О. Л. Познякова
жүктеу/скачать 371,05 Kb. Pdf көрінісі
|
Философия драмы - фрустация vs катарсис
| Глава 2. Теоретическая реконструкция модели классической драмы
тической триады, то в результате мы получим не про- сто содержательный принцип, но и способ построения самой драмы. В качестве тезиса выступает протагонист как со- вокупность мотивов, убеждений, определяющих его действия. В качестве антитезиса – антагонист, наде- ленный противоположными по отношению к протаго- нисту убеждениями, целями. В результате конфлик- та протагониста и антагониста синтезируется новая реальность, на основе которой формируется следую- щая ступень развития конфликта или его развязка (финал). Иными словами, между протагонистом и антагони- стом всегда должно быть противоречие, которое предпо- лагает наличие конфликта. Сам конфликт предполагает наличие действия, а действие несет в себе столкнове- ние. Все в целом ведет к разрешению конфликта, где главным правилом выступает жесткое требование – ге- рой не может оставаться прежним, на любом уровне он все время должен меняться. Таким образом, под диалектикой конфликта в драме понимается процесс достижения цели протагонистом, который находится в конфликте с антагонистом, по пути перипетий в цепи нарастающих коллизий. Дей- ствие через конфликт создает динамику развития драмы и является ее основополагающим принципом развития. Характерно, что данный принцип построе- ния и развития драмы актуален как для классической (древнегреческой) модели драмы, таки и для ее исто- рических форм. При отсутствии хотя бы одной из про- тивоборствующих сторон в драме развитие конфлик- та, коллизии и перипетии становятся невозможными, а значит, и сама драма теряет всякий смысл. 48 Философия драмы: фрустрация vs. катарсис В следующем параграфе будет проанализирована форма классической драмы – пожалуй, единственное, что было подвергнуто трансформации в ходе развития европейского драматического искусства. жүктеу/скачать 371,05 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|