Боровский В. Литературно-критические статьи. -М., 1956. -480с

Весіпниі: КазНПУ имени Абая, серия «Филологические науки», № 2 (32), 2010 г. 
 
 
СТАТУС КИНОСЦЕНАРИЯ В ПРИЗМЕ КОМПАРАТИВИСТИКИ (ОТ 
«СМЕЖНОЛИТЕРАТУРНОГО» ЖАНРА ДО «ЖАНРОВОГО ОБРАЗОВАНИЯ XX 
СТОЛЕТИЯ») Ж.К.Нурманова - 
ЕНУ им.Л.Н.Гумилева,
г.Астана 
Взаимодействие литературы и киноискусства привело к формированию 
киносценария, «возникшего одновременно с рождением кино как зрелища» [1,3]. Следует 
признать, что статус киносценария традиционно находился на периферии литературного 
пространства. Единственным ученым, рискнувшим включить термин «киносценарий» в 
словарь по литературоведению как жанр, имеющий непосредственное отношение к 
искусству слова, стал член-корреспондент РАН, заслуженный профессор МГУ 
П.А.Николаев, давший в электронной версии словаря лаконичное определение: 
«Киносценарий - это литературная основа для кинофильма» [2]. 
Вопрос о киносценарии и его жанрово-родовой принадлежности по-прежнему 
остается дискуссионным. Жанровыми определениями киносценария изобилуют работы, как 
киноведов, так и литературоведов. Одни ученые видят в киносценарии «полуфабрикат для 
фильмов» (М.Немцев), другие - «внутреннюю форму» картины (В.Туркин), третьи - «мост 
между литературой и экраном» (И.Мартьянова). В большинстве из жанровых обозначений 
делается опора на литературность сценария: «зримая литература» (Н.Лебедев), «литература 
особого рода» (Е.Габрштович), «литература для экрана» (И.Маневич), «новый вид 
литературы» (Г.Липатникова), «литература на пути к экрану» (В.Ждан). 
Киновед Н.Лебедев, размышляя о специфике киноискусства, характеризовал 
сценарий как «полноценное литературное произведение, рассчитанное и на чтение, и на 
превращение его в фильм» [3,118]. Исследовательница И.Мартьянова увидела в этом 
бинарность сценарной структуры, «одной своей стороной повернутой к литературе, а другой 
к кинематографу» [4,9]. Как произведение, «предназначенное для перевода в текст другой 
семиотической системы» [4,9], сценарий может быть определен как «предтекст 
кинематографа» - текст, предшествующий созданию кинофильма, в котором описаны 
картины и диалоги, которые предстоит осуществить.
Киносценарии могут существовать в параллели со своими литературными версиями и 
образовывать «единый интертекстуальный вариант» как отмечал М.Ямпольский [5,327]. 
Учитывая тенденцию последних лет, когда многие сценарии выходят после проката фильма 
в виде книг, киносценарий может быть трактован и как послетекст - литературное 
произведение, созданное на основе уже существующего или ожидаемого фильма если 
говорить о «новеллизации фильмов» или «фильмокнигач», как их принято сейчас называть. 
Они издаются в качестве рекламного продукта ожидаемого фильма который должен выйти в 
прокат или уже увиденного (так было с книгами Э.Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви», 
А.Рыбакова «Тяжелый песок», из казахстанских - Е.Турсунов «Келин», «Мамлюк»), Это 
может быть также кинопроза предназначенная для чтения и имеющая самостоятельную 
ценность (киноповести В.Шукшина Л.Филатова «Мамлюк» Е.Турсунова). 
Если говорить об эволюционном пути киносценария, то его осмысление прошло путь 
от полного отрицания в качестве литературного текста (А.Тарковский) до признания 
«принципиально новым жанром на стыке двух искусств» и «синтетического жанрового 
образования XX столетия» (М.Немцев) [6,129]. Симптоматично обсуждение этой темы 
мастером культовой режиссуры А.Тарковским. В лекциях по кинодраматургии он настаивал 
на том, что такого жанра в литературе, как сценарий, не существует и «никакого отношения 
к литературе он не имеет и иметь не может» [7,с.16]. Более категоричного мнения о 
жанровой природе киносценария нам не приходилось встречать ни в одной из других работ. 
Отвергая сценарий в качестве литературного жанра А.Тарковский, тем не менее, признает, 
что «хорошим сценаристом для режиссера может быть только хороший писатель. Потому 
что перед сценаристом стоят задачи, требующие настоящего писательского дара. Я говорю о 
психологических задачах. Вот тут уже осуществляется действительно полезное, 
действительно необходимое влияние литературы на кинематограф, не ущемляющее и не 
искажающее его специфики» [7,18]. При этом режиссер не отрицал того факта что работа 
писателя в качестве сценариста может только способствовать расширению его 

Абай атындагы ҚазҮПУ-дың Хабаршысы, «Филология гьиымдары» сериясы. М'2 (32),2010ж. 
профессионального диапазона хотя долгое пребывание в таком качестве может оказаться 
пагубным. 
Компаративист И.Г.Нсупокоева на долгие годы закрепила за киносценарием статус 
смежнолитературного жанра, обозначившегося в XX веке. Ученый мотивировал 
возникновение жанра тем, что «художественно-литературный текст является органическим 
компонентом» [8,136]. Эта формулировка оказалась созвучной с определением казахской 
исследовательницы Г.Курмангазикызы: — «кинодраматургия - әдебиет пен киноның аралық 
туынды ағымы ретінде» [9,17], которая находит близкородственными литературу и кино. 
Последующее поколение литературоведов склонно было рассматривать киносценарий 
в качестве «наследника старших литературных родов» (П.Каган) и номинировать его 
четвертым, после канонических 
- 
эпоса, лирики и драмы родом литературы, предназначенным для экрана. Киновед 
И.Маневич утверждал, что киносценарий является «именно новым родом литературы, 
занявшим свое место рядом с драмой и художественной прозой» [10,7]. Статус сценария в 
качестве нового литературного рода закрепляет и И.А.Мартьянова, объяснившая это 
специфичностью сценарных жанров и фактом формирования системы, ориентированной на 
традиционные каноны. 
Составитель первого и единственного на сегодняшний день сборника «Сценарии 
казахского кино» ГЛипатникова, солидаризуясь с этим мнением, во вступительном слове к 
сборнику уточняет: «Непохожий на привычные модели очерка, романа, даже пьесы, он 
постепенно завоевывал свое «место под солнцем». Оставаясь литературным произведением, 
сценарий должен был отвечать главному предназначению - съемке по нему фильма» [11,5]. 
В научной литературе встречаются и такие трактовки киносценария, как «самостоятельного 
многожанрового литературного рода, способного оказывать влияние на развитие лирики, 
эпоса и драмы» [12.4] 
Мы, в свою очередь, склоняемся к точке зрения, что киносценарий есть межжанровая 
интегративная литературная форма. Аргументируем это следующим образом. Взяв во 
внимание определение И.А.Мартьяновой, это «самостоятельный многожанровый 
литературный род, способный оказывать влияние на развитие лирики, эпоса и драмы» [4,4], 
то интегральные образования: кинопоэма, киноповесть и т.д., являющиеся трансформацией 
традиционных литературных жанров, есть не что иное как межжанровая интегративная 
форма, образованная путем слияния кино+(название литературного жанра). 

Абай атындагы ҚазҮПУ-дың Хабаршысы, «Филология гьиымдары» сериясы. М'2 (32),2010ж. 
Изложенное выше можно обобщить следующим образом: 
Требования, предъявляемые к автору сценария, почти полностью совпадают с задачами, 
предъявляемыми 
профессиональному 
писателю: 
«дать 
эмоционально-образное 
представление об идее, теме, сюжете фильма, конфликте и событии, действующих лицах и 
их характерах» [3,118] 
В середине 1980-х годов академик Д.С.Лихачев выразил обеспокоенность по поводу 
того, что «научных исследований, посвященных сценарному искусству как предмету 

жүктеу/скачать 1,79 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: