Часть VI issn 2072-0297



Pdf көрінісі
бет48/114
Дата12.12.2022
өлшемі1,83 Mb.
#56719
1   ...   44   45   46   47   48   49   50   51   ...   114
Байланысты:
moluch 82 ch6

604
«Молодой учёный» . № 2 (82)  . Январь, 2015 г.
Филология
Художественное время как элемент авторской модели мира
в романе Г. Дж. Уэллса «Машина времени»
Романцова Наталья Витальевна, магистрант
Астраханский государственный университет
В статье исследуется категория художественного времени, воплощаемая в социально-фантастическом 
романе Г. Дж. Уэллса «Машина времени» и являющаяся одним из элементов авторской картины мира. Изучение 
представлений главного героя о времени, а также анализ особенностей организации временной модели в ро-
мане позволяет выявить такие характеристики временного потока, как многомерность, дискретность, об-
ратимость.
Ключевые слова: фантастика, модель мира, художественное время, будущее, символика.
Х
удожественное время в литературе отличается си-
стемным
характером, становясь при этом одним 
из способов организации эстетической действительности 
того или иного произведения. Изучение особенностей ор-
ганизации временного потока и соотнесенности событий 
позволяет определенным образом охарактеризовать 
созданную автором модель мира.
Драгомирецкая Н. В. отмечает: «Время в литературе — 
категория поэтики художественного произведения; одна 
из форм (наряду с пространством) бытия и мышления; 
изображается словом в процессе раскрытия характеров, 
ситуаций, жизненного пути героя, речи и пр». [1, с. 52].
Поскольку именно автор является основной органи-
зующей силой пространственно-временных отношений 
в тексте, модель временного потока и ее организация 
будет детерминирована системой авторских воззрений.
Отметим, что само понятие «время» становится одним 
из ключевых элементов в структуре концептуального 
представления Г. Дж. Уэллса о будущем и о тех измене-
ниях, которые должны произойти с человечеством. Фанта-
стическая основа и жанровая специфика изучаемого нами 
романа, безусловно, позволили писателю выйти за рамки 
привычной логики и значительно расширить семантиче-
ское наполнение понятия «время».
Художественное время в романе «Машина времени» 
(1895) воплощено в виде совокупности и последователь-
ности событий и состояний, хотя, благодаря особой ор-
ганизации временного потока, причинно-следственные 
связи представляются довольно замысловатыми.
Роман начинается с лекции гениального ученого, Пу-
тешественника по Времени, в которой он кратко излагает 
собственную теорию о четырех измерениях: «…каждое ре-
альное тело должно обладать четырьмя измерениями: оно 
должно иметь длину, ширину, высоту и продолжительность 
существования. <…> И все же существуют четыре изме-
рения, из которых три мы называем пространственными, 
а четвертое — временным» [5, с. 56]. Продолжая раскры-
вать смысл данного понятия, герой указывает на возмож-
ность перемещения по временному потоку.
Таким образом, категория времени в интерпретации 
Путешественника получает новые качественные харак-
теристики, становится одним из важнейших условий про-
странственного существования реальных объектов. 
Благодаря системе аргументов ученый приходит к вы-
воду о том, что единственную разницу между временем 
и другими измерениями составляет «движение нашего со-
знания по Времени» [5, с. 56]. Желая доказать свою те-
орию и заглянуть в далекое будущее, Путешественник 
создает машину, способную мгновенно перемещаться 
в иные временные координаты, и через некоторое время 
испытывает ее.
Дальнейший сюжет романа основывается на рассказе 
Путешественника о собственных пространственно-вре-
менных перемещениях в ужасающем мире будущего. Вер-
нувшись в настоящее, герой описывает восемь дней, про-
ведённых в этом мире, а также путешествия в еще более 
отдаленное будущее: «Сегодня в четыре часа дня я был 
в своей лаборатории, и с тех пор… за три часа прожил во-
семь дней… Восемь дней, каких не переживал еще ни один 
человек!» [5, с. 70].
Мир 802701-го года, куда отправился Путешественник, 
поражает его нравственным, социальным и интеллекту-
альным упадком. Здесь ученому предстояло встретиться 
с потомками человека — двумя биологическими видами: 
элоями, живущими в атмосфере праздности, и морлоками, 
«прикованными» к рабочим станкам.
Мгновенное перемещение Путешественника в иные 
пространственно-временные координаты и своеобразная 
«временная яма», через которую он перешагнул, позво-
ляют усилить контраст между миром настоящего и миром 
будущего. При этом подобная сюжетная организация пре-
доставляет Г. Уэллсу возможность переосмыслить бы-
тующие в его время позитивистские представления, 
согласно которым система социальных отношений и тех-
нический прогресс имеют лишь положительные послед-
ствия и влекут за собой прогресс морального характера.
Уэллс обращается к изображению мира будущего, 
в котором система социальных отношений определяется 
как результат действия особых тенденций развития обще-
ства и мира в целом.
Отметим, что связь временного потока с предметно-со-
бытийным наполнением становится неотъемлемой харак-




Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   44   45   46   47   48   49   50   51   ...   114




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет