Задачи, направленные на формирование читательской грамотности на уроках русского языка и литературы (5–9 классы)
жүктеу/скачать 10,55 Mb. Pdf көрінісі
|
| Текст 2
Моцарт и Сальери Написано в 1830 г., но замысел трагедии (а может быть, и частичное осуществление его) относится к 1826 г. Впервые напечатано в 1831 г. Главной темой трагедии является зависть, как страсть, способная довести охваченного ею человека до страшного преступления. В основу сюжета Пушкин положил широко распространённые в то время слухи, будто знаменитый венский композитор Сальери отравил из зависти гениального Моцарта. Моцарт умер в 1791 г., в тридцатипя- тилетнем возрасте, и был уверен, что его отравили. Сальери (он был старше Моцарта на шесть лет) дожил до глубокой старости (умер в 1825 г.), последние годы страдал душевным расстройством и не раз каялся, что отравил Моцарта. Несмотря на то, что тогда же некоторые знако- мые обоих композиторов, а позже историки музыки и биографы Моцар- та решительно отрицали возможность этого преступления, вопрос до сих пор все же остается не решённым окончательно. Пушкин считал факт отравления Моцарта его другом Сальери уста- новленным и психологически вполне вероятным. В заметке о Сальери (1833) (см. т. 6) Пушкин пишет: «В первое представление «Дон-Жуана», в то время когда весь театр, полный изумленных знатоков, безмолвно упивался гармонией Моцарта, раздался свист – все обратились с него- дованием, и знаменитый Салиери вышел из залы – в бешенстве, снеда- емый завистью... Некоторые немецкие журналы говорили, что на одре смерти признался он будто бы в ужасном преступлении – в отравлении великого Моцарта. Завистник, который мог освистать «Дон-Жуана», мог отравить его творца». Сальери, учитель Бетховена и Шуберта, был хорошо известен во времена Пушкина как выдающийся композитор. Он славился своей принципиальностью в вопросах искусства. Познакомившись с произве- дениями оперного реформатора Глюка, стремившегося превратить опе- ру из блестящего концерта в костюмах и декорациях в подлинную дра- му и музыку ее из собрания виртуозных эффектов, дающих возмож- ность певцам щегольнуть красотой и техникой голоса, – в художествен- ное выражение глубоких и серьёзных чувств и переживаний, – молодой Сальери решительно изменил свою старую манеру и сделался последо- вателем оперной реформы Глюка. Он дружил с Бомарше, автором либ- ретто его оперы «Тарар». Бомарше в печати выражал восхищение серь- ёзным, ответственным отношением Сальери к своей задаче оперного композитора: «...он имел благородство, – писал Бомарше, – отказаться 307 от множества музыкальных красот, которыми сверкала его опера, толь- ко потому, что они удлиняли пьесу и замедляли действие...» С.М. Бонди Воспроизводится по изданию: А. С. Пушкин. Собрание сочинений в 10 томах. М.: ГИХЛ, 1959–1962. Том 4. Евгений Онегин, драматические произведения. © Электронная публикация – РВБ, 2000–2020. Версия 6.0 от 1 де- кабря 2019 г. жүктеу/скачать 10,55 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|