исследования состоит в том, что проведенный в нем анализ позволяет проследить процесс формирования жанра сти- хотворения в прозе в историко-литературном контексте Фран- ции и России XIX века. В работе предпринята попытка опреде- лить основные свойства поэтики «стихотворения в прозе» и спе- цифику диалога с литературной традицией в творчестве И.С. Тургенева. Обнаруженные текстуальные параллели позво- 7 ляют уточнить комментарии к отдельным прозаическим миниа- тюрам. Практическая значимость работы. Результаты диссерта- ционного исследования могут быть использованы при разработ- ке лекционных и практических курсов зарубежной и русской литературы XIX века, в рамках спецкурсов и семинаров по про- блемам жанрообразования в литературе XIX века и вопросам анализа литературного текста. Основные положения, выносимые на защиту 1. Под стихотворением в прозе мы понимаем прозаический жанр, доминантным свойством которого становится переход от внешнего к внутреннему (интериоризация пространства и вре- мени через пространство), что обусловливает качественное из- менение субъекта речи (момент «озарения»), позволяющее об- наружить в «частном» наблюдении проявление универсального закона бытия. 2. Стихотворение в прозе воплощает итоговый «синтез» жанров в творчестве А. Бертрана и И.С. Тургенева. Рефлексив- ность, возврат к себе рассматривается как ведущее свойство тек- ста, который выступает в качестве экспериментальной площадки «интерсемиотического» перевода и актуализирует границы «жи- вописного» и «литературного», лирического и эпико- драматического, «поэтического» и «прозаического». 3. Стихотворение в прозе возникает как реакция на сло- жившуюся поэтику «большого» стиля (оссианизм, литературная «готика», романтическая элегия и баллада, «прозаизация» жан- ров в эпоху реализма) и фиксирует устойчивый репертуар моти- вов и образов в тот момент, когда их риторическая техника представляется «уходящей натурой», что обусловливает элеги- ческую тональность как в отношении «личных» воспоминаний, так и в восприятии «литературного ландшафта». 4. Авторы стихотворений в прозе ориентируются на уже разработанные в литературе хронотопические модели, что, во- первых, является фактором, определяющим малый объем ми- ниатюры, во-вторых, создает суггестивную образность текста, эстетический эффект которого предполагает наличие «общей памяти», активизирует культурный и ассоциативный опыт чита- теля.
8 5. Пространственно-временные модели стихотворений в прозе А. Бертрана и И.С. Тургенева тяготеют к топосам, разра- ботанным в жанрах идиллии, романтической элегии и баллады. Элегический хронотоп уединения и странничества составляет основу лирического сюжета циклов и формирует «горизонт ожиданий» читателя.
были изложены в докладах на Международной научной конфе- ренции «Тургенев и Франция» (Москва, 2010), на Международ- ной научной конференции, посвященной 190-летию со дня рож- дения И.С.Тургенева «Тургенев и мировая литература» (Санкт- Петербург, ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН, 2008), на Всероссий- ской научно-практической конференции «Проблемы взаимодей- ствия языка, литературы и фольклора и современная культура» (Уфа, 2011), на региональной научно-практической конферен- ции «Лингвометодические и культурологические проблемы обу- чения иностранным языкам в поликультурном пространстве» (Уфа, 2007), на Международной научно-практической конфе- ренции «Наследие М.Акмуллы: взгляд через века» (Уфа, 2006). По теме диссертации опубликовано 14 работ. Структура диссертации: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы (195 позиций). Основной текст изложен на 189 с.
Во Введении дается общая характеристика работы, рас- сматриваются различные концепции жанра «стихотворения в прозе» в отечественных и зарубежных исследованиях, обосно- вывается актуальность темы, формулируются объект и предмет, цель и задачи диссертации, определяется ее материал и методо- логия, отмечаются научная новизна, теоретическая и практиче- ская значимость, приводятся положения, выносимые на защиту. В первой главе «Формирование (petits) poemes en prose
рассматривается историко-литературный контекст стихопрозаи- ческих опытов А. Бертрана (1807−1841), определяются доми- нантные признаки лирической прозаической миниатюры и ха- рактер жанровой рефлексии в «Гаспаре из тьмы» (1842).
9
«Предпосылки возникновения жанра стихо-
классификации «поэтической прозы» конца XVIII − начала XIX веков. Рассмотрение истоков лирической прозаической миниа- тюры во французской литературе второй половины XVIII века демонстрирует взаимосвязь между двумя процессами: утвер- ждение прозы в поэтологических теориях эпохи и появление новой концепции «лирического». Наиболее близким прообразом «стихотворения в прозе» послужил прозаический перевод, а за- тем его стилизация («Мадегасские песни» Э. Парни, «Индейские песни» Р. де Шатобриана). Перевод и «подражание» вырабаты- вают модели «сокращения» оригинала. Своеобразие их целевой установки состоит в том, что они предполагают отсылку к пре- цедентному стихотворному тексту, существующему в рамках другой литературы. Сходный механизм обнаруживается и на материале русской литературы в период, предшествующий по- явлению цикла «Senilia» И.С. Тургенева. В разделе 1.2 «Создание жанровой модели стихотворе-
структурные принципы лирической прозаической миниатюры. Подраздел 1.2.1 «Романтическая баллада как исходная модель “Гаспара из тьмы”» посвящен проблеме генезиса бер- трановской миниатюры и специфике жанровых транспозиций в «Гаспаре из тьмы». Сопоставления бертрановских текстов с пе- реводами А.-Ф. Лёве-Веймара дает основания полагать, что французский романтик использовал сборник «Английских и Шотландских баллад» в качестве текста-источника как отдель- ных миниатюр («Ундина», «Жан де Тий»), так и подразделов цикла («Ночь и ее причуды», «Хроники», «Испания и Италия»). В «стихотворении в прозе» сохраняется общая сюжетная схема романтической баллады (ситуация «встречи», драматический диалог, мотив посулов и угроз), но при этом происходит ряд структурных смещений, повлекших за собой создание новой мо- дели текста. Таким образом, определение роли балладного сце- нария в формировании лирической прозаической миниатюры позволяет обнаружить «реликты» данного жанра в «стихотворе- ниях в прозе» И.С. Тургенева.
10
Подраздел 1.2.2 «Создание “новой прозы” и авторская рефлексия в двух вариантах Предисловия: имплицитная концепция жанра “фантазий”» посвящен проблеме жанрового своеобразия второй редакции «Гаспара из тьмы» (1835-1836). Сопоставительный анализ двух предисловий к циклу позволяет уточнить авторскую стратегию: отказ от нарратива в прозаиче- ском тексте. Эта тенденция проявляется в разложении «исто- рии» на серию кадров, изолированность которых достигается за счёт циклической рекурсивности и четкого маркирования гра- ниц, в том числе и с помощью пунктуации. Во второй редакции смещение и отрицание жанровых гра- ниц (отход от «новеллистической» прозы, отсутствие указаний на перевод-«подражание», непривычная сегментация прозаиче- ского текста) сочетается с восстановлением традиционной, пре- жде всего для стихотворных жанров, топики («дева-роза», «го- тические» руины, «песнь ундины», «книга судьбы», обращение к «героическому прошлому») и активным использованием рито- рических фигур (антитеза, хрия, хиазм, различные виды града- ций). Данная стратегия видовых транспозиций представляется универсальным качеством «стихотворения в прозе» в период кристаллизации жанра, поскольку аналогичные примеры мы об- наруживаем и в цикле И.С. Тургенева. Изучение композиционных моделей (подраздел 1.2.3
прояснить механизм жанровой трансформации. Исследователи справедливо указывают на ограниченное число текстовых моде- лей цикла, в которых преобладают рамочные структуры, обычно усиленные тематическим параллелизмом первого и последнего абзацев (С. Бернар, Н. Венсен-Мунья, М. Милнер, Ф. Бера- Эскье). Регулярность построения миниатюр позволяет нам сде- лать вывод о стремлении автора к унификации текстов, наделен- ных различными жанровым потенциалом. Данная установка реализуется в создании единого визуального ритма. Дизъюнк- ция, являющаяся основной стратегией фразы в границах абзаца- строфы (далее АС), уравновешивается единством точки зрения субъекта восприятия. Визуальный ритм бертрановского текста позволяет акцентировать переход от рассказа к рефлексии по 11
поводу литературных моделей жанров-источников «неистового романтизма». В разделе 1.3 «Топика стихотворений в прозе А. Бер-
прозаической миниатюрой, выстроен в соответствии с жанрово- тематическим принципом.
