белых рубашек, на воротнике живых сердец, открываются пули

В  данном  отрывке  текста  сопоставление  романтического  природного  события  с  ужасной, 

драматической  ситуацией  –  со  смертью,  параллельность  между  следами,  что  оставлены  смертью  на 

воротнике    белых  рубашек,  живых  сердец  с  распусканием  цветков  весенней  ночи  являются  ярким 

примером для стилистической – семантической формы монтажа аттракционов.  

Для другого сравнения следует вспомнить пролог,  построенный методом аттракционного монтажа 

фильма  «Обычный  фашизм».  Маленькие  ребятишки  рисуют  на  асфальте  белым  мелом  различные 

рисунки: один мальчик рисует кота, а другой рисует цветка, тогда как третий мальчик рисует маму. Они 

бывают  счастливыми  и  несчастными,  они  улыбаются,  и  лицо  их  светит.  Очередные  кадры, 

присоединенные  к  этим  кадрам  методом  аттракционного  монтажа  действительно  делает  зрителя 

неколебимым, снова счастливые дети, их радость, смех… Снова свист пуль, крик детей….  

На финальной сцене фильма «Время седлать коней» производства киностудии «Азербайджанфильм» 

успешно был использован метод аттракционного монтажа. На поле, где Наби и его соратники собирают 

зерно,  они  попадают  в  западню,  и  повергаются  массовому  расстрелу,  где  на  месте,  где  их  ждут  с 

83 

нетерпеньем  –  сцены  танца  сельчан  смонтированы  аттракционным  методом  к  сцене  массового 

истребления Наби и его соратников.  

Если  взять  отдельные  фазы  одного  процесса  в  качестве  близких  друг  к  другу  элементов  общего 

смыслового  контекста  данного  процесса,  то  мы  становимся  свидетелем  того,  как  метод 

перпендикулярного  монтажа  в  фильме  обладает  принципом  одинакового  построения  со  структурой 

перпендикулярной рифмы в стихотворении. После такого монтажа язык кино становиться определенно 

внятной и правила интонации становятся нормальными. Например, в фильме «Хочу семь сыновей» сцена 

преследования Герай бека комсомольцами обладает построением перпендикулярного монтажа. Здесь две 

сюжетные линии делятся на определенные фазы и для усиления впечатления целостности ситуаций эти 

фазы  соединены  методом  перпендикулярного  монтажа:  мы  на  экране  видим  изображения  то  ли 

комсомольцев, то ли Герай бека – тех самых образов, что являются участниками одинакового процесса. 

Если обозначить буквами А и В этих сюжетных линий соответственно, то структуру монтажа эпизода 

можно выразить следующим образом:  

жүктеу/скачать 7,82 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: