Атты III халықаралық ғылыми-тәжірибелік конференция жинағЫ
"SCIENCE AND EDUCATION IN THE MODERN WORLD
жүктеу/скачать 8,11 Mb. Pdf көрінісі
|
III TOM
| "SCIENCE AND EDUCATION IN THE MODERN WORLD:
CHALLENGES OF THE XXI CENTURY" NUR-SULTAN, KAZAKHSTAN, JULY 2019 108 Аристотель в своѐм трактате «О душе» утверждал, что музыкальные созвучия подобны цветовым сочетаниям. [1] По легенде же другой древнегреческий философ, математик Пифагор слышал музыку сфер, что были определѐнными звуковыми колебаниями, исходящими от планет, звѐзд и вместе созвучно образовывали божественную гармонию – Мнемосину (Гармония сфер)[2]. Сами пифагорейцы считали, что белый цвет, есть главенствующий во вселенной, а палитра цветов в их представлении соответствовали семи музыкальным тонам. В XVIII веке учѐный-монах Л. Кастель спроектировал «Цветной клавесин».[3].Нажав на клавишу инструмента, взору слушателя было представлено яркое цветовое пятно в специальном окошке над инструментом. В данном контексте речь идѐт о таком явлении в науке как синестезия. Обратимся к данному вопросу. О хромостезии (цветном слухе) – типе синестезии при котором слышимые звуки, вызывают образы цвета у человека было известно очень давно. Явление цветового видения музыки обнаруживали в своѐ время у себя великие выдающиеся музыкальные деятели. Русскому композитору Н.А. Римскому - Корсакову, А.Н. Скрябину, советским музыкантам Б.В. Асафьеву, А.А. Кенелью и др. все тональности мажора и минора виделись окрашенными в определѐнные цвета. Например, для Римского – Корсакова Ре мажор имел золотистый оттенок и вызывал ощущение радости и света, для Асафьева он окрашивался в цвет изумрудно газонной зелени. Ре-бемоль мажор представлялся Римскому-Корсакову темноватым и тѐплым, Кенелю – лимонно-жѐлтым, Асафьеву – красным заревом. Скрябин видел ноты в своих цветах, и составил свою палитру цвета- нот ( рис 1) Каждый из этих выдающихся музыкальных деятелей видел свои цвета в звуках музыки. В этой связи, а правомерным возникает вопрос, на что же нам опираться? По сути у каждого человека имеется своѐ представление о цветах, своѐ восприятие, и мнение на этот счѐт. Как же нам быть? Как подобрать единую общую константу, для понимания цветового процесса? Ведь если задуматься, то наше восприятие цвета тем или иным звучанием, зависит от нашего настроения, самочувствия. Следовательно, оно может и меняться. Так или иначе, наше состояние диктует и наши вкусы, и предпочтения. А значит в данном вопросе нам нужен более комплексный, алгоритмический подход. Есть ли он вообще? И что из себя представляет? В своѐ время говоря о взаимосвязи цвета и звука, Пифагор математически вывел «золотое сечение» в музыке – частоту, что соответствует гармонии вселенной. Она приравнивается камертону ноты «Ля»-432 Гц (в современных единицах). Известно, что строй - 432 герц, известен с древних времѐн, когда люди были в тесной взаимосвязи с природой. Считается, что данная частота положительно влияет на человека, так как исходит из начального измерения частоты самой земли, что равна - 8 Гц. Сегодня этот строй в 432 герц называют Пифагорейским темперированным, в честь античного учѐного Пифагора. Позже, данную частоту в 432 герц назвали «Вердиевском строем» в честь итальянского композитора Джузеппе Верди. Известно, что до 1953 года все музыкальные инструменты настраивались на данную частоту. Организация ISO 1 в 1953 году приняла 1 Международная организация по стандартизации. |