Переводческие труды К. Райс

факторов признается тип переводимого текста. 
С самого начала К. Райс указывает, что широко распространенная практика (особенно в области 
художественного перевода) оценки качества без сопоставления его с оригиналом лишена объективных 
критериев и может дать лишь весьма ограниченные результаты, которые в основном сводятся к 
обнаружению явных ошибок в языке перевода. По ее мнению, окончательное суждение о качестве 
перевода можно вынести только после сопоставления перевода с оригиналом и в первую очередь после 
определения, к какому типу принадлежит текст оригинала, ибо это главным образом обусловливает и 
метод перевода. 
Проанализировав существующие классификации переводов, основывающиеся на типах переводимых 
текстов, К. Райс приходит к выводу, что все они не отличаются последовательностью и не отражают 
существенных различий в применяемых методах перевода. Метод перевода должен соответствовать типу 
текста, поскольку его главная задача - сохранить при переводе наиболее существенное, определяющее 
тип текста. Основой типологии текстов может быть функция, которую язык выполняет в данном тексте. 
Исходя из классификации таких функций, предложенной Карлом Бюлером, К.Райс полагает, что 
существуют три основных типа текста. В одном типе текста на первом месте стоит функция описания 
(сообщение информации), в другом типе 
79 
текста сновная роль принадлежит функции выражения (эмоциональных или эстетических переживаний), 
а в третьем типе текста доминирует функция обращения (призыв к действию или реакции). Первый тип 
ориентирован на содержание, второй - на форму, третий - на обращение. Эти три типа текстов, 
выделяемые на основе функций языка, могут быть дополнены четвертой группой текстов, которые 
предлагается именовать аудиомедиальными. Речь идет о текстах, зафиксированных в письменной форме, 
но поступающих к получателю в устной форме и воспринимаемых им на слух. 
Различие между этими четырьмя типами текста обусловливает и характер метода, применяемого при 
переводе текстов каждого типа. При переводе текстов, ориентированных на содержание (коммерческая 
корреспонденция, сообщения и комментарии прессы, специальные тексты гуманитарных, естественных 
и технических наук и т.п.), требуется обеспечить инвариантность на уровне плана содержания. При этом 
языковое оформление перевода должно полностью соответствовать законам языка перевода, чтобы 
читатель мог получить информационное содержание в привычной языковой форме. Из таких требований 
и должен исходить критик при оценке переводов этого типа. 
При переводе текстов, ориентированных на форму (произведения художественной литературы), задача 
переводчика заключается в первую очередь в передаче их эстетического воздействия. Такие тексты 
сообщают определенное содержание, но они теряют свой специфический характер, если в переводе не 
сохраняется их внешняя и внутренняя форма, определяемая нормами поэтики, стилем или 
художественными устремлениями автора. Инвариантность плана содержания уступает здесь главное 
место аналогии формы, требующей эквивалентности эстетического воздействия. Отсюда следует, что 
языковое оформление перевода текстов, ориентированных на форму, детерминируется языком 
оригинала. 
Тексты, ориентированные на обращение, не только передают содержание в определенной языковой 
форме, но и преследуют определенную цель, определенный экстралингвистический эффект. Поэтому при 
переводе необходимо прежде всего сохранять четкое обращение к слушателю или читателю. Этой цели 

