Ч а с т ь V i молодой ученый
жүктеу/скачать 2,39 Mb. Pdf көрінісі
|
moluch 464 ch6
- Бұл бет үшін навигация:
- Дорама как инструмент южнокорейской культурной экспансии
- Ключевые слова
| 476
«Молодой учёный» . № 17 (464) . Апрель 2023 г. Культурология Дорама как инструмент южнокорейской культурной экспансии Скалдина Анастасия Сергеевна, студент магистратуры Крымский федеральный университет имени В. И. Вернадского (г. Симферополь) В статье рассматривается понятие «корейской волны» («халлю»), оказывающей воздействие на формирование со- временной мировой культуры. В частности, раскрывается феномен дорамы как ключевой составляющей данного про- цесса и механизма межкультурного диалога Южной Кореи с представителями иностранных государств. Приводится периодизация становления и развития современной южнокорейской индустрии развлечений благодаря данному жанру телесериалов. В ходе исследования выявляется прямая зависимость между ростом популярности дорам и расширением области влияния страны за её пределами, а также повышением заинтересованности к изучению её традиций и языка у обществ, ранее не владевших данными культурными элементами. Ключевые слова: дорама, культурная экспансия, Южная Корея, культурный код, индустрия развлечений, диалог культур, корейская волна, халлю. А ктивная интеграция культуры Южной Кореи в ми- ровое сообщество стала началом перераспределения позиций в экономической и политической сферах вли- яния. Немногими десятилетиями ранее, взаимоотно- шения стран Европы и Азии были основаны, в большей степени, на патернализме первых, однако на данном этапе, превалирующая часть мультимедийных продуктов, име- ющих высокий потребительский спрос, а также широкое распространение далеко за пределами своего государ- ства — южнокорейского производства. Одним из клю- чевых инструментов для трансляции культурного кода и увеличения заинтересованности в его изучении у пред- ставителей других стран можно считать дораму — теле- сериал азиатского производства, отличительными жанро- выми особенностями которого являются упор на чувства, переживания героев и длительность каждой серии, со- ставляющей не менее часа. Актуальность исследования обусловлена тем, что до- рама как продукт южнокорейской развлекательной инду- стрии повышает не только уровень узнаваемости и кон- курентоспособности Южной Кореи во внешнеторговой деятельности, но и выступает в качестве составляющей феномена «корейской волны» («халлю») — продвижения положительного имиджа и увеличения влияния традиций, ценностей страны на формирование мировой культуры. Объект исследования — культура Южной Кореи, предмет — дорама как инструмент южнокорейской куль- турной экспансии. Методологию исследования составили системный, сравнительно-исторический, описательный и струк- турный подходы. Тема «корейской волны» была изложена М. В. Вау- линой и Е. Ю. Гайнуллиной [1], А. В. Кадосиной и Я. Д. Фи- липповой [3], Л. Л. Степановой [5], а феномен дорамы — Н. Е. Титковой [6]. Однако в приведённых выше работах эти аспекты рассматриваются лишь в контексте приме- нения «мягкой силы» для выстраивания дипломатических отношений на мировой арене и реализации успешной внешней политики, затрагивая социокультурный компо- нент исключительно в формате анализа дорамы как фено- мена азиатской массовой культуры, а не как основополож- ника «халлю» и инструмента влияния культуры не только в рамках исторически сложившихся границ, но и на тер- риториях других государств. Этим обусловлена научная новизна исследования. При рассмотрении данной темы необходимо учиты- вать, что вплоть до 1945 года Южная Корея являлась ко- лонией Японии, а потому важно принимать во внимание специфику, накладываемую цензурой для подавления ан- тияпонских движений. Из этого следует, что появившиеся, в 1927 году, первые сериалы (транслируемые по радио), были ограничены в выборе тематики сюжета. Это отчасти объясняет государственный успех радиодорамы «Красная нить, синяя нить» (1954 г.), выпущенной после корей- ской войны и повествующей о вдове, потерявшей супруга в ходе военных действий. История не просто нашла от- клик у зрителей страны, но и стала неким символом на- чала демократизации общества. В 1961 году свою трансляцию начал KBC (Korean Broadcasting Company), однако теледорамы в тот проме- жуток времени не смогли завоевать высокого уровня по- пулярности из-за того, что телевизоры были у маленького процента населения. Спустя несколько десятилетий потребность в воле- изъявлении народа всё больше переставала совпадать с существующими для этого возможностями, а потому начался следующий этап. Первой предпосылкой появ- ления «халлю» стала Июньская демократическая борьба 1987 года, цель которой заключалась в призыве жителей к действующей власти пересмотреть выборную систему государства, а также провести демократические реформы. Итогом событий того периода стало не только начало Ше- стой республики, но и преобразование индустрии развле- чений за счёт смягчения системы контроля над телевиде- нием. В исследовании А. В. Кадосиной и Я. Д. Филипповой описывается следующее: «До образования Шестой респу- блики в стране было всего две сети вещания, и они в зна- чительной степени контролировали, что и кого слушали корейцы» [3, с. 129]. В эти годы на территории Южной Кореи начал функционировать национальный платный |