И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| 1.4. Кадр
В кинематографе существует дихотомия понятия «кадр». С од ной стороны, кадр — это сегмент кинопленки, а с другой — это первооснова кинематографической образности, «сло во» кинематографической речи. Естественно, художественная зна чимость кадра как первоэлемента экранного языка представляет интерес для изучения. Поэтому в отношении понятия «кадр» прове дено терминологическое разграничение. Сегмент киноленты, в ко тором запечатлена отдельная фаза движения, называется «кадрик». А кадр как первоэлемент киноповествования определяется дефини цией «монтажный кадр». «Монтажный кадр (отдельный монтаж ный кусок) — составная часть фильма, содержащая тот или иной момент действия» [25, с. 163]. Иными словами, монтажный кадр обладает длительностью. В отличие от «кадрика», равномерно фрагментирующего киноленту (словно тактовая черта в музыкаль ной партитуре) и имеющего одинаковый формат, монтажный кадр представляет собой различный по протяженности динамический фрагмент, снятый от момента включения до выключения киноаппа рата. Монтажный кадр может длиться от нескольких секунд до нескольких минут по аналогии со звуками в музыке (шестнадцатые, половинные, целые длительности) или со словами в литературе (односложные, трехсложные, многосложные). Динамическая при рода монтажного кадра превращает его в ритмическую единицу ки ноискусства. Однако не следует упускать из вида, что монтажный кадр — это также ограниченное художественное пространство. Причем, как замечает Ю. Лотман, здесь триедина: по периметру (края экрана), по объему (плоскостность экрана), по последовательности (предшествующим и последующим кадром) Далее в тексте мы будем традиционно оперировать понятием «кадр», подразумевая «монтажный кадр». «В кинокадре... с достаточной точностью воспроизводятся форма предмета, цвет и фактура материала, глубина пространства, скорость и направление движения, звук, интонированное слово» [14, с. 14]. Внутрикадровое пространство несет важное смысловое содержание. Оно может быть довольно реалистичным, узнаваемым, конкретным или абстрактным, символичным. 22 Пространство кадра можно выстраивать вглубь с помощью объ ектива съемочной камеры по законам перспективы. В переводе с ла тыни «перспектива» означает увиденный сквозь что-либо, ясно увиденный. Это один из способов изображения объемных тел на плоскости в соответствии с кажущимися изменениями их величи ны, формы и четкости, вызванными расположением в пространстве и степенью удаленности от наблюдателя (кинокамеры). Различают три основных типа перспективы. Линейная — строится по прямым линиям, которые соответству ют ходу световых лучей. В кино внутрикадровая перспектива стро ится оптической системой объектива, имитирующего устройство человеческого глаза. Объективы разделяются по фокусному рассто янию (длиннофокусные, в зависимости от кото рого формируется сектор с четким и нечетким изображением. глубины пространства возникает благодаря сосуществова нию в кадре объектов, попавших в зону резкости, и объектов, выве денных из фокуса. Выбор объектива для съемки имеет не только технологическое, но эстетическое значение. Тональная (воздушная) — передает эффект угасания тональной и цветовой насыщенности объектов, а также скрадывание их конту ров по мере удаления от наблюдателя. Динамическая — возникает в процессе съемки движущейся ка мерой. Наряду с физико-техническими параметрами, важнейшую роль при создании внутрикадрового пространства играют художествен ные: план, ракурс, свет и тень, цвет. жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|