Италияның Қайта өрлеу дәуірінің қала құрылысы

Жалпы алғанда, XV—XVI ғғ. Италияның қала құрылысы тарихы, бізге әлемдік маңызы бар бірқатар сәулет ансамбльдерін және көптеген ұсақ кешендер мен қайталанбас обаяның қала орталықтарын қалдырған, әлі де ерекше көріністі білдіреді.XV ғ. екінші жартысына дейін қалалар әлі де дербестікке ие болғанша, қала құрылысында ортағасырлық дәстүрлер күшті болды,бірақ қалыптасқан қалаларға сәулетші жаңа, әдетте тұрақты көрініс беруге тырысты.XV ғ. ортасынан бастап қоғамдық Тапсырыс берушімен бірге қала атынан құрал, билік, жеке дәмі мен талаптары бар жеке тапсырыс беруші үлкен мәнге ие болады. Орындаушы цех емес, зодчий болды. Ол Тапсырыс берушіге қарағанда өзінің жеке даралығы, өзіндік даралығы, белгілі бір шығармашылық ұстанымы және Тапсырыс берушіден Елеулі өкілеттілігі бар. Сондықтан, орта ғасырларға қарағанда, экономикалық, әлеуметтік және мәдени бірлікке қарамастан, сол кезеңдегі Италия қалалары жеке және жеке емес.XVI ғасырдың екінші ширегінен бастап орталықтандырылған мемлекеттердің дамуымен, бірлік туралы ойды реттеумен, тұтас организм ретінде қалаға қойылатын талаптар анағұрлым айқын көрінеді.Осы уақыттың барлығы синьорлардың тапсырысы бойынша ғана салған зодчихтің практикалық іс-әрекетімен қатар, қала құрылысы туралы ғылым дамиды, әдетте, идеалды қалалар, олардың фортификациялары, олардың композициясының сұлулығы және басқа да көптеген аралас мәселелер туралы трактаттарда көрініс табады. Алайда бұл идеялар әрдайым іске асырылмады, сондықтан қала құрылысы іс жүзінде екі бағытта дамыды: бұрыннан бар қалаларда бірқатар ірі ансамбльдерді тұрғызу және Италияның жекелеген мемлекеттері мен герцогтіктерінің неғұрлым осал аумақтарында бекініс қалалардың құрылысы.Қайта өрлеу дәуірінің басынан бастап қала мен ансамбльдің әрбір элементі тек функционалдық ғана емес, сонымен қатар көркемдік жағынан да кешенді ойластырылған.Кеңістіктік ұйымның қарапайымдылығы мен айқындығы — галереялармен көмкерілген (Карпи, Виджевано, Флоренция — пьяцца Сантиссим Аннунциат) жиі еселік қатынастардағы тікбұрышты алаңдар; өзінің даралығын жоғалтпай, ансамбльдің барлық құрылыстары тұтас композицияға (Пиенца, Болонья, Венеция) жиналған кездегі басты қисынды бөлу; қандай да бір құрылыстың (собордың Пиенцаға қойылуы, трапеция тәрізді) мәнін көрсететін құрылыстар мен олардың айналасындағы кеңістіктердің тепе-тең және масштабты біркелкілігі; Венециядағы собор алдындағы алаң); өзара байланысты және бір — біріне бағынышты жекелеген кеңістіктерді бөлу және біріктіру (Болоньяның орталық алаңдары, Флоренциядағы Синьория алаңы, Пьяццетт, Венециядағы Сан Марко алаңы); субұрқақтарды, мүсіндер мен шағын формаларды (пьяцетттегі колонналар, собор алдындағы мачталар және Венециядағы әріптестің ескерткіші, Падуадағы Гаттамелат ескерткіші, Болоньедегі Нептун фонтаны, Римдегі Капитолидегі Аврелий маркасы монументі) — міне, сәулет ансамблі композициясының негізгі тәсілдері.Италияда қайта өрлеу дәуірінде кеңінен қолданылған. Өмір бар қалалардың түбегейлі сынуына және қайта құруға жол бермесе де, олардың көпшілігінің орталық ансамбльдері жаңа, шынайы ренессанстық бейнені алды.

• Жалпы алғанда, XV—XVI ғғ. Италияның қала құрылысы тарихы, бізге әлемдік маңызы бар бірқатар сәулет ансамбльдерін және көптеген ұсақ кешендер мен қайталанбас обаяның қала орталықтарын қалдырған, әлі де ерекше көріністі білдіреді.XV ғ. екінші жартысына дейін қалалар әлі де дербестікке ие болғанша, қала құрылысында ортағасырлық дәстүрлер күшті болды,бірақ қалыптасқан қалаларға сәулетші жаңа, әдетте тұрақты көрініс беруге тырысты.XV ғ. ортасынан бастап қоғамдық Тапсырыс берушімен бірге қала атынан құрал, билік, жеке дәмі мен талаптары бар жеке тапсырыс беруші үлкен мәнге ие болады. Орындаушы цех емес, зодчий болды. Ол Тапсырыс берушіге қарағанда өзінің жеке даралығы, өзіндік даралығы, белгілі бір шығармашылық ұстанымы және Тапсырыс берушіден Елеулі өкілеттілігі бар. Сондықтан, орта ғасырларға қарағанда, экономикалық, әлеуметтік және мәдени бірлікке қарамастан, сол кезеңдегі Италия қалалары жеке және жеке емес.XVI ғасырдың екінші ширегінен бастап орталықтандырылған мемлекеттердің дамуымен, бірлік туралы ойды реттеумен, тұтас организм ретінде қалаға қойылатын талаптар анағұрлым айқын көрінеді.Осы уақыттың барлығы синьорлардың тапсырысы бойынша ғана салған зодчихтің практикалық іс-әрекетімен қатар, қала құрылысы туралы ғылым дамиды, әдетте, идеалды қалалар, олардың фортификациялары, олардың композициясының сұлулығы және басқа да көптеген аралас мәселелер туралы трактаттарда көрініс табады. Алайда бұл идеялар әрдайым іске асырылмады, сондықтан қала құрылысы іс жүзінде екі бағытта дамыды: бұрыннан бар қалаларда бірқатар ірі ансамбльдерді тұрғызу және Италияның жекелеген мемлекеттері мен герцогтіктерінің неғұрлым осал аумақтарында бекініс қалалардың құрылысы.Қайта өрлеу дәуірінің басынан бастап қала мен ансамбльдің әрбір элементі тек функционалдық ғана емес, сонымен қатар көркемдік жағынан да кешенді ойластырылған.Кеңістіктік ұйымның қарапайымдылығы мен айқындығы — галереялармен көмкерілген (Карпи, Виджевано, Флоренция — пьяцца Сантиссим Аннунциат) жиі еселік қатынастардағы тікбұрышты алаңдар; өзінің даралығын жоғалтпай, ансамбльдің барлық құрылыстары тұтас композицияға (Пиенца, Болонья, Венеция) жиналған кездегі басты қисынды бөлу; қандай да бір құрылыстың (собордың Пиенцаға қойылуы, трапеция тәрізді) мәнін көрсететін құрылыстар мен олардың айналасындағы кеңістіктердің тепе-тең және масштабты біркелкілігі; Венециядағы собор алдындағы алаң); өзара байланысты және бір — біріне бағынышты жекелеген кеңістіктерді бөлу және біріктіру (Болоньяның орталық алаңдары, Флоренциядағы Синьория алаңы, Пьяццетт, Венециядағы Сан Марко алаңы); субұрқақтарды, мүсіндер мен шағын формаларды (пьяцетттегі колонналар, собор алдындағы мачталар және Венециядағы әріптестің ескерткіші, Падуадағы Гаттамелат ескерткіші, Болоньедегі Нептун фонтаны, Римдегі Капитолидегі Аврелий маркасы монументі) — міне, сәулет ансамблі композициясының негізгі тәсілдері.Италияда қайта өрлеу дәуірінде кеңінен қолданылған. Өмір бар қалалардың түбегейлі сынуына және қайта құруға жол бермесе де, олардың көпшілігінің орталық ансамбльдері жаңа, шынайы ренессанстық бейнені алды.

Бірте-бірте қайта өрлеу дәуірінің шеберлері тұтас кешендердің (Флоренция, Виджевано, Карпи, Венеция, Рим) құрылысында біркелкілікке ұмтыла бастады және әрі қарай жүрді, сәулеттік-кеңістіктік композицияны күрделендіре отырып және қала құрылысына жаңа өкілдік ансамбльдерді (Капиталий, св соборы) қосудың күрделі міндеттерін шеше отырып. Петр).XVI ғасырдың екінші жартысында ансамбльдің жаңа түсінігі пайда болды: ол симметриялы құрылыстың айналасында пайда болады. Бұрынғы композициялардың қарапайымдылығы мен айқындығы сәулет-кеңістіктік ұйымның күрделенген тәсілдерімен біртіндеп ауыстырылады. Алаң феодалдық ақсүйектердің немесе шіркеудің өкілі құрылыстарының алдында ашылған қол астындағы кеңістік ретінде ашық вестибюль ретінде жиі түсіндіріледі. Ақырында, көрерменнің қозғалысын есепке алуға және тиісінше динамикалық дамудың жаңа элементтерін ансамбльге (Римдегі Капиталий) енгізуге ұмтылу — келесі дәуірде дамыған әдіс.Қайта өрлеу сәулетшілері әзірлеген қала құрылысы теорияларында да өзгерістер орын алады. Егер XV және XVI ғасырдың бірінші жартысында бұл теориялар қала проблемасын жан-жақты баяндаса, XVI ғасырдың екінші жартысында.Біз қайта өрлеу дәуірі тек қала құрылысы идеяларының дамуына ғана емес, сонымен қатар қолайлы және сау қалалардың практикалық құрылысына түрткі болғанын көріп отырмыз, қаланы жаңа өмір сүру кезеңіне, капиталистік даму кезеңіне дайындады. Бірақ бұл дәуірдің қысқа уақыттылығы, жылдам экономикалық құлдырау және феодалдық реакцияның күшеюі, бірқатар облыстарда монархиялық тәртіптің қалыптасуы және басқа да жаулап алу осы дамуды үзді.

• Бірте-бірте қайта өрлеу дәуірінің шеберлері тұтас кешендердің (Флоренция, Виджевано, Карпи, Венеция, Рим) құрылысында біркелкілікке ұмтыла бастады және әрі қарай жүрді, сәулеттік-кеңістіктік композицияны күрделендіре отырып және қала құрылысына жаңа өкілдік ансамбльдерді (Капиталий, св соборы) қосудың күрделі міндеттерін шеше отырып. Петр).XVI ғасырдың екінші жартысында ансамбльдің жаңа түсінігі пайда болды: ол симметриялы құрылыстың айналасында пайда болады. Бұрынғы композициялардың қарапайымдылығы мен айқындығы сәулет-кеңістіктік ұйымның күрделенген тәсілдерімен біртіндеп ауыстырылады. Алаң феодалдық ақсүйектердің немесе шіркеудің өкілі құрылыстарының алдында ашылған қол астындағы кеңістік ретінде ашық вестибюль ретінде жиі түсіндіріледі. Ақырында, көрерменнің қозғалысын есепке алуға және тиісінше динамикалық дамудың жаңа элементтерін ансамбльге (Римдегі Капиталий) енгізуге ұмтылу — келесі дәуірде дамыған әдіс.Қайта өрлеу сәулетшілері әзірлеген қала құрылысы теорияларында да өзгерістер орын алады. Егер XV және XVI ғасырдың бірінші жартысында бұл теориялар қала проблемасын жан-жақты баяндаса, XVI ғасырдың екінші жартысында.Біз қайта өрлеу дәуірі тек қала құрылысы идеяларының дамуына ғана емес, сонымен қатар қолайлы және сау қалалардың практикалық құрылысына түрткі болғанын көріп отырмыз, қаланы жаңа өмір сүру кезеңіне, капиталистік даму кезеңіне дайындады. Бірақ бұл дәуірдің қысқа уақыттылығы, жылдам экономикалық құлдырау және феодалдық реакцияның күшеюі, бірқатар облыстарда монархиялық тәртіптің қалыптасуы және басқа да жаулап алу осы дамуды үзді.