крывает значение живописных аллюзий в организации визуаль- ного пространства бертрановских миниатюр. Упоминание двух известных мастеров офорта в заглавии произведения задает про- екцию на восприятие последующих «книг» как экфрасисов, за- ставляя напрямую соотносить «Фламандскую школу» с живопи- сью П. Рембрандта, а «Старый Париж» − с офортами Ж. Калло. Литературные произведения, ориентированные на изобрази- тельный сюжет или арт-объект, неизбежно приобретают функ- цию текста-загадки, запускают механизм порождения ассоциа- ций и активизируют культурную память читателя. Именно эта «вторичность» (способность вызывать визуальные образы, не используя при этом детальные описания, а отсылая к прецеден- ту) запускает механизм «припоминания» и работает на создание лирической эмоции. Суггестивность текста, «намекающее» сло- во выделяются нами как основная рецептивная стратегия про- заической миниатюры Бертрана. На примере миниатюр «Моя хижина», «Прокаженные», «Октябрь», «Шевреморт», «Еще одна весна» рассматривается типология пространственно-временных моделей «стихотворения в прозе» («идеальный ландшафт», «элегический пейзаж») и со- путствующих им мотивов «героического прошлого», «мимолет- ности времени», обращение к «мертвой возлюбленной» (под-
связаны во французской культуре с идиллически-пасторальной традицией (савояры, маленькие угольщики, фламандцы). Бер- тран обращается к пространственной модели идиллии, воспро- изводит ее базовые компоненты (сад, хижина, ручей, роща). Но лирический герой его миниатюр отделен от «идеального» ланд- шафта временнoй дистанцией (мир мечты, ментальное про- странство воспоминания). Характерно постепенное сужение ви-
12
зуального мира, стремление ограничить его рамками кадра и по- следующий переход от окна-«картины» к книге с иллюстрация- ми (движение от «природного» ландшафта к артефакту). Особый интерес А. Бертрана к топосам идиллии, элегии и баллады обусловлен, на наш взгляд, несколькими факторами. Во-первых, это – жанры, репрезентированные стиховой формой, но достаточно свободные в отношении структурных признаков (размер, тип строфической организации и рифмовки). Однако их формально-содержательные элементы: хронотоп, мотивы, лири- ческий субъект – остаются узнаваемыми и при «переводе» в прозаическую речь. Доминирование именно этих сценариев в период формирования «стихотворения в прозе» представляется неслучайным, что будет нами рассмотрено на примере тургенев- ского цикла. Топика служит катализатором лирической эмоции и создает условия для оформления лирической ситуации. Во- вторых, в сознании современников Бертрана идиллия, элегия и баллада имели визуальные аналоги (иллюстрации в романтиче- ских альманахах, жанровые пасторальные «картинки», мемори- альная скульптура). Данная установка на визуализацию образов- воспоминаний работает на создание элегической тональности «Гаспара из тьмы». В разделе 1.4 «Ранние редакции прозаических миниа- тюр и поэтика «остановленного мгновения» в “Гаспаре из тьмы”» рассматриваются парные тексты «Прачки» и «Жан де Тий», два варианта миниатюры «Октябрь», «Походная фляга и флажолет» и «Колдовской наигрыш Жеана из Витто», позво- ляющие уточнить изменения, внесенные автором в первона- чальный текст, и классифицировать субъектную организацию лирической прозаической миниатюры. Французские исследователи (Н. Венсен-Мунья, Л. Бонан- фан) отмечают объективность письма и отсутствие выраженного лирического «я» в большинстве миниатюр цикла, что, на наш взгляд, не вполне точно определяет природу субъектной органи- зации «Гаспара из тьмы». Во-первых, лирический субъект про- являет себя в миниатюрах, находящихся в «сильной позиции» цикла: вступление, начальное и финальное «стихотворения в прозе», «обрамление» центральной «книги». Во-вторых, дискурс основного субъекта речи и реплики «персонажей» различаются стилистически и имеют разный статус. Последние выступают в 13
орнаментальной функции, «чужое» слово вырвано из контекста и представлено как изолированная «случайная» реплика, прежде всего «звучащее» слово. Вызываемый ею эффект «диссонанса» гармонизируется на уровне композиции риторическими конст- рукциями: анафорами, эпифорами, антитезами. Чем большее пространство текста занимает речь «героя», тем явственнее она приближается к доминирующей стилевой манере. Ш. Сент-Бёв увидел в миниатюрах А. Бертрана «баллады в прозе», которые, по его мнению, должны были привести автора к созданию «большого исторического романа» в духе В. Скотта. Однако дижонский романтик изобрел совершенно иное. Его «фантазии» утрачивают связь с повествовательными жанрами, т.е. нарративную стратегию прозы. Стихотворения в прозе «Гас- пара из тьмы» не являются «призраками романа», как полагает, например, М. Мюра, а «иллюстрациями» основных жанров эпо- хи («исторический анекдот», «драматическая сцена», «баллада о благородном разбойнике»). Еще сильнее нарушается логика раз- вертывания в серии «картин», для соединения которых исполь- зуются не причинно-следственные связи, а соположение, осно- ванное на синтаксическом параллелизме. С другой стороны, проза Бертрана дистанцируется от фрагмента с помощью четко маркированных границ текста. Итак, текст Бертрана иллюстри- рует движение от стихов к прозе: Бертран создает подчеркнуто сегментированный и структурированный вариант прозаической миниатюры. Позднее авторы, в том числе и И.С. Тургенев, отка- зываются от подобного принудительного членения абзацев. Сравнение с «Гаспаром из тьмы» позволяет отчетливее опреде- лить движение тургеневского текста от крупных и средних пове- ствовательных форм к миниатюре: сокращение повествователь- ной фабулы до размеров миниатюры, аллюзии на известные сю- жеты и «классические» романные ситуации. «Классификационный» принцип Бертрана проявляется и в организации цикла по «жанрам»: тексты-экфрасисы («жанровые картинки»), «фантастические» романтические баллады, «хрони- ки», «идиллические» и «элегические» миниатюры. Субъект вос- приятия эволюционирует в рамках цикла от «созерцателя» кар- тин фламандской школы и гравюр старого Парижа к филосо- фичным миниатюрам последней книги (кн. 6, 46−52), в которых лирическое «я» проявляет себя активнее.
14 Миниатюры «Гаспара из тьмы» в силу эксплицитности формальных признаков стали объектом имитаций (А. Уссе, Л. Кладель, А. Мюрже, бр. Гонкуры). Симптоматично, что, называя (не без иронии) своим предшественником А. Бертрана, Ш. Бод- лер констатирует отход от текстуальной модели «Гаспара из тьмы». Однако сам факт преодоления свидетельствует о том, что текст Бертрана воспринимается в качестве исходной точки, с которой соотносят собственное творчество последующие авторы «стихотворений в прозе». Во второй главе «Синтез жанров в творчестве И.С. Тургенева: поэтика «остановленного мгновения» в “ Senilia. Стихотворения в прозе”» мы рассматриваем следующие во- просы: истоки лирической прозаической миниатюры в русской литературе и творчестве И.С. Тургенева, своеобразие жанрового диалога, особенности субъектной организации и формы перехо- да от наррации к медитации в тургеневском цикле. Классификация прототипических форм «стихотворения в прозе» дается на основании работ М.Л. Гаспарова, М.М. Гирш- мана, Ю.Б. Орлицкого, посвященных исследованию оппозиции стиха и прозы (раздел 2.1 «Истоки жанра “стихотворения в
доперевод, журнальная «литературная смесь») позволяет уста- новить, что интерес к «стихопрозе» возникает в русской литера- туре приблизительно в тот же период, что и во Франции (по- следняя треть XVIII – начало XIX веков). Это свидетельствует, с одной стороны, о типологически сходной ситуации: доминант- ное положение стиха в культурной парадигме, представление об особом статусе поэтического языка и всё более жесткая регла- ментация стихотворной речи вызывают стремление к либерали- зации «поэтического творчества», к утверждению нетождест- венности лирического и стихотворного. С другой стороны, это сходство обусловлено ориентацией русской культуры преиму- щественно на французскую модель в целом, в том числе и в ка- честве предпочтительного посредника иноязычной литературы (как известно, античных, английских и нередко восточных по- этов на рубеже XVIII – XIX веков читали, в основном, во фран- цузских прозаических переводах).
