слышимые (звуковые)
средства, методы их соотноше
ния (монтажа) позволяют достигать в экранных произведениях чрезвы
чайно мощного психологического напряжения.
Кроме того, на экране степень реальности человека и окружающей
его среды практически одинакова: и то, и другое, по сути, — фотогра
фические копии. В театре же человек (герой, персонаж) своей натураль
ной, живой природой отчетливо выделен из единого образного контек
ста на фоне подчеркнутой условности, искусственности сценографии.
Потому он — персонаж — является главным носителем художествен
ной информации в театральном произведении. В кино же равными
образу человека по эстетическому весу выступают пейзажи, пластичес
кие детали и др. Природу театральной коммуникации можно охаракте
ризовать как «демократичную» — в процессе сценического представле
ния зритель самостоятельно определяет приоритеты своих контактов с
образным миром спектакля. В кино коммуникация скорее «авторитар
на»: зритель смотрит на экран исключительно «глазами» режиссера
(оператора). Но значимость самого коммуникативного эффекта в кино и
театре как самостоятельных видах искусства трудно отрицать.
Искусство кино венчает многовековой процесс эволюции худо
жественных видов, совмещая, преобразуя и развивая их определяю
щие свойства. Синтезировав
звукозритель
ный образ и эффект «коммуникативной дуги», кино создало
новый — экранный — язык, в котором органично переплелись не
когда локальные выразительные средства.
Достарыңызбен бөлісу: