Қазақстан республикасы бiлiм және ғылым министрлiгi

№ 1 (86) 2012
183
Р.У. ЧЕКАЕВА, Ф.М. ЧЕКАЕВ, М.Г. ЧЕКАЕВ, Т.М. УРТАМБАЕВ 
СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА – ПРОРЫВ В БУДУЩЕЕ
This article focuses on the analysis of two grand structures built by our time in Beijing the run-up behavior 
there a significant event, for the 2008 Olympics. Thanks to innovative architects, engineers had found an 
unusual solution building Beijing National Stadium and National Aquatics Center. With the use of innovative 
new material ETFE them can rightly be considered one of the most famous architectural structures of the 
XXI century.
Введение.  Впервые  новые  современные  экологически  чистые  материалы  были  использованы  в 
рассматриваемых сооружениях.Самое знаковое для Китая строительство Пекинского Национального 
стадионе,  названным  в  народе  «Птичье  гнездо»  (Наячао)  строилось  более  шести  лет.  В  конкурсе 
проектов этого уникального сооружения участвовали самые известные мировые архитектурные бюро. 
Наиболее удачным был признан проект швейцарского бюро Херцог и Де Мерон, специалисты которого 
удачно вплели традиции востока, его гармонию и красоту в грандиозное многопрофильное спортивное 
сооружение, созданное на века. Корпус стадиона, напоминает гнездо с  окрыленными и оперившимися, 
познавшими  вкус побед и поражений, обвитый крепкими и извилистыми металлическими прутьями 
- гнездо. Гнездо – символ мира, уюта, новой жизни, символичный стадион на долгие годы украсит 
Пекин, дарит радость спортивных достижений многим людям [1].
При  строительстве  не  было  использовано  ни  одного  вертикального  столба,  это  потребовало 
тысячи единиц современной строительной техники и 36 километров стальных арматур общим весом 
45000 тонн. Хотя на первый взгляд структура сооружения проста, потребовалось применение самых 
современных  строительных  технологий  и  программного  обеспечения.  Модель  была  полностью 
разработана  при  помощи  параметрического  проектирования,  что  позволило  создать  практически 
вечное сооружение.
Верхняя  часть  чаши  стадиона  образует  навес  над  трибунами.  Она  покрыта  инновационным 
материалом  –  этилен  тетрафторэтиленом  (ETFE).  Он  представляет  собой  прозрачную  пленку-
мембрану, устойчивую к проникновению влаги и пропускающую достаточное количество света.
Пекинский национальный стадион «Гнездо»

Л.Н. Гумилев атындағы ЕҰУ Хабаршысы
184
Нижняя  часть  навеса  сформирована  из  PTFE  (политетрафторэтилен)  –  это  уже  полупрозрачная 
структура,  являющаяся  частью  акустического  потолка  и  примыкающая  к  боковым  стенкам 
внутреннего  кольца.  Полости  между  прутьями  также  заполняются  «подушками»  из  ETFE.  Таким 
образом, получается абсолютно непромокаемая и не продуваемая конструкция. Сама чаша разделена 
на 8 структурных зон, каждая из которых стабилизирует остальные [2].
Дизайн «Птичьего Гнезда» - предмет для отдельного разговора. Поскольку этот стадион изначально 
возводился  как  Олимпийский  объект,  то  в  процессе  разработки  архитекторы  особое  внимание 
уделяли соблюдению всех международных стандартов для сооружений такого рода. Также «Наячао» 
должен был подходить и для проведения Пара-Олимпийских игр, поэтому на его территории были 
оборудованы специальные места и приспособления для зрителей и спортсменов с ограниченными 
возможностями [3].
 
