«Филология ғылымдары» сериясы Серия «Филологические науки»


  Боровский В. Литературно-критические статьи. -М., 1956. -480с



Pdf көрінісі
бет116/137
Дата13.03.2023
өлшемі1,79 Mb.
#73656
1   ...   112   113   114   115   116   117   118   119   ...   137
Байланысты:
Хабаршы вестник

    Бұл бет үшін навигация:
  • .Л.Н.
1. 
Боровский В. Литературно-критические статьи. -М., 1956. -480с. 
2. 
Ысқақұлы Д. Сын өнері. -Алматы: ҚазАқпарат, 2001. -304 . 
3. 
Серікқалиев 3. Ақ жол. -Алматы: Жазушы, 1990. -462 . 
4. 
Луначарский А. В. Сегіз томдық шығармалары. 8-том - Москва, 1967. 
Резюме 
В статье рассматривается творчество критика З.Сериккалиева. Также раскрывается 
природа, стиль, мастерство критика. 
Summary 
In the article the attention is paid to the creative work of the critic Z.Serikkhaliyev. Also the 
nature, stile and skills of the critic opening here.


Весіпниі: КазНПУ имени Абая, серия «Филологические науки», № 2 (32), 2010 г. 
 
 
СТАТУС КИНОСЦЕНАРИЯ В ПРИЗМЕ КОМПАРАТИВИСТИКИ (ОТ 
«СМЕЖНОЛИТЕРАТУРНОГО» ЖАНРА ДО «ЖАНРОВОГО ОБРАЗОВАНИЯ XX 
СТОЛЕТИЯ») Ж.К.Нурманова - 
ЕНУ им.Л.Н.Гумилева,
г.Астана 
Взаимодействие литературы и киноискусства привело к формированию 
киносценария, «возникшего одновременно с рождением кино как зрелища» [1,3]. Следует 
признать, что статус киносценария традиционно находился на периферии литературного 
пространства. Единственным ученым, рискнувшим включить термин «киносценарий» в 
словарь по литературоведению как жанр, имеющий непосредственное отношение к 
искусству слова, стал член-корреспондент РАН, заслуженный профессор МГУ 
П.А.Николаев, давший в электронной версии словаря лаконичное определение: 
«Киносценарий - это литературная основа для кинофильма» [2]. 
Вопрос о киносценарии и его жанрово-родовой принадлежности по-прежнему 
остается дискуссионным. Жанровыми определениями киносценария изобилуют работы, как 
киноведов, так и литературоведов. Одни ученые видят в киносценарии «полуфабрикат для 
фильмов» (М.Немцев), другие - «внутреннюю форму» картины (В.Туркин), третьи - «мост 
между литературой и экраном» (И.Мартьянова). В большинстве из жанровых обозначений 
делается опора на литературность сценария: «зримая литература» (Н.Лебедев), «литература 
особого рода» (Е.Габрштович), «литература для экрана» (И.Маневич), «новый вид 
литературы» (Г.Липатникова), «литература на пути к экрану» (В.Ждан). 
Киновед Н.Лебедев, размышляя о специфике киноискусства, характеризовал 
сценарий как «полноценное литературное произведение, рассчитанное и на чтение, и на 
превращение его в фильм» [3,118]. Исследовательница И.Мартьянова увидела в этом 
бинарность сценарной структуры, «одной своей стороной повернутой к литературе, а другой 
к кинематографу» [4,9]. Как произведение, «предназначенное для перевода в текст другой 
семиотической системы» [4,9], сценарий может быть определен как «предтекст 
кинематографа» - текст, предшествующий созданию кинофильма, в котором описаны 
картины и диалоги, которые предстоит осуществить.
Киносценарии могут существовать в параллели со своими литературными версиями и 
образовывать «единый интертекстуальный вариант» как отмечал М.Ямпольский [5,327]. 
Учитывая тенденцию последних лет, когда многие сценарии выходят после проката фильма 
в виде книг, киносценарий может быть трактован и как послетекст - литературное 
произведение, созданное на основе уже существующего или ожидаемого фильма если 
говорить о «новеллизации фильмов» или «фильмокнигач», как их принято сейчас называть. 
Они издаются в качестве рекламного продукта ожидаемого фильма который должен выйти в 
прокат или уже увиденного (так было с книгами Э.Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви», 
А.Рыбакова «Тяжелый песок», из казахстанских - Е.Турсунов «Келин», «Мамлюк»), Это 
может быть также кинопроза предназначенная для чтения и имеющая самостоятельную 
ценность (киноповести В.Шукшина Л.Филатова «Мамлюк» Е.Турсунова). 
Если говорить об эволюционном пути киносценария, то его осмысление прошло путь 
от полного отрицания в качестве литературного текста (А.Тарковский) до признания 
«принципиально новым жанром на стыке двух искусств» и «синтетического жанрового 
образования XX столетия» (М.Немцев) [6,129]. Симптоматично обсуждение этой темы 
мастером культовой режиссуры А.Тарковским. В лекциях по кинодраматургии он настаивал 
на том, что такого жанра в литературе, как сценарий, не существует и «никакого отношения 
к литературе он не имеет и иметь не может» [7,с.16]. Более категоричного мнения о 
жанровой природе киносценария нам не приходилось встречать ни в одной из других работ. 
Отвергая сценарий в качестве литературного жанра А.Тарковский, тем не менее, признает, 
что «хорошим сценаристом для режиссера может быть только хороший писатель. Потому 
что перед сценаристом стоят задачи, требующие настоящего писательского дара. Я говорю о 
психологических задачах. Вот тут уже осуществляется действительно полезное, 
действительно необходимое влияние литературы на кинематограф, не ущемляющее и не 
искажающее его специфики» [7,18]. При этом режиссер не отрицал того факта что работа 
писателя в качестве сценариста может только способствовать расширению его 


Абай атындагы ҚазҮПУ-дың Хабаршысы, «Филология гьиымдары» сериясы. М'2 (32),2010ж. 
профессионального диапазона хотя долгое пребывание в таком качестве может оказаться 
пагубным. 
Компаративист И.Г.Нсупокоева на долгие годы закрепила за киносценарием статус 
смежнолитературного жанра, обозначившегося в XX веке. Ученый мотивировал 
возникновение жанра тем, что «художественно-литературный текст является органическим 
компонентом» [8,136]. Эта формулировка оказалась созвучной с определением казахской 
исследовательницы Г.Курмангазикызы: — «кинодраматургия - әдебиет пен киноның аралық 
туынды ағымы ретінде» [9,17], которая находит близкородственными литературу и кино. 
Последующее поколение литературоведов склонно было рассматривать киносценарий 
в качестве «наследника старших литературных родов» (П.Каган) и номинировать его 
четвертым, после канонических 

эпоса, лирики и драмы родом литературы, предназначенным для экрана. Киновед 
И.Маневич утверждал, что киносценарий является «именно новым родом литературы, 
занявшим свое место рядом с драмой и художественной прозой» [10,7]. Статус сценария в 
качестве нового литературного рода закрепляет и И.А.Мартьянова, объяснившая это 
специфичностью сценарных жанров и фактом формирования системы, ориентированной на 
традиционные каноны. 
Составитель первого и единственного на сегодняшний день сборника «Сценарии 
казахского кино» ГЛипатникова, солидаризуясь с этим мнением, во вступительном слове к 
сборнику уточняет: «Непохожий на привычные модели очерка, романа, даже пьесы, он 
постепенно завоевывал свое «место под солнцем». Оставаясь литературным произведением, 
сценарий должен был отвечать главному предназначению - съемке по нему фильма» [11,5]. 
В научной литературе встречаются и такие трактовки киносценария, как «самостоятельного 
многожанрового литературного рода, способного оказывать влияние на развитие лирики, 
эпоса и драмы» [12.4] 
Мы, в свою очередь, склоняемся к точке зрения, что киносценарий есть межжанровая 
интегративная литературная форма. Аргументируем это следующим образом. Взяв во 
внимание определение И.А.Мартьяновой, это «самостоятельный многожанровый 
литературный род, способный оказывать влияние на развитие лирики, эпоса и драмы» [4,4], 
то интегральные образования: кинопоэма, киноповесть и т.д., являющиеся трансформацией 
традиционных литературных жанров, есть не что иное как межжанровая интегративная 
форма, образованная путем слияния кино+(название литературного жанра). 


Абай атындагы ҚазҮПУ-дың Хабаршысы, «Филология гьиымдары» сериясы. М'2 (32),2010ж. 
Изложенное выше можно обобщить следующим образом: 
Требования, предъявляемые к автору сценария, почти полностью совпадают с задачами
предъявляемыми 
профессиональному 
писателю: 
«дать 
эмоционально-образное 
представление об идее, теме, сюжете фильма, конфликте и событии, действующих лицах и 
их характерах» [3,118] 
В середине 1980-х годов академик Д.С.Лихачев выразил обеспокоенность по поводу 
того, что «научных исследований, посвященных сценарному искусству как предмету 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   112   113   114   115   116   117   118   119   ...   137




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет