Исполнительский анализ М.Бисенгалиева

Для того чтобы прояснить трактовку пьес Э.Эльгара необходимо раскрыть историю создания произведений, которая помогает узнать их программное содержание.

В 1897 году Элгар впервые познакомился с Дж. Джагер, сотрудником издательства «Новелло», который стал Нимродом в Энигма вариациях. С самого начала они нашли точки соприкосновения, и стали друзьями. Эльгар, который к этому времени пользовался популярностью как композитор, писал Джагеру об отсутствии финансового вознаграждения, которое он не получил за свои работы. Такие меланхоличные настроения были характерны для Эльгара, так как действительно в то время они отражали плачевное финансовое существование композитора.

В течение десяти дней после своего письма Джагеру Эльгар прислал в издательство небольшое произведение для скрипки и фортепиано, которое он назвал «Вечерняя песня», хотя он предложил, также как вариант название «Вечерняя молитва». Полагая, что французские названия продаются лучше, они опубликовали его как «Шансон де Нюи». Эльгар несомненно посчитал что, будет не слишком сложным и легким путем получение денег, хотя содержание произведения имело глубину искренности и взволнованности.

В марте 1899 года, вскоре после завершения оркестровки вариаций «Энигма», Эльгар отправил «Новелло» еще одно произведение для скрипки и фортепиано. Написав, что недавно завершил его, он первоначально предопределил эту пьесу в качестве сопровождающей для «Вечерней песни». Поэтому он предложил «Новелло», чтобы они опубликовали его как Шансон де Матин («Утренняя песня»), что они и сделали.

В январе 1901 года Элгар отправил «Новелло» оркестровые аранжировки этих двух произведений. Это помогло ускорить их рост популярности, и именно в таком виде они обычно сегодня исполняются. Шансон де Матин, в частности, сохраняет широкую общественную популярность по сравнению с другими, но это требовало больших усилий Эльгара. Но, хотя нельзя отрицать привлекательность чистой мелодии, «Шансон де Нюи», в которой более тщательно проявляется сконструированная композиция.

Таким образом, в исполнении миниатюр Э.Эльгара М.Бисенгалиев использует модель романтического исполнительского стиля, в которой выделяются неравномерность и нерегулярность метроритма, создающие ощущение ритмической свободы, декламационный характер интонирования музыкальной ткани, импровизационная манера исполнения зафиксированного текста, стремление к полифонизации, «стереофоничности» звучания.