Олимпийский стадион и общий вид комплекса
Архитекторы  добились  серьезных  успехов,  спланировав  поистине  многофункциональное 
сооружение. «Птичье Гнездо» по завершении Олимпиады используется для проведения международных 
соревнований  по  футболу  и  другим  видам  спорта,  а  также  в  качестве  концертной  площадки.  На 
территории этого громадного комплекса размещены коммерческие объекты - рестораны, кинотеатры, 
сувенирные лавки и спортивные магазины, олимпийская деревня, а также клуб здоровья и стоянки для 
автомобилей [4].
 Конструкция «птичьего гнезда» в Пекине.

№ 1 (86) 2012
185
Световой  дизайн  главного  олимпийского  стадиона  Bird’s  Nest  был  выполнен  компанией  Arup 
Lighting. 258 000 светодиодных ламп компании Cree белого, янтарного и красного цвета опоясывают 
внешний  периметр  стадиона.  Он  рассчитан  на  91  000  зрителей  (после  окончания  Олимпиады 
количество мест уменьшено до 85 000). Размеры стадиона – 320 на 297 м, высота – 69 м. Стадион имеет 
площадь 258000 квадратных метров. Стадион по праву можно считать одним из самых выдающихся 
архитектурных сооружений XXI века.
 В северной части города на улице Бэйчэньдунлу рядом со знаменитым Национальным стадионом 
«Птичье Гнездо» к олимпиаде был построен уникальный Национальный плавательный центр (National 
Swimming Centre), который за свой необычный «пенящийся» вид уже получил название «Водяной 
куб».
Примерная стоимость проекта составляет не менее 150 млн. $, однако это лишь предположения, 
так как официальные данные держатся в строгом секрете. Фундамент «Водяного Куба» был заложен 
24 декабря 2003 года, но история сооружения была начата намного раньше – на конкурсе проектов, 
победу  на  котором  разделили  несколько  претендентов:  Китайская  Государственная  Строительная 
Корпорация, архитекторские бюро PTW и Аруп Груп из Австралии [2].
 
Национальный плавательный центр
Строительство комплекса длилось около 5 лет, причем в жесткой изоляции от служб СМИ. Внутри 
«Водяного  Куба»  (Watercube)  расположены  два  бассейна  13-метровой  глубины,  80000  квадратных 
метров с 18 приспособлениями для спортсменов и 17 тысячами сидячих мест для зрителей, высота – 30 
м, длина – 170м. Каждая воздушная подушка имеет размер от 1 до 70 кв.м., а всего было использовано 
свыше 100.000 м.кв. полотна пленки.
Внешний  вид  здания,  несомненно,  бросается  в  глаза.  Кажется,  что  он  покрыт  «кожей»  из 
прозрачных  пузырьков  или  молекул.  PTW  «играет»  с  геометрией,  совмещая  естественные,  если 
не  сказать  природные  элементы,  вроде  кристаллов,  клеток  и  молекулярных  структур,  с  некоей 
натуральной же хаотичностью. В фасаде здания использован инновационный, прозрачный и лёгкий 
материал тетрафлуороэтилен (ETFE), который относится к разновидности тефлона. Этот современный 
материал  является  эффективным  и  недорогим  решением  оболочки  в  сегодняшней  архитектуре, 
позволяя использовать его там, где применение традиционных материалов, типа стекла, невозможно. 
От проколов пленку защищает специальная сетка из тонкой проволоки, уложенная поверх нее. От 
солнечных бликов и перегрева поверхность «Водяного Куба» предохраняют специальные блестящие 
металлические вставки. Подкачка воздуха в подушки осуществляется при помощи автоматизированной 
нагнетательной системы. Инновационные технологии были использованы при устройстве системы 
вентиляции, которая выполняется естественным образом. Также структура на основе ETFE «идеально 
подходит для сейсмических условий Китая».