15
Исходя из типологической общности явлений, можно кон- статировать определенную близость «ситуаций» Бертрана и Тургенева как инициаторов нового жанрового образования, с одним существенным, как нам представляется, отличием: в слу- чае русского писателя текстуальные модели лирической прозаи- ческой миниатюры уже существуют в рамках иной литературы. Описанию литературно-биографического контекста цикла по- священ раздел 2.2 «Стихопрозаические опыты в творчестве И.С. Тургенева и синтез жанров в “Стихотворениях в про- зе”». Здесь отмечается, что отсутствие прямых свидетельств знакомства И.С. Тургенева с текстом «Гаспара из тьмы» не ис- ключает сам факт «диалога» с бертрановской моделью прозаи- ческой миниатюры. Французская модель прозаической миниа- тюры представляется предметом переосмысления и отталкива- ния. «Молчание» может выступать в данном случае формой скрытой полемики, имплицированной в сам литературный текст. Первоначальное заглавие цикла «Posthuma» имеет, на наш взгляд, одну неотмеченную исследователями проекцию: первые образцы, прежде всего «Гаспар из тьмы» А. Бертрана и «Париж- ский сплин» Ш. Бодлера, вышли после смерти авторов, что на тот момент определило восприятие циклов «poemes en prose» как посмертных произведений.
-временных моделей и традиционных формул. В качестве проводника литературных и культурных кодов в цикле «Senilia» используются определенные топосы. Приемы жанровой транспозиции исследуются в подразде- ле 2.3.1 («Балладный» сюжет). Событие встречи с персонажем «иного» мира организует сюжет стихотворений в прозе Тургене- ва: «Старуха», «Встреча», «Соперник», «Посещение», «Насеко- мое», «Я встал ночью...» «Когда я один...» (Двойник). Лириче- ская прозаическая миниатюра не имеет развернутой пространст- венно-временной структуры, напротив, используется достаточно ограниченный набор моделей, через которые реализуется ситуа- ция «встречи» и «перехода» (хронотоп «дороги», локусы «окна» и «порога»). Как показывают результаты исследования, балладный сю- жет «вторжения» намечен в «стихотворении в прозе» пунктирно,
16 преобразован в лирический, но сохранены основные моменты, указывающие на балладный контекст (ситуация «встречи» с призраком, голос-призыв, могила). Балладная ситуация выступа- ет катализатором лирической эмоции, задает параметры для реа- лизации метафоры «призрак минувшего», тем самым, осуществ- ляя перевод «частного мгновения» бытия во вневременную, «по- этическую» сферу. Сопоставление миниатюры Тургенева «Фан- тазия» с текстами В.А. Жуковского, А.А. Дельвига, Ф.Н. Глинки демонстрирует, что «стихотворение в прозе» ориентируется не на определенный текст-источник, а на топос фантазии, сложив- шийся в лирике 1810-1830-х годов. Миниатюра призвана напом- нить о поэтической традиции и реактуализировать поэтологиче- ский миф (особое благоволение богини фантазии к поэтам).
и определены функции топосов «идеального ландшафта», «ост- рова блаженных», «хижины», в частности, в переосмыслении романтической антитезы мира Горы и мира Долины, которая реализуется в миниатюрах «Разговор», «У-а, у-а». Анализ пока- зал, что в «стихотворении в прозе» ослабевает функциональ- ность топографических деталей как места действия, но происхо- дит символизация пространства. Хронотоп становится знаком литературной и, шире, культурной традиции: «античной» («Нимфы»), идиллически-пасторальной («Деревня», «Лазурное царство»), романтической («Разговор», «Уа-уа»). Элегическая модель как жанр-источник лирической про- заической миниатюры рассматривается в подразделе 2.3.3 «Эле-
и тональность миниатюр, принадлежность которых к лириче- ским текстам не вызывает сомнений («Собака», «Роза», «Ним- фы», «Голуби», «Как хороши, как свежи были розы...», «Стой!», «Дрозд I», «О моя молодость! О моя свежесть!», «Когда меня не будет...»). Основной тематический комплекс и топика переходят в «стихотворения в прозе» из жанра элегии, расцвет которой в русской литературе приходится на 1800–1820-е годы. Доми- нантной моделью тургеневского цикла становится элегический «пейзаж души». Традиционные идиллико-элегические мотивы и образы («сельский пейзаж», «острова блаженных», «элизиум любовников», «дева-роза», «безбрежный океан», «мертвое бре- мя») выполняют, как мы думаем, функцию, аналогичную «се-
17
мантическому ореолу метра» (М.Л. Гаспаров), и запускают ме- ханизм культурной памяти. Возникающая у читателя эмоция воспоминания придает тексту лирическое звучание (рассказ о событии трансформируется в заклинание Времени) и создает условия для перехода от нарратива к медитации. Интерсемиотический диалог между живописью и литера- турным текстом мы исследуем на примере миниатюр «Черепа», «Два брата», «Сфинкс», «Necessitas, vis, libertas» (подраздел 2.3.4 Тексты -экфрасисы) Эффект «остановленного мгновения» обусловливает перевод изобразительного сюжета в литератур- ный текст. Важным конструктивным приемом становится «внутренняя» точка зрения. Основной субъект речи транслирует впечатление, которое читатель наполняет собственным визуаль- ным опытом. Отсылка к «смутно-знакомым» образам включает механизм персонализации впечатления. Переход экфрасиса в аллегорию происходит в миниатюре «Сфинкс». Сделанные на- блюдения позволяют прийти к выводу, что сходство композици- онных приемов, в частности, повторяющиеся сюжетные ситуа- ции, создают эффект внутренней «рифмовки». Являясь стилизацией различных жанров (притчи, легенды, аллегории), стихотворение в прозе заимствует характерные для них топосы, но подчиняет их собственной модели. Подобный «перевод» проанализирован на примере пространственно- временной организации миниатюры «Восточная легенда» (под- раздел 2.3.5 Притча, восточная легенда и аполог) .
Исследование «стихотворений в прозе» показало, что наи- более часто И.С. Тургенев обращается к топике поэзии первой половины XIX века и создает жанровые модификации литера- турной баллады, элегии, идиллии, аполога, восточной легенды, аллегории. Утрачивая актуальность для лирики середины XIX века, жанровые топосы и риторические клише переходят в про- зу, в частности, в качестве локальных форм организации про- странственно-временных отношений (идиллический хронотоп, элегический пейзаж, топос горы и т.п.). Так элегический пейзаж обнаруживается во многих повестях и романах Тургенева (фи- нал «Дворянского гнезда», родители на могиле сына в «Отцах и детях», сочетание идиллического и элегического хронотопа в «Вешних водах»). В жанре стихотворения в прозе они вновь об- ретают автономность от нарратива, их реактуализация достига-
18
ется как обновлением дискурса, так и за счет приема реализации традиционных метафор. Раздел 2.4 «Поэтика “остановленного мгновения” в “Стихотворениях в прозе»” И.С. Тургенева» посвящен анали- зу субъектно-речевой организации миниатюр «Собака», «Конец света (сон)», «Нимфы», «Природа», «Повесить его!», «Что я бу- ду думать?», «Стой!», «Кубок» текста, его дискретность ослабляет линейное развертывание «истории», что в свою очередь приводит к изменению функции «первичного нарратора», которая не сводится, на наш взгляд, к вводу «основного» рассказчика, а устанавливает тесные связи с соседними миниатюрами. Между стихотворениями в прозе воз- никает большая интерференция мотивов и коннотативных зна- чений, границы отдельных миниатюр более проницаемы, чем в прозаическом цикле, например, в «Записках охотника». Данное качество обусловлено наличием новой дискурсивной инстанции в субъектной организации «Senilia»: лирический субъект прояв- ляет себя в лиминальном сюжете цикла. Термин «ментальный сюжет», который применяет Е.Ю. Геймбух, требует, как нам ка- жется, уточнения, поскольку он не определяет такие признаки сюжета, как «переходность», «нахождение в промежутке». Пребывание лирического субъекта в «пограничной зоне», «промежуточном состоянии» (в миниатюрах цикла она часто репрезентирована «предрассветными сумерками», темпораль- ными смещениями, ситуацией «порога») представляет отдель- ные миниатюры как «неполный» опыт, обусловливает «реви- зию» наличных жанровых форм литературы. Очевиден интерес «стихотворения в прозе» к тем жанровым моделям, в которых актуализируется сам процесс перехода, преодоления границы («аллегория», «баллада», «элегия», «экфрасис»). Событие в стихотворении в прозе возникает в плане вос- поминания, видения, медитации, но в фокусе изображения ока- зывается не столько само событие (казус), сколько процесс реф- лексивного воспоминания лирического субъекта. Фиксация не- повторимо-личного фрагмента бытия реализуется в пространст- ве памяти (личное) и в пространстве культуры (точка пересече- ния индивидуального и всеобщего). Первое предстает в стихо- творениях в прозе как изолированные друг от друга кадры вос- поминаний. Второе проявляет себя в узнаваемых формулах ис- 19
кусства, причем прозаическая миниатюра тяготеет к погранич- ным областям, к точке интерсемиотического «диалога» (прежде всего, литература – изобразительное искусство). Установка на визуальное восприятие в сочетании со стремлением запечатлеть «уходящую натуру» приводит к закономерному появлению эк- фрасисов (мотив «обращения в статую», барельефы и картины, аллюзии к известным живописным сюжетам). Образы стихотворений в прозе ограничены рамками ми- ниатюры-«картины», лишены психологического развертывания, предстают «готовыми» образами. Элегический модус определя- ет тональность цикла «Стихотворений в прозе» И.С. Тургенева. Гармонизация различных жанровых потенций достигается един- ством лирического субъекта и стилевой манеры, которая отлича- ет диалог с жанровыми формами в «Стихотворениях в прозе» от стилизаций рубежа веков и последующей литературы: варьиро- вание жанровых форм не переходит в «игру со стилями» и «чу- жим» словом. В Заключении подводятся итоги диссертационной рабо- ты. Определяется доминантный признак «стихотворения в про- зе»: отсылка к прецедентному тексту, создание образа жанра- источника. Наши наблюдения позволяют сделать вывод, что точки пе- ресечения циклов А. Бертрана и И.С. Тургенева обусловлены несколькими факторами. Во-первых, их объединяет статус «пер- вооткрывателей» и необходимость выбора жанровой стратегии. Во-вторых, ориентация на культурные коды, восходящие к од- ним литературным источникам (элегический герой шиллериан- ского типа, фаустовская ситуация «остановленного мгновения», топос «идеального ландшафта» и т.д.), определяет типологиче- ское сходство на уровне мотивно-образной системы. Исходя из
концепции жанра
как формально- содержательного единства, одним из проявлений которого ста- новится способ моделирования художественного мира, мы ви- дим своеобразие «стихотворения в прозе» в том, что оно апел- лирует к «внеэстетической действительности» через тексты- медиаторы. Специфика художественной условности здесь на- прямую связана с «автономной» концепцией литературы, кото- рая начинает формироваться в эпоху романтизма.
20 Данное свойство лирической миниатюры определяет инте- рес авторов к тем жанровым моделям, которые актуализируют представление о границе («уединенность» гармонического мира в идиллии, временная дистанция в элегии, граница между ус- ловно-реальным и фантастическим в балладе, между субъектом восприятия и изображенным миром в экфрасисе). Лирическая прозаическая миниатюра XIX века репрезен- тирует новый тип сочетания лиризма (субъективные «личные» переживания героя предстают как эстетически значимые) с тра- дицией философской прозы (афоризм, максима, сентенция, алле- гория), рассматривающей единичное в категории всеобщего. При этом само соотношение компонентов может варьироваться в рамках индивидуальной авторской системы и по-разному про- являться в текстах отдельных миниатюр. Сущностное отличие французской и русской моделей «стихотворения в прозе» видится в том, что они выражают раз- личное отношение к внеэстетической действительности. Бертран стремится реализовать «автономные» задачи литературного тек- ста, что представляется созвучным эстетическим установкам, реализованным позднее в творчестве парнасцев (поиски литера- турного эквивалента пластического образа, стремление к точно- му слову, отсутствие формальной выраженности субъекта вос- приятия). Подобное применение жанра вполне могло показаться русскому писателю «легковесным». В цикле Тургенева в качест- ве поэзии предстает медитативная проза, что в целом соответст- вует культурной модели русской литературно-философской мысли. Поиски «формулы искусства» дополняются стремлением обнаружить «формулу жизни». Данная интенциональная уста- новка обусловливает эксплицитность оценок, генерализирую- щую функцию «личного» опыта и дидактизм, характерные для цикла И.С. Тургенева.
дующих публикациях: 1. Рыбина, М.С. «Идиллический» хронотоп в цикле И.С.Тургенева «Senilia» / М.С. Рыбина // Вестник Поморского университета. 2008. №13. С. 230−235. (издание, рекомендован- ное ВАК). 0,5 п.л. 21
2. Рыбина, М.С. Трансформация нарративных элементов в стихотворениях в прозе А. Бертрана и И.С. Тургенева / М.С. Рыбина // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. 2009. № 3 (7). С. 40−45 (издание, рекомендованное ВАК). 0,5 п.л. 3. Рыбина, М.С. Элегический сценарий в «стихотворени- ях в прозе» (на примере циклов А. Бертрана и И.С. Тургенева) / М.С. Рыбина // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. 2011. № 1. С. 54−60. (издание, рекомендованное ВАК). 0,5 п.л. 4. Рыбина, М.С. Поэтика «остановленного мгновения» в «Гаспаре из тьмы» А. Бертрана и в «Стихотворениях в прозе» Тургенева / М.С. Рыбина // И.С. Тургенев. Новые исследования и материалы / ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН. М.; СПб., 2011. С. 62–68.
5. Рыбина, М.С. «Стихотворения в прозе» Ш. Бодлера и И.С. Тургенева как лирические циклы / М.С. Рыбина //Актуальные проблемы филологии: Материалы научно-практической конфе- ренции (7 мая 1997). Уфа, 1997. С. 17–20. 6. Рыбина, М.С. Тема смерти и ее роль в лирическом цикле «Senilia» И.С.Тургенева / М.С. Рыбина // Образование, язык, куль- тура на рубеже ХХ–ХХI веков: Материалы международной науч- ной конференции (22-25 сентября 1998). Ч.3. Уфа, 1998. С.175– 177. 7. Рыбина, М.С. Пушкинское отражение в стихотворении в прозе И.С.Тургенева «Услышишь суд глупца» / М.С. Рыбина // Материалы научно-практической конференции «Пушкин и совре- менность». Уфа, 1999. С. 66–69. 8. Рыбина, М.С. «Гаспар из тьмы» А. Бертрана и низшая ми- фология / М.С. Рыбина // Фольклор народов России: Фольклор и фольклорно-литературные взаимосвязи: Межвузовский научный сборник. Уфа, 2000. С. 163–173. 9. Рыбина, М.С. Символика «бури» и ее функции в организа- ции цикла «Senilia» И.С.Тургенева / М.С. Рыбина // Информатиза- ция учебного процесса и ее влияние на повышение качества обра- зования: Материалы российской научно-практической конферен- ции (февраль-апрель 2006г.). Ч.1. Уфа, 2006. С. 90–92. 10. Рыбина, М.С. Псевдопереводы и их роль в формировании жанра «стихотворения в прозе»
/ М.С. Рыбина // Информатизация 22
учебного процесса и ее влияние на повышение качества образова- ния: Материалы российской научно-практической конференции (февраль-апрель 2004г.). Ч.1. Уфа, 2004. С. 89–91. 11. Рыбина, М.С. Композиционная структура «Гаспара из тьмы» А. Бертрана / М.С. Рыбина // Наследие М. Акмуллы: взгляд через века: Материалы Международной научно-практической конференции 14-15 декабря. Уфа, 2006. Ч.2. С. 81–85. 12. Рыбина, М.С. Предпосылки возникновения жанра стихо- творений в прозе во французской литературе конца XVIII – начала XIX веков / М.С. Рыбина // Лингвометодические и культурологи- ческие проблемы обучения иностранным языкам в поликультур- ном пространстве: материалы региональной научно-практической конференции 27.11.2007г. Уфа, 2007. С. 137–141. 13. Рыбина, М.С. «Поэтика “остановленного мгновения” в «Гаспаре из тьмы» А.Бертрана и в «Стихотворениях в прозе» И.С. Тургенева» / М.С. Рыбина // Материалы международной научной конференции, посвященной 190-летию со дня рождения И.С. Тургенева «Тургенев и мировая литература». ИРЛИ (Пуш- кинский Дом) РАН 17−19 сентября 2008г. СПб., 2008. С. 38–40. 14. Рыбина, М.С. Балладный сюжет как способ оформления снов в «Senilia. Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева/ М.С.Рыбина // Проблемы взаимодействия языка, литературы и фольклора и современная культура: Материалы Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 100-летию Л.Г. Барага. Уфа, 2011. С. 223–229. жүктеу/скачать 353,81 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|