Тақырыбындағы халықаралық ғылыми-практикалық конференция материалдары
жүктеу/скачать 7,82 Mb. Pdf көрінісі
|
2
| Keywords: poems, poetry, language, style, appeal, vocative words, lyrics, genre.
Стилистические рамки поэтической речи не являются неизменными. Условности являются одним из основных атрибутов языкового стиля. «...Неправильно ограничивать поэтическую речь, вгонять ее в определенные рамки. В стихах могут и должны использоваться общенародные слова. Разумеется, при условии использования к месту, когда надо. В целом даже словам, не имеющим метафорического смысла, поэтическое перо может дать определенный оттенок, поднять их на поэтическую высоту [1, с.146]. Использованные к месту нелитературные слова могут быть подняты на эмоционально-экспрессивную высоту в соответствии с основной художественной целью.Именно поэтому в стихотворном тексте нелитературные слова применимы в равной степени, как и слова других стилистических групп. В лирическом жанре, в зависимости от подзаголовка произведения, нелитературные элементы могут внедриться в художественную субстанцию, в ее самые глубокие пласты, выступая порой через язык автора в виде афоризмов, крылатых выражений. Такие слова, которые обогащают поэтический язык поэта художественными импульсами, выпячивает на первый план поэтичность поэтической речи. К примеру, в нижеприведенном отрывке есть выражение «проклятие отцу», удачливость егосостоит в том, что оно становится средством яркой поэтической экспрессии:
Летим на огонек и запах славы,
Вот так мы в бочку меда каплю дегтя наливаем,
Да будет проклят мой отец, коль станет лучше мир! [4, с.334]. В языке стиха, как и в других поэтических или прозаических жанрах, художественность появляется на свет в конкретных речевых условиях. Если целью является серьезный стиль, то эти языковые факты действуют в сфере естественного состояния, язык поэзии не остается равнодушным ни к одному стилисти- ческому пласту, ни к грамматическим меркам, средствам создания образа и интонационным оттенкам. Каждая лексическая единица, направленная на раскрытие художественной цели, преследует цель достижения совершенства, начиная с интонации, вплоть до создаваемых образов. Создавая логическое ударение, усиливая интонацию, можно достичь в величии синтагматики стихотворения того, чтобы все лингвистические элементы выражали художественно- стилистическую семантику. Все это украшает стих. В результате этого обобщения, применяемые в языке стиха, особенно активно проявляют себя, способствуя сжатости и выразительности произведения. Активность вокативов, художественных вставок в стихотворении как раз и связано с этим процессом. Обращения и вокализмы активно участвуют в стихотворениив счет своих функциональных возможностей. Лирическая вставка в поэтический синтаксис текста не остается без влияния. Обращения, как средство повышения уровня эмоциональности, отличаются в живом языке экспрессивностью и естественностью:
Чтоб не утратить источников и рек.
О, песни, не дайте губам иссыхать,
О, скалы, не дайте орлам уставать.
О, маки, не дайте коленям пустовать,
О, тучи, не дайте просохнуть глазам,
Цветы, не давайте умолкнуть соловью,
Красавицы, не дайте поэту стареть [5,108]. 271 Стихотворение Гусейна Арифа «Не дайте», приведённое в качестве примера, является художе- ственно-эмоциональным текстом. В основе этой художественности и эмоциональности лежат обращения, с которых начинается каждая строка. Взвешенный грамматический строй, однотипные синтаксически структурированные предложения также связаны с чередованием обращений. Поэтехнические средства, обращаясь вокруг них, создают поэтический текст. Текст в целом ложится на память благодаря ритму и интонации, создаваемым обращением, находит путь к сердцам читателей. Обращения в стихотворной форме обогащаются особым эмоциональным смыслом и потому, что, помимо общесемантической, они обладают и дополнительной художественной нагрузкой. Как видно из приведенного примера, каждое обращение имеет свою функцию, которая в эмоциональном и логическом плане словесного выражения обладает ведущим положением, такое стихотворение становится очень подходящим для речи, т.е. высказывания. «Слово, составляющее логическую и эмоциональную основу выражения, обязательно должно отличаться особыми качествами, в противном случае мысли, которые мы пишем или читаем, выражаем в устной речи, могут быть поняты неверно» [9, 81]. Художественное содержание регулирует плотность обращений, психологическое состояние, порожденное содержанием, с помощью слов, выражающих обращение, приспосабливается к сущности содержания, его ритмике. Каждое обращение в стихотворных строках получает незаменимое художе- ственное оформление. «Одной из незаменимых заслуг обращения является то, что оно выявляет в потенциале разговорной речи ряд важных качеств. Эти качества получают характер стиля на стыке ясности и простоты. Характерным является то, что плотность обращений, функционирующих на основе живого языка, также способствуют расширению семантической динамики» [8, 299]. Языковая практика поэзии показывает, что плотность обращений наступает тогда, когда бывает возможным сочетать друг с другом самые различные типы смыслов и поэтических мотивов. Обращения, обеспечивающие гармоничность стиха, получают также и привлекательный ритм и мелодичность, в память перекочевы- вает точность слов и выражений, являющихся обращением, как составная часть словесного мастерства. Обращения, как признак формы, возвышающей стихотворение до художественно-эстетического совершенства, служат также характеристике творческой личности поэта. При обращении из языкового потенциала формируются вокативные слова и предложения. Все это является средством поэтического выражения, сопровождающимся сильными эмоциями и экспрессией. Слова и словосочетания, подвергающиеся вокатизации, занимают исключительное место при появлении в тексте чувственного состояния. Вокативы, больше употребляемые в лирическом контексте, являясь фактом художественного языка, обладают качеством поэтического звучания и создают при этом особые стилистические акценты. Хотя вокативы и обладают общими параметрами с обращениями, призыв в них более богат художественностью, драматическими фактами, а в стилистическом отношении они более успешны. Вот пример:
Азбука! Ты не чужда нам,
Этой простой книге благодарен всякий,
Даже ученый великий, поверь! [3, 187]. Как видно из вышеизложенного, для поэзии не существует языкового элемента, который не был бы здесь принят. Поэзия есть гармония языка, особый настрой, содержание, направленное в музыкальную форму, помимо этого, есть содержательная форма, отличающаяся своей красотой. Внутри этой формы на всех уровнях языковые единицы, которые функционируют, действуют в соответствии с требованиями жанра. Фонетический строй текста, система строф, лексика, особый синтаксис и интонационная структура, выступая составным элементом особого сложного комплекса, одновременно демонстрируют поэтические возможности живого народного языка, потенциал выразительности. Известный поэзиевед, исследователь Б.В. Томашевский как-то сказал, что «то, что мало чувствуется в языке, более четко бросается в глаза в поэзии» [12,60]. Это – фактор, связанный с поэтической мощьюстихотворения, добродетель, стимулируемая силой воздействия лирического жанра. При сравнении стихотворения с прозой выявляется, что это – особый вид речи, своеобразная система выражения мысли. Здесь каждый звук, каждое слово, темп речи, ритм и интонация, и даже перерывы, достаточно четко ощущаются и привлекают внимание. Это объясняется также и тем, что стихи не есть явление поэтического языка, связанное с рифмой, это «единство богатства образов с глубиной мысли и чувств»[6,179]. В отличие от языка прозы, более близкого к разговорному языку, технические рамки стихотворного языка определяют речь, направленную в русло определенной гармонии, ритма и интонации. 272 Расположение слов, выражений, объем строк, интонация составляет в стихах особую монументаль- ность. Игра звуков и слов, повторения, лежащие в основеконструкции каламбура, ритма, синтаксические ассоциации, подвижность предложений и поэтизирующие признаки составляют основу поэтического текста, составляя отличительную черту поэтического стиля. Возможность эмоционально-образного воздействия, ритм, гармония, сжатость и выразительность исходят из природы поэтического языка и превращаются в залог красоты. Помимо формы выразительности, художественное сияние есть основной фактор, оживляющий поэтическую речь. Одним словом, красота поэтического языка состоит из свойств, отличающих его от других слов. Эти различия однозначно зафиксированы и приняты в литературо- ведении, где выражено отношение к особенностям как эпического, так и лирического жанров, не только с лингвистической точки зрения, но и с позиции мастерства и поэтики как искусства, а также в художественно-эстетическом отношении. К примеру, эту концепцию великий русский писатель Н.В. Гоголь характеризовал как два языка, подчеркивая, что есть «два языка словесности, словотворчества, две одежды слова, два слишком отличных рода выражений: один слишком возвышенный, гармонический, называемый поэтическим, высшим языком человеческим, другой – простой, не ищущий слишком живых образов, картинности выражения, предающийся естественному ходу мыслей своих, - род прозаический» [10,446-447]. Следовательно, язык как факт искусства, является основным фактором в становлении самобытности каждого литературного жанра. Для творца слова требования жанра в отношении к стилистическому поведению слова являются непререкаемыми. Языковое творчество соответствующим образом реализует эстетику литературного жанра, определяется в соответствии с художественными условиями. Язык поэзии является языком, богатым своей эмоциональной нагрузкой, здесь в каждом слове есть такая дополнительная нагрузка в зависимости от лексико-семантической нагруженности, а возможность получения дополнительных художественных смыслов при выражении поэтической мысли является решающей. Тяжесть эмоционального груза и содержание поэтической мысли в тесном единстве стимулируют водействие поэтического слога на сердца читателей, желание их читать и передавать из уст в уста. В результате “поэтический язык более активенв создании афоризмов. Это связано, с одной стороны, со способностью стиха быть сжатым, с умением обобщать, с другой же стороны – с возмож- ностью запоминать стих наизусть. То есть в рамках требований контекста обобщаются определенные жизненные факты и получаются выводы в виде афоризмов. Однако распространение афоризмов несравнимо со скоростью распространения стихотворения” [7, 9]. Стихотворение является художественно-эмоциональным текстом. Оно характеризуется образностью, богатством системы метафор. Здесь поэтехнические элементы имеют смысл на уровне максимального соответствия требованиям естественности и искренности поэтического искусства. И эта естественность, и искренность, лежащие в основе поэтической красоты, питаются из бурного родника родного языка. Поэтические оттенки стилей родного языка, мелодия интонации, внедряясь в текст стихотворения, поэтизирует языковые факты. Переход обычного слова в художественное, доведение его уровня стихотворения, как говорится, «до кипения», исходит из способности поэта внедриться в потенциал разговорного языка и облегчает скорость усвоения текста. Поэтический язык является такой мозаикой языковых и изобразительных средств, где одно невозможно использовать вне зависимости от другого. Эти лингвистические единицы, которые гармонически друг друга дополняют, обеспечивая друг друга художественной энергией, в результате стилистического общения сопровождаются высокой степенью эмоциональности. При лирическом моменте все языковые средства свои художественные цели реализуют на уровне лирического тона. жүктеу/скачать 7,82 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|