Л.Н. Гумилев атындағы ЕҰУ Хабаршысы
186
 
Тефлоновый фасад сооружения.
Watercube можно назвать зелёным домом, то есть, дружественным экологии сооружением. Ведь 
обычные  плавательные  центры  достаточно  энергоёмкие,  а  высокотехнологичная  оболочка  здания 
«Водяного куба» улавливает до 90% входящей солнечной энергии, используя ее для подогрева воды в 
бассейне и других целей внутри здания. В конструкции также собирается и очищается дождевая вода, 
которая потом будет сохраняться в подземных емкостях для последующего использования в бассейнах. 
Мягкое освещение в здании не слепит глаза и обеспечивает комфортную, четкую видимость. В стены 
комплекса  вмонтированы  гигантские  экраны  длиной  около  24  метров.  Система  подачи  сигналов  о 
старте также отличается высокой технологичностью. «Watercube» будет иметь воздействие на всю 
архитектуру XXI века, представление о плавательных бассейнах «Водяной куб» изменит навсегда.
В заключении хочется сделать  следующий вывод:
Во-первых, здесь использованы экологически чистые материалы,
Во-вторых, применены  самые современные строительные технологии и программные  обеспечения,
В-третьях,    использованы    высокотехнологичная  оболочка,  здания  «Водяного  куба»  которая 
улавливает до 90% входящей солнечной энергии, используя ее для подогрева воды в бассейне и других 
целей внутри здания. 
В-четвертых, дождевая вода очищается, для последующего использования в бассейнах.
ЛИТЕРАТУРА
1. Bloomberg Businessweek. 2007. V. 7, №4. - p. 105-106.
2. Interface Magazine. 2009. V. 46, №2. - p. 43-48.
3. Builder Architect 2009. V. 23, №19. - p. 23-28.
4. Green Building 2005. V. 57, №3. - p. 87-92.
5. Рюле М.К. Современные строительные материалы. – М.: Госстройиздат, 2003. – 707 с.
Поступила в редакцию 19.09.2011.
 

№ 1 (86) 2012
187
Р.У. ЧЕКАЕВА, Д.Е. САРСЕМБАЕВА 
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ СТАРОЙ ПЛОЩАДИ АКМОЛЫ
This  paper  presents  the  development  of  the  old  square  Akmola  and  the  principles  that  formed  the 
architectural ensemble.  The historical materials of the buildings of the early twentieth century.We study the 
characteristic features on the basis of which was built the city, the compositional methods of construction and 
placement of groups of buildings, and the mutual elements of the area.
Площадь Целинограда формировалась на основе  ряда зданий архитектурного зодчества – ранних 
построек ХIХ начала ХХ века (ранее на этом месте были: зеленые ряды, магазин «Зингер»,аптека 
Путилова, торговый дом купца М.К. Кубрина, дом купца И.С. Силина)   так и поздних (здание гостиницы 
«Ишим», дом правительства, магазин ЦУМ, здание «Целингорсельпроект»,«Дворец Целинников) и 
т.д. Одной  из наиболее крупных  градостроительных  работ 70 – 80-х годов явилось формирование 
архитектурного  ансамбля  административного  центра  города  по  проекту  детальной  планировки, 
разработанной  проектировщиками  института  «Целингорсельпроект»  (В.  Тоскин,  Е.  Мержиевский,     
Е. Карпенко). Перед архитекторами стояла задача создания пространства, которое бы предусматривало 
созвучие  архитектуры  малоэтажных  компактных  домов  наряду  с  крупными  общественными 
сооружениями.В  основу  планировочной  структуры  центра  были  положены  идеи,  заложенные 
ленинградскими архитекторами в первоначальном проекте первой очереди строительства.При этом 
найдены принципиально новые решения дальнейшего развития и формирования, пространственно 
связанных  в  единую  структурную  систему  ансамблей  центра  города,  как  градостроительного 
комплекса, главным композиционным ядром которого является архитектурный ансамбль площади [1].
Город рассматривался, как система ансамблей площадей и улиц, призванных отразить величие и 
красоту социалистической эпохи. Период характерен принципом расположения общественных зданий 
городского значения на основных транспортных магистралях города в целях создания архитектурно 
- планировочных узлов. При этом важным аспектом являлось соразмерность зданий друг другу, что 
помогало целостно воспринимать ансамбль площади. Строительство велось, как по типовым, так и 
по индивидуальным проектам. 
Образ площади получил законченный вид со строительством на месте одноэтажных «зеленых» 
торговых  рядов  крупного  двухэтажного  объема  здания  ЦУМа  и  16-этажного  корпуса  проектного 
института  «Целингипросельхоз».  Строительство  высотного  здания  послужило    возникновению 
пространственной доминанты центра, созданием целостности  элементов площади. Перед зданием 
проектного  института  была  установлена  на  гранитном  постаменте  6-метровая  бронзовая  статуя 
В.И.Ленина.  Пространство  площади  было  разделено  на  три  части.  Перед  дворцом  Целинников  до 
ул. Карла Маркса (ныне ул.Кенесары) площадь служила для сбора, распределения и рассредоточения 
потоков  зрителей,  выходящих  из  киноконцертного  зала  Дворца.  Площадь  перед  ЦУМом  служила 
местом отдыха горожан и посетителей торговых рядов ЦУМа. В центре этой части площади были 
установлены  фонтаны,  украшенные  скульптурными  формами,  покрытыми  цветной  мозаичной 
плиткой (архитектор В. Косяк, художник Ю. Александров). Площадь между зданием Дома Советов и 
гостиницы «Ишим)» служила местом проведения демонстраций и других официальных торжественных 
мероприятий и празднеств.
 
             
                         Фото площади 80-е годы ХХ в.                          Современный вид.    
     

Л.Н. Гумилев атындағы ЕҰУ Хабаршысы
188
Жилищное  строительство  70  –  80-х  годов  отличается  от  жилищного  строительства  60-х  годов 
–  первых  лет  индустриального  домостроения  –  более  высокой  профессиональной  проработкой 
проектных  решений,  улучшенной  планировкой  квартир  и  некоторой    выразительностью  обликов 
зданий. Меняется и силуэтная характеристика города. Если в 1960 году в городе появились первые 
пятиэтажные дома, а затем происходит нивелировка застройки по этому уровню, то в 70 – 80-х годах 
начали строиться 9 – 12-этажные дома, использовавшиеся для выделения градостроительных узлов в 
качестве высотных доминант [2].
                
                
Проспект Целинников (ныне  проспект Республики)
Обогащается и палитра средств архитекторов. Наряду с панельными, блочными и кирпичными 
домами стали возводиться дома с использованием технологии монолитной опалубки, что позволило 
архитекторам  отойти  от  диктата  индустриального  панельного  домостроения,  ограничивающего 
творческий  полет  фантазии  применением  только  жестких  прямоугольных  форм  и  разнообразить 
архитектурный облик города зданиями округлого очертания. 
К достижениям этого периода, несомненно, следует отнести строительство Дворца молодежи (арх. 
А. Полянский).
 В эти годы местными архитекторами были построены в городе здания общественного назначения, 
имеющие своеобразный архитектурный облик: Дворец торжественных обрядов (снесен в 2003 г.; арх. 
В. Драгун, В. Тоскин, Е. Погуца), Дворец пионеров (ныне Дворец творчества детей и юношества) 
(арх. В. Тоскин, В. Корнилов, Е. Погуца, В. Гладких), гостиница «Турист» (ныне гост. имени Абая) 
(арх. В. Тоскин, Корнилов, Е. Погуца, А. Башимов).
Большинство зданий площади  являются архитектурными памятниками, отражающими не только 
историчность центра,но культурное наследие. Расположенность площади в старом узловом центре 
рождает  много  проблем  при  сохранении  ансамблевости  [3].  Здания  в  плане  расположены  образуя 
прямоугольное пространство, вдоль которого находятся дома и здания. В композиционном отношении 
они  построены  на  основе  симметричного  расположения,  ориентированные  по  оси  доминанты.  На 
данной площади доминантой которой, является 16-ти этажное здание [4].
Таким  образом,  архитектурный  ансамбль  города    отмечен  размещением  в  нем  высотного 
архитектурного сооружения - доминанты, образующей систему визуальной ориентации в городе.
На  данной  площади  расположены  здания  образующие  ансамбль:  здание  гостиницы  «Ишим» 
относится к архитектурному направлению, что было характерно для советской архитектуры конца 
40-х-начала 50-х годов и используется как объект историко-культурного значения; торговый дом купца 
М.К. Кубрина 1905-1907 гг; дом купца И.С.Силина и т.д.
Архитектурный стиль одноэтажного здания дома Силина это прямоугольное в плане 2-х этажное 
здание  с  лаконичной  отделкой  фасадов  является  элементом  исторической  зоны  развития  города. 
Первоначальный облик памятника полностью сохранен. Крылья фасадов торгового дома размещены 
вдоль улиц Кенесары и Букейхана. В месте их углового соединения устроен главный вход, над которым 
расположен  четырехгранный  купол.  Лопатки  с  валютообразными  консолями,  устроенные  между 
оконными проемами с лучковыми завершениями, профилированный карниз, парапетные столбики и 
аттики создают своеобразный образ торговых домов.

№ 1 (86) 2012
189
                              
 
Здание гостиницы «Ишим», 1958-1960 гг. (гостиница «Гранд парк Есіл») ул. Бейбитшилик, 8.
Торговый ряд. Конец ХIX  в. (магазин «Радуга», ныне магазин «Астана») ул. Кенесары, 37.
Напротив  площади  расположен  дворец  Целинников,  1963  г.  постройки  ныне  Конгресс-холл  ул. 
Бейбитшилик, 1. Здание Конгресс-холла имеет важное градостроительное значение в системе городской 
застройки  и  является  связующим  звеном  центральной  площади  города  с  зоной  отдыха.  Одной  из 
основных особенностей обьемно-планировочного решения здания является многофункциональность 
помещений:  обширное  фойе,  выставочный  холл,  кафе,  зрительный  зал.  В  отделке  интерьера 
использованы материалы: мрамор древесина, нержавеющая сталь, алюминий, полимерные материалы. 
Памятник связан с освоением целинных земель в Казахстане. 
 
Дворец Целинников 70-е годы ХХ века.
Конгресс-Холл  сегодня  -  не  просто  современный  концертный  зал.  Это  главный  культурный 
центр  Астаны,  его  софиты  освещают  события,  которые  потом  входят  в  историю  становления  как 
культурной,  так  и  политической  жизни  молодой  столицы  Казахстана.  Сегодня  он  соответствует 
всем мировым стандартам: на его шести этажах разместились 158 комнат и зрительный зал на 1600 

Л.Н. Гумилев атындағы ЕҰУ Хабаршысы
190
мест. Оркестровый и балетный залы, ресторан и зал для приёмов - его инфраструктура обширна и 
продуманна. А изумительная акустика, расширенная сцена и гримёрные класса «люкс» позволяют 
принимать у себя звёзд мировой величины. Фойе дворца, просторное и светлое, сделано максимально 
удобным для проведения больших выставок и ярмарок.
ЛИТЕРАТУРА
1. Чекаев Ф.М. Истоки и эволюция архитектуры Астаны (Акмолы) 1830-1991годы. Автореферат кандидата 
архитектуры Чекаев Ф.М. -18.00.01, университета имени К.И.Сатпаева (КазНТУ), г. Алматы -21 с.
2. Бархин М.Г. Архитектура и человек. -М.: Наука, 1979. - 239 с. 
3. Архитектурно-историческая среда. -М.: Стройиздат, 1990. -408 с. 
4. Архитектурное проектирование жилых зданий. -M.: Стройиздат, 1990.-298 с. 
Поступила в редакцию 19.09.2011.
                                                                   
