«солнечная пряжа»
жүктеу/скачать 6,3 Mb. Pdf көрінісі
|
| 10
Бальмонт в зеркале филологии пребываньи меж великих богов» с нерегуляр- но появляющимися цезурными наращениями в длинных (четырехстопных) строках (выделены в примере курсивом): интересно, что в первом случае на цезуре появляется один лишний слог, во втором – два: Я сижу меж великих Богов. Путь к Великому Дому сам себе я нашёл. И летучка крылатая, что зовут – богомол, Проводила меня вплоть до сих берегов, Где, в Аменти, я вижу великих Богов, Я гляжу с ликованьем на них, Как вокруг излучается их красота, И не страшно мне их, Ибо в сердце моём чистота. Не меньше разнообразят ритмический рисунок стиха, нарушая монотонность его те- чения, особенно в протяжённых текстах, и це- зурные усечения; один пример мы уже видели в стихотворении «Час наступил», а вот ещё два из древнеегипетской «Исповеди отрицающейся», где цезурные усечения нерегулярно появляются на чётных строчках двустиший, написанных ше- стистопным амфибрахием: Тебе, Сокрушитель костей, что приходишь из Сутэн-Хенена, – Привет! Я не лгал никогда, неведома сердцу измена. <…> Тебе, что приходишь назад, чья из города Баста дорога, – Привет! Я не спутывал дел, и я не измыслил подлога. <…> Стихи с переменной анакрусой – ещё бо- лее редкое явление в русской поэзии. Чаще всего используются трёхсложники с переменной ана- крусой (ТПА; обычно в качестве примера приво- дят ранние стихи Лермонтова), однако встреча- ются и аналогично построенные двухсложники (ДПА), и стихотворения, в которых регулярно или нерегулярно чередуются силлабо-тониче- ские строки разного типа (стихи с переменной анакрусой, СПА). Однако в любом случае они встречались в русской словесности очень редко. В анализируемой книге Бальмонта их 8 – едва ли не столько же, сколько во всей предшествующей национальной традиции. В «Песни бога цветов» все катрены начи- наются двумя длинными строчками, написанны- ми пятистопным амфибрахием, а следующие за ними короткие написаны другим размером; или двустопным анапестом, как в первой и ещё 4 строфам, или двустопными амфибрахием и ана- пестом, как во втором катрене, или двумя трёх- стопными амфибрахиями, как в пятой строфе; перед нами, таким образом, урегулированный ТПА: Где пляшут, танцуют, поёт там Кветцалькокскокстли. Расцветная птица ликует, лучи снизошли. Бог Маиса в ответ Шлёт певучей привет. Огнистая птица поёт и трепещут листки, Лучистые пляшут, как бы огоньки, мотыльки. Цвет алый разлит, Бог Маиса горит. <…> Неурегулированный ТПА Бальмонт ис- пользует в своих «гимнах», например в «Гимне к Ра, когда он восходит в восточной части неба (гимне к солнцу)», где спонтанно сменяют друг друга строки всех трёх силлабо-тонических ме- тров: Почитанье тебе и хвала, Ан3 Тебе, что пришёл как Хепера, создатель Богов, Амф5 Чтобы в свет обратилася мгла, Амф3 В века из веков, Амф2 Меж тем как ладья Амф2 Восходящего Солнца плывёт по морям Бытия. Ан5 Ты восходишь, сияешь, и свет твой течёт, Ан4 Озаряешь бессмертную мать свою Нёт, Ан4 Изначальную влажность, источник всего, что живёт, Ан5 И мать твоя, руки вздымая свои, Амф4 Приветствует Бога в своём бытии. Амф4 Ману, вершина, куда на закат Дак4 Солнце уйдёт, как лучи догорят, Дак4 Тебя принимая, светла. Амф3 <…> Наконец, СПА Бальмонт использует в не- которых переводах японских миниатюр: Кювара-но-Фукаябу 10-й в. Всего лишь полночь, Я2 А ночь уже тает. Амф2 В каких же тучках Я2 Заночевала, Я2 Ты где, Луна? Я2 Икениси-Генсуй Собака воет. Я2 Дом опустелый. Дак2 Трепещет плющ. Я2 |