И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| Екатерина
«Книги Просперо» (1991, П. Одним из примеров использования основных стилистических прие мов постмодернизма является фильм П. Гринуэя «Книги Просперо». Сюжетную основу картины составляет пьеса В. Шекспира «Буря». Это история о миланском герцоге Просперо (от итал. — счастливый), отправленном своим братом Антонио, захватившим власть, в открытое море и чудом оказавшемся на острове вместе со своими полуволшеб ными книгами и маленькой дочерью (от итал. — достойная удивления). Спустя 12 лет Просперо, желая отомстить брату, с по мощью своих книг и покорных ему духа воздуха Ариэля и раба Кали бана вызывает на море бурю, разбивая проплывавший мимо острова корабль с находившимися на нем королем Неаполя, его сыном Ферди нандом, братом Себастьяном, Антонио (братом Просперо) и свиты. Однако все они спасаются, теряясь на острове. Блуждая в поисках отца, Фердинанд встречает Миранду влюбляется в нее. Но Просперо подвергает испытанию его любовь, давая тяжелую работу, с которой молодой человек успешно справляется. И в награду для молодых Ариеэль устраивает пышную свадьбу. В то же время король Неаполя и его свита ищут пропавшего сына. Их настигает претворившийся Гарпией Ариэль и обращает в безумцев. Однако Просперо их милует, и в финале все герои находят друг друга. Король Неаполя возвращает ти тул герцога Просперо, и они отправляются домой. Режиссер строго следует фабуле: в фильме сохранены все акты и сцены шекспировской «Бури», весь круг персонажей. И при этом картину П. Гринуэя нельзя причислить к экранизации (строгой либо вольной). Фильм не только носит другое название («Книги Проспе ро»). Его сюжетосложение строится принципиально иным способом, чем традиционный «экранный перевод» литературного первоисточни ка. П. Гринуэй разрушает линеарный нарратив шекспировской «Бури», переводя его из фазы непрерывного развития в дискретную фазу. Обра зовавшиеся «зазоры» режиссер использует в качестве секторов бифур кации, изобразительным и семантическим основа нием которой в картине служит образ книги (один из центральных в творчестве П. Гринуэя). 24 фолианта из библиотеки Просперо задают возможные траектории контекстуального движения образной системы фильма в пространстве мировой художественной культуры, прежде всего в излюбленных английским режиссером эпохах Античности, Ре нессанса, барокко, Просвещения и культуры XX в. 373 гиперавтор повествования разрушается также благодаря широко му использованию П. приема цитации. В постмодернистской эстетике под цитацией понимается не только вкрапление фрагментов в произведение из различных источников, но и травестирование жанровых клише, тонкие парафразы, ассоциативные отсылки, едва уловимые аллюзии и др. Смысловой покров возникает как результат связывания между собой этих семантических векторов, выводящих в широкий культурный контекст. В «Книгах Просперо» цитата является важным конструктивным компонентом, с помощью которого автор воссоздает особую атмосферу той или иной эпохи. С другой стороны, с помощью цитаты автор расслаи вает ткань произведения, оставляя возможность для разного рода смысло вых интерпретаций, а следовательно, и для коммуникации со зрителем, что вообще является одним из творческих принципов П. Гринуэя. Как он сам отмечает: «Кино — слишком богатое возможностями средство коммуникации, чтобы остаться лишь достоянием рассказчиков историй» [1,с. 113]. Таким образом, довольно строгая последовательность развития (четкое следование фабуле «Бури» Шекспира) разрушается за счет концентрации на экранном полотне разных видов цитат (зачастую в одном внутрикадровом пространстве). В результате образуется многос лойное повествование с множеством связей, реализующихся в данном случае как в поэтике фильма, так и на уровне его восприятия зрителем. Знание того или иного культурологического контекста позволяет зрите лю вести диалог с автором, выстраивать или не выстраивать (в силу знания / незнания) ассоциативный ряд, т.е. намечать ли нии движения по тексту (кинопроизведению). 374 Архитектоника фильма имеет сложную структуру, в которой можно выделить следующие уровни: а) основная сюжетная линия шекспировской «Бури»; б) каталог книг (24 единицы), репрезентирующих практически все знания человечества; в) цитация: — эксплицитные цитаты произведений изобразительного искусства; в~2 — стилистические цитаты, отсылающие к авторским приемам того или иного художника; в-3 — образы-знаки («архетипы» мировой художественной культу ры); в-4 — отсылающие к другим лентам П. Гринуэя. Все линии взаимосвязаны между собой и создают общую целос тную картину. 24 книги, наполненные визуально-пластическими цитата ми (работы Леонардо да Винчи и др.. книжные гравюры), представлены в кадре крупным планом по принципу геральдической композиции: образы наслаиваются и просвечивают сквозь друг друга. Это многократ но усложняет ритм повествования, т.е. общий ход его осуществляется одновременно как от одного монтажного кадра к другому (горизонталь так и в глубь многослойного внутрикадрового пространства (перпендикулярно). Итак, целостное художественное пространство фильма «Книги Про- сперо» образовано преимущественно с помощью стилистических цитат и знакообразов Античности и Ренессанса. Режиссер, как отмечает М. Дроздова, «умеет взять из других эпох не только фактуру, но и систе му зрения. У него неживописная среда восстанавливается перед объек тивом камеры, а иначе: оптика объектива словно подгоняется под законы перспективы, определявшие принципы отражения того или иного вре мени» [2, с. 130]. Фильм можно разделить на основных эпизодов. Экранное повествование начинается с жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|