Р.У. ЧЕКАЕВА, А.К. БАТЫРБАЛИНОВА 
ИCПОЛЬЗОВАНИЕ НАЦИОНАЛЬНОГО ОРНАМЕНТА В АРХИТЕКТУРЕ КАЗАХСТАНА
This article discusses the types of ornamentation, which was used not only as decorations of various items, 
but also in architectural buildings. Ornament did not play only a decorative role, but also as a supporting 
element of the monument.
Введение   Орнамент (лат. ornamentum — украшение) — узор, основанный на повторе и чередовании 
составляющих его элементов; предназначается для украшения различных предметов (утварь, орудия 
и оружие, текстильные изделия, мебель, книги и т. д.), архитектурных сооружений (как извне, так и 
в интерьере), произведений пластических искусств (главным образом прикладных), у первобытных 
народов также самого человеческого тела (раскраска, татуировка).
Возникновение орнамента уходит своими корнями вглубь веков и, впервые, его следы запечатлены 
в  эпоху  палеолита.  В  культуре  неолита  орнамент  достиг  уже  большого  разнообразия  форм  и  стал 
доминировать.  Со  временем  орнамент  теряет  своё  господствующее  положение  и  познавательное 
значение,  сохраняя,  однако,  за  собой  важную  упорядочивающую  и  украшающую  роль  в  системе 
пластического творчества. Каждая эпоха, стиль, последовательно выявившаяся национальная культура 
вырабатывали  свою  систему;  поэтому  орнамент  является  надёжным  признаком  принадлежности 
произведений к определённому времени, народу, стране. 
Особенного  развития  достигает  орнамент  там,  где  преобладают  условные  формы  отображения 
действительности: на Древнем Востоке, в доколумбовой Америке, в азиатских культурах древности и 
средних веков, в европейском средневековье. 
По используемым в орнаменте мотивам его делят на: геометрический, состоящий из абстрактных 
форм  (точки,  прямые,  ломаные,  зигзагообразные,  сетчато-  пересекающиеся  линии;  круги,  ромбы, 
многогранники, звёзды, кресты, спирали; более сложные специфически орнаментальные мотивы — 
меандр и т. п.); растительный: стилизующий листья, цветы, плоды и пр. (лотос, папирус, пальметта, 
акант  и  т.  д.);  зооморфный,  или  животный,  стилизующий  фигуры  или  части  фигур  реальных 
или  фантастических  животных.  В  качестве  мотивов  используются  также  человеческие  фигуры, 
архитектурные фрагменты, оружие, различные знаки и эмблемы (гербы). 
В архитектурном орнаменте в первую очередь можно найти формы, возникшие из первоначальных 
конструктивных  элементов,  функциональное  содержание  которых  истолковывалось  по-иному, 
иногда просто исчезало. Примеры, которых простираются от форм антаблемента греческих храмов, 
соответствовавших  тогдашним  деревянным  конструкциям,  до  большого  ордера  стиля  барокко, 
состоящего из полуколонн и пилястр, утерявших свою несущую функцию. Нервюры позднеготических 
сводов также были лишь декорацией.
Кроме  того,  существуют  орнаментальные  формы,  которые  выводятся  непосредственно  из 
конструкции или из защитных функций. Готические нервюры сводов, стрельчатые арки и контрфорсы 
несут статические нагрузки, просто карнизы и карнизы над оконной перемычкой защищают от дождя, 
оформленные в виде фигур сточные желоба предотвращают проникание влаги в здание, замковые и 
консольные камни при всей их декоративности выполняют конструктивную задачу. Первоначальной 
целью капители и базы колонны также было распределение нагрузки.

№ 1 (86) 2012
191
          

жүктеу/скачать 5,16 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: