Глава I. Современные теории хронотопа. I. 1 Из истории формирования понятия «хронотоп»



Pdf көрінісі
бет29/30
Дата25.04.2022
өлшемі0,91 Mb.
#32151
түріРеферат
1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   30
Байланысты:
Румбах Е (2)

Заключение 

 

 



Нами  было  проведено  исследование  хронотопической  организации 

романов  Евгения  Водолазкина  на  примере  его  романа  «Похищение  Европы». 

Несмотря  на  то,  что  сам  автор  не  считает  его  удачным,  роман  представляет 

интерес с точки зрения заложенных в него тенденций, нашедших отражение в 

позднем  творчестве  писателя,  вплоть  до  его  последнего  романа,  вышедшего  в 

декабре 2018 года. 

Е.  Водолазкин  характеризует  свой  первый  роман  как  публицистический, 

автор-повествователь  называет  «записками»,  а  один  из  героев  –  романом  о 

воспитании,  о  становлении  личности.  Эти  обозначения  жанра  определяют  и 

специфику хронотопа произведения.  

В  становлении  героя  романа  мы  выделили  ряд  важнейших  этапов, 

связанных  с  хронотопами  дома,  площади  (города),  дороги,  монастыря.  Эти 

хронотопы  можно  разделить  на  хронотоп  прошлого  (памяти),  настоящего, 

будущего,    хронотоп  вечности,  метафизический  хронотоп  («невидимость»  и 

«виртуальные путешествия» в этом состоянии, сон, обморочные видения). 

Дома  как  родового  гнезда,  где    происходит  взросление  и  мужание 

человека, у героя первого романа Водолазкина нет. Пожалуй, это единственный 

герой Водолазкина, у которого, по сути, нет детства. Для героев последующих 

романов дом – это в первую очередь счастливое детство, как правило, связанное 

со старшими членами семьи: дед Арсения в «Лавре», бабушка в «Соловьёве и 

Ларионове»  и  «Брисбене»,  родители  Иннокентия  и  отец  Анастасии  в 

«Авиаторе».  Образ  сада  или  дачи  как  символа  воспоминаний  о  счастливых 

годах детства найдет преломление в дальнейшем творчестве Е. Водолазкина в 

романе «Авиатор».  

С  хронотопом  площади  связано  начало  и  окончание  «политической 

карьеры»  Кристиана:  она  началась  на  площади  Трокадеро  в  Париже  со 

знакомства  с  Анри  и  закончилась  на  театральной  площади  Дрездена  горячей 



речью  о  недопустимости  манипулирования  США  сознанием  миллионов 

европейцев в целях создания видимости «справедливой войны». 

У Е. Водолазкина нет ни одного романа, где главный герой не оказывался 

бы  в  пути:  сначала  герои  покидают  семейное  гнездо,  а  затем,  каждый  по 

определённым  причинам  и  с  определёнными  целями,  отправляются 

странствовать. Интересен в этом отношении и «кочующий» из романа в роман 

«Робинзон Крузо». 

Как  правило,  путешествия  героев  Водолазкина  –  это  поиск  себя. 

Кристиан, подчиняясь правилам игры, переезжает из одного места в другое,  из 

города в город, но до определённого момента о дороге как о символе не сказано 

ничего: описывается лишь его путь от квартиры до дома престарелых и обратно 

как знак определённой стабильности. 

Монастырь  закольцовывает  общую  композицию.  «Рифмуясь»  по 

определённым внешним признакам с домом престарелых, монастырь, в отличие 

от  него,  подобно  спирали,  выводит  героя  на  качественно  новый  уровень 

самоидентичности.  Но  эта  спираль  не  замыкается:  финал,  как  и  в  случае  с 

«Соловьевым и Ларионовым» и «Авиатором», остаётся открытым.  

Один  из  главных  хронотопов  романа  –  метафизический.  Он  связан,  в 

первую очередь, с воображаемыми путешествиями Кристиана. Он не стремится 

изменить  мир,  стать  его  активным  преобразователем.  Он  –  созерцатель. 

Оказавшись  в  центре  политической  игры,  будучи  её  главным  героем,  который 

все  время  находится  в  окружении  людей,  Кристиан  чувствует  себя 

незащищённым  и  одиноким.  Эти  чувства  трансформируются  в  щемящие  и 

безнадёжные образы пространства сна, вроде пустого поля или зимнего пляжа. 

Сны-пророчества – важная часть повествования, особое пространство-время.   

Временна́я  метаморфоза  проявляется  в  изменении  самой  интонации  и 

ритма  повествования  –  меняется  время  глагольных  форм  (прошедшее  – 

настоящее  –  будущее),  проза  становится  ритмичной,  автор  использует 

лексические повторы, и благодаря этому перед читателем проходят практически 

кадры кинохроники. Поэтике Водолазкина присуща эта кинематографичность с 




почти  незаметным  для  читателя  перетеканием  настоящего  в  прошлое  и 

будущее,  из  яви  –  в  мечту,  из  невысказанных  мыслей  и  даже  «небывших» 

воспоминаний одного персонажа, «увиденных» глазами другого.  

Мотив повторяемости событий, их «рифмованности» не только в, но и вне 

конкретного    пространства  и  конкретного  времени,  получит  своё  развитие  во 

всех  последующих  романах  Е.  Водолазкина.  Так,  генерал  Ларионов  в  самый 

критичный  и  трагический  момент  своей  жизни  в  буквальном  смысле 

воспроизводит  до  мельчайших  подробностей  пространство  своих  детских 

воспоминаний.  Арсений  проживает  жизнь  за  умершую  по  его  вине  Устину, 

«зарифмовав»  в  конце  жизни  смерть  её  и  младенца  с  жизнью  Анастасии  и  её 

новорождённого ребёнка. Иннокентий Платонов, Настя и доктор Гейгер пишут 

воспоминания  о  бывшем  и  небывшем,  «рифмуя»  их  друг  с  другом.  Глеб 

Яновский  пытается  воссоздать  время  своей  молодости,  практически 

досконально  повторяя  предметный  мир  первого  празднования  нового  года  со 

своей  будущей  женой.  Таким  образом,  в  первом  опыте  писателя  Водолазкина 

заложены тенденции, нашедшие отражение в позднем творчестве писателя. 

 

 

 



 

 

 



 

 





Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   30




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет