Вопросы археологии

529

ш

ығыс

 Қ

азаҚстаНда

 

ерте

 

саҚ

 

дәуіріНің

 

жерлеу

-

ғұрыптыҚ

 ...

А.С. Жунисханов

Алайда,  бұл  қорымдардан  алына-

тын  ақпараттық  база  аймақта  жүрген 

этникалық  үдерістердің  толық  тари-

хи  бет  айнасын  ашып  көрсетуде  аздық 

ететіндігін  ескеру  қажет.  Сондықтан, 

соңғы  жылдары  іргелес  жатқан  Тыва, 

Монғолия,  Ресейлік  Алтай,  Шілікті, 

Майемердегі,  Талды  қорымдарындағы 

жаңа 

архелогиялық 

ашылулар 

Шығыс  Қазақстан  территориясын-

да  ерте  сақ  кешенін  және  өтпелі  кезең 

ескерткіштерін 

зерделеудің 

тари-

хи  маңыздылығын  арттыра  түседі. 

Зерттеу  нәтижесінде  алынған  мате-

риалдар  Еуразия  кеңістігіндегі  б.д.д. 

І  мыңжылдықта  өлкені  мекендеген 

халықтардың  көші-қон,  материалдық 

және  рухани  мәдениеттерінде  болған 

күрделі өзгерістер жөнінде мағлұматтар 

қорын  ұлғайтуға  септігін  тигізетіндігі 

ақиқат.

РЕЗЮМЕ

А.С. ЖУНИСХАНОВ 

НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ 

ФОРМИРОВАНИЯ ПОМИНАЛЬНО-

ПОГРЕБАЛЬНОГО КОМПЛЕКСА 

РАННЕСАКСКОГО ПЕРИОДА 

ВОСТОЧНОГО КАЗАХСТАНА

В  работе  предпринята  попытка  анализа 

дискуссии, развернувшейся в последнее время 

и  посвященной  вопросам  становления

  погре-

бального комплекса, выявления и локализации 

археологических  культур  в  Восточном  Казах-

стане и сопредельных регионах. Автор в тезис-

ной форме намечает идентичность и специфич-

ность памятников данного периода, рассматри-

вает проблемы трансформации культурных тра-

диций в первой половине І тыс. до н.э.

SUMMARY

AIDYN S. ZHUNISHANOV

SOME PROBLEMS OF FORMATION 

OF THE MEMORIAL AND BURIAL 

COMPLEx OF THE EARLY PERIOD OF 

SAKA TRIBES IN EAST KAZAKHSTAN

This article is devoted to analyses the ongoing 

debates in recent years: the establishment of burial 

complexes and the identification and localization 

of archaeological cultures in East Kazakhstan and 

adjacent  regions.  The  author  shortly  marks  out 

the identity and specificity of the monuments of 

this period and the problems of cultural traditions 

modification in the first half of I millennium BC The 

article deals with images of deer, identified on the 

plates in Baygetobe that are associated with deer 

stones,  and,  in  turn,  are  a  sign,  diagnosing  the 

early formation of the Saka culture.

530

в

опросы

 

археологии

  к

азахстаНа

.

 Выпуск 3.

Т.В. Сметанина 

Лаборатория археологических исследований КГУ им. А. Байтурсынова, 

г. Костанай, Казахстан

Орнамент керамики синташтинско-

петровского типа: изобразительный и 

семантический аспект 

(по материалам могильника Бестамак)

К

ерамика как археологиче-

ский источник – материал 

обширный  и  многогран-

ный.  Кроме  осуществления  функции 

культурного и хронологического марке-

ра,  керамика  превосходно  демонстри-

рует  уровень  общественного  развития: 

материального,  технологического,  ду-

ховного и т.д.

Исследование  керамики  ведет-

ся  в  ряде  направлений  (технико-

технологический  анализ,  типология 

форм,  характеристика  орнаменталь-

ной структуры и др.) и сопряжено с ря-

дом  фундаментальных  для  археологи-

ческой  науки  проблем,  в  т.ч.  в  контек-

сте  разработки  вопросов  культурной 

принадлежности,  генетической  преем-

ственности  культурных  традиций,  рас-

пространении  культурных  влияний  и 

т.д.  Научное  изучение  орнамента  ке-

рамики,  главным  образом,  направле-

но  на  раскрытие  особенностей  духов-

ной жизни общества, в недрах которо-

го  зародились  те  или  иные  изобрази-

тельные  традиции.  Анализ  изобрази-

тельных традиций и семантической со-

ставляющей  орнамента  подводит  нас 

к понятию «мировоззрение» – одному 

из фундаментальных объектов научно-

го  познания,  волнующих  человечество 

на протяжении всей истории от «мифо-

логии» и «религии» до «философии» и 

«науки».

 Материалом исследования являет-

ся керамика синташтинско-петровского 

типа  из  могильника  Бестамак,  иссле-

дованная  Тургайской  археологической 

экспедицией. 

Могильник  Бестамак  находится  на 

правом  берегу  реки  Буруктал  (первый 

восточный приток реки Убаган), в 8 км к 

юго-востоку от пос. Шиели Аулиеколь-

ского  района  Костанайской  области,  у 

северо-восточной  окраины  поселения 

Бестамак.  Могильник  исследовался  на 

протяжении девяти полевых сезонов. В 

1991 – 1993 гг. под руководством В.Н. 

Логвина, С.С. Калиевой; в 1997 г. – С.С. 

Калиевой; в 2002 – 2008 гг. – А.В. Лог-

вина [Калиева С.С., 2005, с. 173 – 190; 

531

о

рНамеНт

 

керамики

 

сиНташтиНско

-

петровского

 

типа

:...

Т.В. Сметанина

Логвин А.В., Шевнина И.В., Логвин В.Н., 

2006, с. 43 – 47; Логвин А.В., Шевни-

на И.В., 2004, с. 64 – 66; Логвин А.В., 

Шевнина  И.В.,  2005,  с.  258  –  260; 

Логвин  А.В.,  Шевнина  И.В.,  Колбина 

А.В.,  Нетета  А.В.,  2007,  с.  123  –  127; 

Логвин  А.В.,  Шевнина  И.В.,  2008, 

с.  190  –  197].  Выражаю  искреннюю 

благодарность В.Н. Логвину, С.С. Кали-

евой,  А.В.  Логвину,  И.В.  Шевниной  за 

возможность  использовать  при  работе 

неопубликованный  керамический  ма-

териал могильника Бестамак. 

Орнаментация 

керамики 

синташтинско-петровского  типа  слож-

на  в  своем  изобразительном  аспекте. 

Декор  поверхности  сосуда  представ-

лен многообразием мотивов, узоров и 

композиций  орнамента,  способов  ор-

наментации,  приемов  расположения 

различных элементов орнамента на по-

верхности. 

Материал  исследования  составляет 

130  целых  и  реконструированных  со-

судов. В общей сложности, нами было 

выделено 50 мотивов орнамента, раз-

деленных на три категории. Уже на эта-

пе  выделения  мотивов  орнамента  ис-

следователь столкнулся с определенны-

ми сложностями. Обусловлено это, от-

сутствием  критериев  и  принципов  по-

добного выделения. В конечном итоге, 

следуя  принятой  терминологии  поня-

тия орнаментальный «мотив», «мотив» 

орнамента,  предложенной  Л.С.  Клей-

ном  в  «Археологической  типологии» 

[Клейн Л.С., 1991, с. 359], мы выдели-

ли  следующие  мотивы  орнамента,  пе-

реданные:

a.  определенной  фигурой,  состоя-

щей в узоре, но структурно отделимой 

от  остального  орнамента  (например, 

геометрическая фигура);

b.  непрерывным  узором,  не  под-

дающимся (в т.ч. и логически обуслов-

ленному)  структурному  разделению 

(например, линия, ряд вдавлений, ме-

андровый узор и т.д.);

c.  сложной  орнаментальной  фи-

гурой,  структурное  разделение  кото-

рой неприемлемо при учете ее эстети-

ческой и семантической нагрузки (на-

пример,  «полусолнца»,  свастическая 

фигура и т.д.). 

Важно также отметить условный ха-

рактер выделения мотивов орнамента в 

контексте сложности определения «мо-

тива» – «ядра» (в его «чистом» виде) и 

различных его вариаций. В данной ра-

боте при учете подобных индивидуаль-

ных особенностей каждого мотива учи-

тывались  степень  распространенности 

мотива,  а  также  его  предполагаемой 

важности  в  определенной  композици-

онной структуре. Например, выделение 

в качестве мотивов орнамента заштри-

хованных  треугольников,  расположен-

ных вершинами вверх и вниз обуслов-

лено  частотой  встречаемости  данных 

орнаментов  по  отдельности,  а  также  в 

одной  композиционной  структуре,  что 

предполагает наделение данных моти-

вов различными смысловыми значени-

ями. То же касается и мотива «вдавле-

ния».  В  работе  мы  выделяем  несколь-

ко мотивов: овальные вдавления, окру-

глые вдавления, подтреугольные вдав-

ления  и  т.д.  Отнесение  каждой  разно-

видности вдавлений к мотивам, а не к 

вариациям объясняется их значимостью 

в композиционной структуре. Так как в 

одной  композиции  может  встречаться 

несколько способов нанесения вдавле-

ний,  то  это  демонстрирует  не  желание 

мастера  изобразить  вдавления  как  та-

ковые,  а  именно  овальные  вдавления, 

или  именно  сегментовидные  вдавле-

ния, или вдавления углом штампа и т.д. 

Второстепенными 

характеристиками 

532

в

опросы

 

археологии

  к

азахстаНа

.

 Выпуск 3.

орнаментальных  мотивов,  позволяю-

щими выделить различные варианты в 

одном мотиве, являются такие особен-

ности, как различная штриховка внутри 

фигуры, вариации количества контуров 

фигуры, размеры и объемы фигуры, а 

также не характерные для данного мо-

тива способы изображения (например, 

треугольники,  нанесенные  вдавления-

ми и т.д.). Кроме того, условно выделе-

ны  практически  все  мотивы  категории 

«в». Так как они представлены единич-

ными случаями, то сложно определить 

мотив-«ядро»  и  варианты  его  декори-

рования.  Мы  выделяем  сложносостав-

ные  мотивы  даже  в  тех  случаях,  когда 

вопрос  состоит  не  в  объединении  бо-

лее мелких структурных элементов ор-

намента, а, наоборот, в разбивке узора, 

который может оказаться самостоятель-

ным мотивом. Например, вертикально-

наклонные колонки из заштрихованных 

и контурных треугольников нами разде-

ляются на два самостоятельных мотива, 

но существует вероятность их изначаль-

ной связи как единого мотива орнамен-

та (рис. 1, 8-9). 

Мотивы  категории  «а»:  заштрихо-

ванные треугольники вершинами вверх 

и  вниз,  прямоугольные  треугольники, 

контурные  треугольники,  заштрихо-

ванные ромбы, контурные ромбы, «ле-

сенки»,  крест,  крестообразная  ступен-

чатая фигура, Т-образная фигура, кон-

центрические  желобки,  восьмиконеч-

ная  звезда,  «шишечки»,  налепной  ва-

лик (рис. 1, 1-14).

Мотивы  категории  «б»:  каннелюра, 

линия,  насечки,  однорядовый,  двух-

рядовый, трехрядовый, многорядовый 

зигзаги,  зигзаговая  лента,  овальные, 

округлые,  подтреугольные,  сегменто-

видные  вдавления,  вдавления  углом 

штампа, наклонные и вертикальные от-

тиски штампа, меандровый узор, двой-

ной,  тройной  меандровый  узор,  ме-

андровая  лента,  ступенчатая  линия  из 

прямоугольников,  «елочка»,  косая  сет-

ка (рис. 1, 15-36).

Мотивы  категории  «в»:  Z-образная 

фигура,  «полусолнце»,  вертикально-

наклонные колонки из заштрихованных 

и контурных треугольников, контурные 

треугольники  с  «бахромой»,  «змея  с 

рогами», ромб с вписанным в него кре-

стом, свастическая фигура, круг с впи-

санным в него крестом (рис. 1, 37-50).

Рассмотрим  изобразительные  осо-

бенности  мотивов  орнамента.  В  скоб-

ках в процентах указано количество со-

судов,  орнаментированное  конкрет-

ным мотивом, и процентное соотноше-

ние  вариаций  его  изображения  от  об-

щего количества данного мотива.

Одним  из  простых  мотивов  орна-

мента  является  каннелюра  (21,5%  со-

судов),  вариации  изображения  кото-

рой  зависят,  главным  образом,  от  ши-

рины или глубины линии (т.е. широкая, 

узкая или глубокая каннелюра). Иногда 

каннелюры  орнаментируются  (оттиски 

штампа,  однорядовый  зигзаг,  вдавле-

ния (10,7% от общего количества кан-

нелюр)).

Заштрихованные треугольники вер-

шинами  вверх  (50%  сосудов)  и  вниз 

(33,1%  сосудов),  кроме  этих  харак-

терных  особенностей,  могут  быть  так-

же равнобедренными (56,9% и 10,3% 

соответственно  от  общего  количества 

заштрихованных  треугольников);  без 

основания  (29,2  %  и  32,6%  соответ-

ственно);  со  штриховкой  слева  напра-

во, справа налево, от основания к вер-

шине,  заштрихованные  наполовину; 

с  двойным  контуром  (3,1%  и  11,6% 

соответственно),  тройным  контуром, 

533

о

рНамеНт

 

керамики

 

сиНташтиНско

-

петровского

 

типа

:...

Т.В. Сметанина

Рис. 1. 

Мотивы орнамента. 

1-14

 – категория «а»; 15-36 – категория «б»; 37-50 – категория «в».

534

в

опросы

 

археологии

  к

азахстаНа

.

 Выпуск 3.

без  контура,  оконтуренные  насечка-

ми (3,1%, 1,5% и 1,5% соответствен-

но от общего количества заштрихован-

ных треугольников вершинами вверх); 

состоящими из трех, соединенных вер-

шинами,  маленьких  треугольников 

(«фестоны»)  (3,1%  и  4,7%  соответ-

ственно);  с  «бахромой»,  представляю-

щей собой маленькие заштрихованные 

прямоугольники  (1,5%  от  общего  ко-

личества  заштрихованных  треугольни-

ков вершинами вверх).

Двухрядовый зигзаг (8,5% сосудов) 

также  может  быть  исполнен  как  «спа-

ренный»  зигзаг  (18,1%  от  общего  ко-

личества  двухрядовых  зигзагов),  в  ко-

тором  линии  зигзага  в  точках  излома 

соединены. Имеется случай орнамента-

ции двухрядового зигзага при помощи 

«бахромы» из маленьких заштрихован-

ных прямоугольников (18,1% от обще-

го количества двухрядовых зигзагов). 

Зигзаговая лента образуется при по-

мощи  не  менее  двух  отдельных  моти-

вов орнамента (например, два одиноч-

ных  зигзага,  два  ряда  треугольников 

с  разнонаправленными  вершинами  и 

т.д.) притом, что внутреннее простран-

ство между этими мотивами или явля-

ется  заштрихованным  («негативная» 

зигзаговая лента»), или не имеет запол-

нения («позитивная» зигзаговая лента). 

Одним  из  вариантов  нанесения  зигза-

говой  ленты  (4,6%  сосудов)  являет-

ся изображение наклонных друг к дру-

гу в зигзагообразной манере «лесенок» 

(83,3%  от  общего  количества  зигзаго-

вых лент). Отличается данный вариант 

от  стандартной  зигзаговой  ленты  про-

белами в местах изгибов зигзага. 

«Ёлочка» (9,2 % сосудов) чаще всего 

изображается  по  горизонтали  (66,7% 

от  общего  количества  «ёлочки»).  Реже 

встречается вертикальная «ёлочка», ко-

торая, кроме того, может быть разделе-

на  вертикальными  линиями  (33,3%  и 

25 % соответственно).

Штриховка  ромбов  (10%  сосудов) 

также  разнообразна:  от  элементарной 

разнонаправленности  (слева  направо 

и  наоборот)  до  сложного  заполнения. 

Например,  площадь  ромба  поделена 

на  четыре  сектора,  три  из  которых  за-

штрихованы  (7,7%  от  общего  количе-

ства  заштрихованных  ромбов).  Варьи-

руется  и  вытянутость  ромбов  по  гори-

зонтали или вертикали. Контурные ром-

бы (1,5% сосудов) могли изображаться 

с выходящими из вершин сверху и сни-

зу  короткими  оттисками  штампа  («лу-

чики»),  образовывая,  таким  образом, 

еще два ряда незаконченных ромбов и 

два ряда контурных треугольников без 

основания (представлены единично). 

Наклонные (13,8% сосудов) и вер-

тикальные  (3,1%  сосудов)  оттиски 

штампа  могут  быть  нанесены  в  ряд  по 

всей  окружности  сосуда  (40  %  и  75% 

соответственно  от  общего  количества 

наклонных  и  вертикальных  оттисков 

штампа) или прерывисто (60% и 25% 

соответственно  от  общего  количества 

наклонных  и  вертикальных  оттисков 

штампа). Наклонные оттиски могут об-

разовывать колонки-параллелограммы 

и  подчеркиваться  горизонтальной  ли-

нией  (60%  и  30%  соответственно  от 

общего количества наклонных оттисков 

штампа).  Характерно  нанесение  дан-

ного  мотива  на  внешнюю  поверхность 

шейки и внутреннюю поверхность вен-

чика  сосуда  (диаграмма).  Вертикаль-

ные  оттиски  штампа,  в  свою  очередь, 

иногда  могут  образовывать  квадраты 

без контура и располагаться двумя ря-

дами  в  шахматном  порядке  (25%  от 

535

о

рНамеНт

 

керамики

 

сиНташтиНско

-

петровского

 

типа

:...

Т.В. Сметанина

общего количества вертикальных отти-

сков штампа). 

Уникально 

изображение 

фигу-

ры – «полусолнца» (представлено еди-

нично).  Фигура  представляет  собой 

трехконтурный  полуовал  с  одноря-

довым  зигзагом  по  краю  и  заполнен-

ной  сердцевиной  (заштрихована  дву-

мя  вертикальными  рядами  параллель-

ных  коротких  косопоставленных  отти-

сков штампа) (рис. 1, 38). Расположе-

ние «полусолнца» – основанием к дни-

щу сосуда.

Также  разнообразны  свастические 

фигуры  (один  сосуд)  –  одно-,  двух-  и 

трехрядовые  свастики  с  удлиненными 

пропорциями (количество изгибов по-

сле перекрестья от двух до четырех); кре-

стообразные  фигуры  с  Ш-образными 

отростками на окончаниях (три свасти-

ки);  Х-образная  фигура  со  стрелками 

на окончаниях (рис. 1,  46-50).

Налепные  мотивы  декора  также 

имеют  вариации:  «шишечки»  (7,7% 

сосудов)  могли  располагаться  одиноч-

но или попарно (20 % и 80 % соответ-

ственно  от  общего  количества  «шише-

чек»);  на  неорнаментированной  зоне, 

а  также  подчеркнутые  горизонтальны-

ми  линиями  (от  одной  до  трех)  (20% 

от общего количества «шишечек»). На-

лепной валик (2,3% сосудов) также мог 

орнаментироваться  «ёлочкой»  (33,3% 

от общего количества валиков). 

Насечки  также  распространенный 

мотив  орнамента  (7,7%  сосудов).  На-

сечки могли оконтуривать стороны тре-

угольника,  не  являющиеся  основани-

ем  (9,1%  от  общего  количества  насе-

чек). Насечки также выступали как спо-

соб  непосредственно  нанесения  орна-

мента  (зигзаг,  контурные  треугольники 

(18,2% от общего количества насечек)) 

или  как  способ  орнаментации  другого 

мотива  (например,  каннелюра)  (9,1% 

от общего количества насечек). 

Линии  (56,2%  сосудов)  встреча-

ются  горизонтальные  и  вертикальные 

(90,4%  и  9,6%  соответственно  от  об-

щего  количества  линий).  Горизонталь-

ные  линии  являются  самостоятельным 

мотивом,  вариации  которого  зависят, 

главным  образом,  от  техники  нанесе-

ния  (резные,  прочерченные,  нанесен-

ные оттиском штампа и т.д.) и количе-

ства линий в узоре (от одной до пяти). 

Вертикальные линии в основном нано-

сятся в композиции с другими мотива-

ми  орнамента  –  с  многорядовым  зиг-

загом  или  вертикальной  «елочкой»,  а 

также в качестве центрального элемен-

та вертикально-наклонных колонок за-

штрихованных  и  контурных  треуголь-

ников (57,1% и 33,9 % соответственно 

от общего количества вертикальных ли-

ний). 

Контурные  треугольники  (4,6%  со-

судов) могут располагаться вершинами 

вверх и вниз (33,3% и 16,7 % соответ-

ственно  от  общего  количества  контур-

ных  треугольников),  иметь  «бахрому» 

из  маленьких  заштрихованных  пря-

моугольников,  тройной  контур,  соче-

таться  с  другими  мотивами  орнамента 

(вертикально-наклонные  колонки  кон-

турных треугольников) (16,7%, 16,7% 

и 33,3% соответственно).

Прямоугольные 

треугольники 

(5,4%  сосудов)  отличаются  способом 

ориентирования прямоугольной сторо-

ны, направлением штриховки внутрен-

него пространства. Иногда контур отсут-

ствует, а прямоугольность треугольнику 

придает начертание линий штриховки, 

либо,  наоборот,  прямоугольный  треу-

гольник является контурным (по 14,3% 

536

жүктеу/скачать 10,67 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: