Актуальность темы научного исследования
В свете напряженных дискуссий по поводу проблем и последствий
глобализации, а также возможностей и перспектив строительства
многополярного мира имеет смысл обратиться к изучению малоизвестной и
своеобычной динамики возникновения и поступательного развития
кинематографа обширного ареала Ближнего Востока и Северной Африки. Ее
содержание обусловливалось множеством специфических факторов,
сопутствовавших адаптации и распространению принципиально нового вида
художественно-практической деятельности, где переплетались принципы
уважения и преданности национальным многовековым традициям и попытки
усвоить иностранное, временами постороннее и совершенно чуждое, причем
вне зависимости от хронологических и пространственных координат. Усилия
4
по
успешному
отстаиванию
самостоятельности
и
самобытности
национальной экранной культуры являлись и являются одной из самых
злободневных и кардинальных задач для любой кинематографии мира.
Варианты их результативного решения могут оказаться полезными и
продуктивными также
и за пределами арабского ареала.
Исследование проблем исторического развития и современного
бытования кинематографий Арабского Востока выводит на передний план
вопрос вопросов – пути поиска национальной идентичности, тех первооснов
национальной религии и культуры, на фундаменте которых возможно
взрастить
подлинно
самобытное
и
успешное
кино.
Поэтому
заинтересованный разговор относительно установочных принципов ислама
применительно к сфере кинематографической деятельности давно назрел,
стал необходимым и чрезвычайно актуальным. Тем более что огромный
авторитет заповедей мусульманского вероучения, как универсальной
системы жизненных норм и принципов, способен эффективно регулировать и
корректировать художественно-творческие процессы, происходящие в
пределах традиционной общины верующих мусульман. Анализ заявленной
проблематики имеет значение для расширенного и более глубокого
понимания историко-культурных феноменов развития выразительной
системы национального кинематографа как особого вида искусства – не
только для государств Арабского Востока, но и мира ислама в целом.
По сравнению со странами западного ареала арабские постановочные
кинофильмы в плане удовлетворения идейно-нравственных и эстетических
запросов национальных аудиторий играли и играют большую роль, нежели
произведения отечественной литературы и театрального искусства.
Создававшиеся по ним экранизации, конечно, не передавали во всей полноте
содержание и смысл классических отечественных литературных или
театральных первоисточников. Тем не менее, благодаря демократичности и
5
доступности кинематографического зрелища становились известными
самому широкому, в том числе, и неграмотному, зрителю, Следует
учитывать, что в подавляющем большинстве случаев население арабских
стран, в отличие от государств Запада, лишено возможности так же свободно
расходовать личные средства на приобретение билетов в театр и печатные
издания или вообще не умеет читать. Пытаясь соответствовать
превалирующим
вкусовым
пристрастиям
соотечественников,
их
представлениям о жизни и морали, национальный кинематограф, при
внимательном
его
рассмотрении,
может
служить
эффективным
инструментом познания тенденций формирования художественной культуры
в арабском регионе в целом.
Для более глубокого понимания вопросов возникновения и развития
кинематографического творчества в ареале Ближнего Востока и Северной
Африки не лишним представляется проследить и те деструктивные факторы,
которые предопределили неравномерность и асинхронность данного
процесса. В отличие от высокоразвитого в экономическом отношении
Запада, его начало и темпы далеко не в последнюю очередь обусловливались
различными сроками избавления от колониальной зависимости и обретения
политического
суверенитета,
оформления
самостоятельной
государственности, характером и состоянием не всегда безоблачных
межарабских культурно-политических и экономических связей.
Для непредвзятого осмысления кинематографических процессов в
регионе Ближнего Востока и Северной Африки одновременно стоит иметь в
виду противоречивый и зачастую конфликтный характер отношений
арабского ареала со странами «цивилизованного Запада». Последний
воспринимался не только в качестве «держателя ключей от мировой
цивилизации», но и как опасный и нежелательный источник иноземной
колониальной экспансии. Это, конечно, тоже не могло не накладывать
6
отпечаток на специфику «арабского» зрительского восприятия произведений
западного кинематографа, порождавшего феномен притяжения-отталкивания
и придававшего особую злободневность прояснению вопросов «своего» и
«чужого» в общеарабском кинематографическом сознании.
Учитывая то, что кино – сфера не только творчества, но и
промышленности
и
торговли,
разумно, опираясь
на официальные
статистические показатели, опубликованные в странах Арабского Востока,
проанализировать аспекты «догоняющего» формирования материально-
организационной, а также финансовой и кадровой инфраструктуры
кинематографий Арабского Востока. В Западной Европе и США сферы
кинопроизводства, кинопроката, демонстрации фильмов, подготовки
собственных профессиональных кадров кинематографистов складывались
практически одновременно. За счет богатого накопленного опыта в
организации и проведении массовых зрелищных представлений фундамент
для ускоренного развития кинематографической отрасли им удалось
построить сравнительно легко и безболезненно. Что касается арабского мира,
то здесь аналогичных благоприятных возможностей не было. Поэтому
на первом этапе своего существования он оказался всего-навсего рынком
сбыта экранной продукции и удобной съемочной площадкой для ведущих
западных кинодержав. Особенно интересным и показательным в данном
отношении является пример самой старой, влиятельной, мощной и развитой
в производственном отношении кинематографии Египта, сумевшего на
рубеже 1920 – 1930-х годов наладить систематическое производство
полнометражных постановочных кинофильмов и довольно быстро, уже
после окончания Второй мировой войны, снискавшего репутацию
«Голливуда Арабского Востока».
Существенным позитивным вкладом в актив российского киноведения
представляется анализ значительного числа арабских игровых кинофильмов,
7
о которых у нас в стране до настоящего времени было практически не
известно. То же самое относится и к впервые вводимым в научный оборот
многочисленным персоналиям кинематографистов.
Также значимость и целесообразность предпринятого исследования
обусловливаются необходимостью исправить неточную и неверную
информацию, довольно часто встречающуюся на страницах отечественных
печатных и электронных изданий. Имеются в виду неправильные написания
и искаженный перевод на русский язык оригинальных названий
кинофильмов, время их производства, а главное - недопонимание идейно-
художественного содержания выпускавшихся кинолент, а также искажение
имен их создателей. Объяснением подобного рода недостатков является, в
первую очередь, то, что авторы, затрагивавшую данную тему, в силу своих
возможностей не могли опираться на арабоязычные источники и
ориентировались на доступные им печатные материалы исключительно на
европейских языках, не всегда достоверные и надлежащим образом
проверенные.
Разноплановость подходов и позиций, осуществленная в первом в
нашей стране масштабном специальном исследовании проблем развития
кинематографий Арабского Востока, определяет его актуальность для
повышения престижа и расширения кругозора российского киноведения,
призванного спокойно и объективно изучать ключевые аспекты
кинопроцессов как отечественного, так и мирового кинематографа.
Достарыңызбен бөлісу: |