должно быть подчинено и языковое оформление перевода, который должен обеспечить определенную 
реакцию, иногда побудить к конкретному действию. Для ее достижения переводчику дозволено больше, 
чем при переводе других текстов, отклоняться от содержания и формы оригинала, и при оценке перевода 
такие необходимые отклонения не следует рассматривать как нарушение требования «верности 
оригиналу». Здесь верность оригиналу и заключается прежде всего в достижении намеченного автором 
эффекта, в сохранении заложенного в тексте обращения. 
80
Аудиомедиальные тексты (тексты радио- и телепередач, сценические произведения, тексты музыкальных 
произведений и пр.) являются элементами более крупного целого и не могут обходиться без внеязыковой 
(технической) среды и неязыковых графических, акустических и визуальных форм выражения. В 
принципе аудиомедиальные тексты могут быть распределены между текстами, ориентированными на 
содержание (доклады по радио, документальные фильмы), текстами, ориентированными на форму 
(радиоочерки, постановки), и текстами, ориентированными на обращение (комедиями, трагедиями). Но 
для оценки перевода этого недостаточно, поскольку при этом следует прежде всего оценивать, насколько 
в переводе удалось учесть условия неязыковой среды, присутствовавшие в оригинале, и степень участия 
дополнительных средств выражения в создании целостной смешанной литературной формы. 
Избрав в качестве основы для оценки качества перевода его соответствие типу текста, к которому 
принадлежит оригинал, К.Райс сочла необходимым дополнить критерии оценки требованием соблюдать 
в переводе еще целый ряд особенностей оригинала, которые она именует «внутриязыковыми 
инструкциями» и «внеязыковыми детерминантами». К числу первых относятся семантические, 
лексические, грамматические и стилистические особенности оригинала, а вторые включают такие 
прагматические факторы, как ситуация, предмет речи, пространственно-временные рамки, особенности 
автора и получателя, аффективные импликации и т. п. 
Таким образом,, критику перевода вменялось в обязанность учитывать как собственно языковые, так и 
внеязыковые (прагматические) факторы. 
Определяя границы критической оценки перевода, К. Райс указывает на необходимость учитывать, что 
перевод может осуществляться в каких-либо специальных целях (различные виды реферирования, 
учебный перевод, пословный перевод, «ученый перевод» и т.п.) или для особого круга читателей 
(переводы для детей и юношества, популяризация специальных текстов, всевозможные адаптации по 
моральным, религиозным, идеологическим и коммерческим соображениям). Учет этих факторов 
составляет собственно функциональный аспект критики перевода. 
Переводческая концепция К. Райс получила дальнейшее развитие и существенные дополнения в ее 
последующих работах, центральное место среди которых занимает книга «Основы всеобщей теории 
перевода» (1984 г.), написанная совместно с X. Фермеером. Ее содержание отражает эволюцию 
теоретических взглядов авторов. Соответствие перевода оригиналу в текстовом и в функциональном 
аспекте отступает здесь на второй план и трактуется как частный случай, не опре- 
81

деляющий понятие «перевод» в целом. Еще меньшее место в теоретической концепции занимает учет 
языковых особенностей оригинала, тех «внутриязыковых инструкций», которые раньше 
рассматривались как часть требований, предъявляемых к переводу. Главным и фактически 
единственным критерием оценки перевода объявляется его соответствие той цели, ради которой он был 
осуществлен. 
Эта концепция, которую авторы назвали «скопос-теория» (скопос - цель), исходит из того, что перевод - 
это прежде всего вид практической деятельности, а успех всякой деятельности определяется тем, в какой 
степени она достигает поставленной цели. Перевод всегда осуществляется для чего-то, переводчик 
стремится выполнить определенную задачу, которую он выбрал сам или получил от заказчика, в чьих 
интересах и по чьему поручению осуществляется процесс перевода. Цели перевода могут быть самыми 
различными, и соответствующие им тексты перевода будут принципиально отличаться друг от друга. 
При этом несущественно, в какой степени перевод оказывается близок к оригиналу, коль скоро он 
соответствует своей цели. В каких-то случаях цель перевода может заключаться в достижении 
максимальной близости к оригиналу, а в других случаях цель может быть иной: сообщить получателю 
какую-то информацию, убедить его в чем-либо, добиться заключения сделки, ввести его в заблуждение и 
т.д. Исходя из поставленной задачи, переводчик выбирает способ перевода, воспроизводящий оригинал, 
отклоняющийся от оригинала или пренебрегающий им. Переводчик выступает не в качестве простого 
посредника, а как языковой консультант, специалист, хорошо знающий язык, культуру, экономику 
соответствующей страны и способный создать такой текст, который нужен для успешной деятельности с 
представителями этой страны. Можно представить и такой случай, когда текста оригинала вообще не 
существует и переводчик самостоятельно создает свой текст, руководствуясь знанием цели или 
указаниями заказчика. Таким образом, переводчик превращается в центральную фигуру межъязыковой 
коммуникации. 
В связи с таким подходом предлагается различать понятия «адекватность» и «эквивалентность» 
перевода. Адекватный перевод - это перевод, отвечающий поставленной цели. Стремление обеспечить 
адекватность определяет выбор способа перевода, и поэтому понятие «адекватность» относится к 
процессу перевода, который может осуществляться адекватным способом. «Эквивалентность» относится 
к результату перевода и означает функциональное соответствие текста перевода тексту оригинала. 
Поэтому перевод не может осуществляться «эквивалентным способом», но может оказаться 
эквивалентным как частный результат достижения адекватности перевода определенной цели. 
82
Разработка скопос-теории представляет несомненный вклад в современное переводоведение. Она 
открывает новое направление исследований, охватывает весь спектр функций, выполняемых 
переводчиком, ставит задачу описания различных целей переводческой деятельности, подчеркивает 
важность и престижность работы переводчика. Вместе с тем обобщенное рассмотрение всех видов 
языкового посредничества не устраняет необходимость специального научного анализа наиболее 
сложного и важного аспекта разнообразной деятельности переводчика - осуществления «собственно 
перевода», имеющего целью создание текста, способного полноценно заменить оригинал в процессе 
межъязыковой коммуникации. 

жүктеу/скачать 0,79 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: