Заключение   Библиографический список

Введение

 

 

Все 

художественные 

произведения 

существуют 

в 

системе 

пространственно-временных координат, которые являются одним из важнейших 

средств создания образа и способом его характеристики. В литературе каждой 

культурной  эпохи  эта  система  особая,  в  некотором  роде  даже  уникальная 

(вспомним классицистическое требование единства места, времени и действия), 

но вместе с тем существуют и устойчивые пространственно-временные модели 

– так называемые хронотопы. 

Проблема  соотнесённости  пространства  и  времени  в  современном 

литературоведении  является  одной  из  наиболее  актуальных  и  интересных.  По 

утверждению  С.Н.  Иконниковой,  «любое  явление  повседневной  жизни 

неизбежно  вписывается  в  систему  пространственно-временных  координат» 

[37], поэтому хронотоп – основополагающее понятие исследования бытия.  

 

Сам термин хронотоп принадлежит учёному-физиологу А.А. Ухтомскому, 

который  рассматривал  его  в  качестве  единицы  естественнонаучного  анализа 

течения  процессов нервно-психической  деятельности,  наблюдаемых в  каждом 

отдельно  взятом живом  организме.  Основоположником  теории  хронотопа  в 

отечественном  литературоведении  стал  М.М.  Бахтин.  Уже  в  его  трудах 

обозначается  потенциал  данного  понятия,  во-первых,    как  спецификатора 

жанра,  во-вторых,  как  категории,  характеризующейся  антропоцентричностью, 

что  впоследствии  подчёркивалось  в  исследованиях  Ю.М.  Лотмана,  Д.И. 

Лихачёва,  А.Я.  Гуревича,  В.И.  Тюпы,  Н.Д.  Тамарченко,  С.Н.  Бройтмана,  В.  А. 

Подороги, В.Н. Топорова, И.А. Голованова, Т.Н. Марковой, Н. Э. Сейбель, А. Б. 

Есина,  В.Е.  Хализева,  Ю.  Шатина,    Н.Э.  Фаликовой,  А.  Бергсона,  У.  Эко,  Э. 

Гуссерля,  Д.  Фрэнка,  М.  Хайдеггера,  которые  в  своих  работах  описывают 

значение  и  роль  пространства  и  времени  в  структуре  художественного 

произведения. 

 

 

Отталкиваясь от положения М.М. Бахтина о том, что «всякое вступление 

в  сферу  смыслов  совершается  только  через  ворота  хронотопов»  [8],    можно 

утверждать,  что  ценностно-личностные  позиции  могут  быть  объективированы 

только  через  их  пространственно-временное  выражение.    Именно  поэтому 

хронотопы  являются  важнейшими  компонентами  в  структуре  индивидуально-

авторской  картины  мира  художника,  которые  определяют  особенности  его 

стиля,  отражают  своеобразие  его  мировосприятия  и      мироощущения.  Иными 

словами,  хронотоп  является  важнейшим  элементом  индивидуально-авторской 

картины  мира  писателя,  выявлению  своеобразия  которой  и  посвящено 

исследование хронотопической организации романов Евгения Водолазкина.  

В этой связи представляется важным акцентировать внимание на том, что 

Евгений  Германович  Водолазкин  –  учёный-медиевист.  В  1990  г.  он  защитил 

кандидатскую  диссертацию  на  тему  «Хроника  Георгия  Ама́ртола  в 

древнерусской литературе», после чего  начал работать в Отделе древнерусской 

литературы Пушкинского Дома, возглавлявшемся академиком Д. С. Лихачевым. 

Научные статьи Е. Водолазкина  этого периода публиковались в «Трудах Отдела 

древнерусской  литературы»,  журнале  «Русская  литература»,  он  принимал 

участие  в  подготовке  Энциклопедии  «Слова  о  полку  Игореве»  и  «Библиотеки 

литературы Древней Руси». 

В  1992  году,  в  результате  получения  Д.  С.  Лихачевым  Тепферовской 

премии,  Е.  Водолазкин  отправился  на    годичную  стажировку  в  Германию,  в 

Мюнхенский университет, где  изучал западную медиевистику и читал лекции 

по древнерусской литературе. 

Возвратившись  в  Петербург,    продолжил  исследования  древнерусского 

исторического  повествования,  толкований  религиозных  и  агиографических 

текстов.  В  1994  году  вышла  его  работа  «Преподобные  Кирилл,  Ферапонт  и 

Мартиниан Белозерские» (в соавторстве с Г.М. Прохоровым и Е.Э. Шевченко). 

В  1998  г.  в  Пушкинском  Доме  прошла  международная  конференция 

«Монастырская  культура:  Восток  и  Запад»,  организованная  Е.  Водолазкиным, 

год спустя под его редакцией по материалам конференции вышла одноименная 

книга. 

В  2000  году  в  Мюнхене,  в  результате  исследовательской  работы  в 

библиотеках  Германии,  Е.  Водолазкин  обосновал  новую  концепцию 

древнерусского  исторического  повествования,    которая  была  описана  в 

монографии  «Всемирная  история  в  литературе  Древней  Руси»  и  защищена  в 

одноименной докторской диссертации в ИРЛИ в том же году.   

 

В этот же период (с начала 2000-ых)  начинает заниматься публицистикой 

и  литературой.  По  его  собственному  признанию,  «научная  работа  перестала 

вмещать  всего  меня.  Несмотря  на рационалистичность  моего  труда  и … 

культуру  научного  исследования  и вообще  стиля  жизни,  очень  многое 

не помещается.  Не помещается  тот  опыт,  о котором  хочется  сказать 

самостоятельно.  Это  опыт,  который  не сводим  к пережитым  событиям.  Это 

опыт,  который  я бы  даже  затруднился  определить.  Опыт  не только  событий, 

но и их долгого  обдумывания.  Это  то,  чего нет  в юности. У меня  это  возникло 

после  сорока.  И это  то,  что  мне  показалось  важным  сказать. В писательство 

я вкладывал  то,  что  не помещалось  в исследование  древнерусских  хроник 

и хронографов» [48]. До 2011 года выходят его сборники  воспоминаний и эссе 

«Дмитрий  Лихачев  и  его  эпоха»  (2002  год),  «Дом  и  Остров,  или  Инструмент 

языка», «Часть суши, окруженная небом. Соловецкие тексты и образы» (обе – в 

2011 году).   

С 2010 года, когда  роман Е. Водолазкина «Соловьёв и Ларионов» попал в 

шорт-лист Национальной литературной премии «Большая книга», а вышедший 

в 2013 году роман «Лавр» стал не только её безоговорочным победителем, но и 

лауреатом  премии  «Ясная  поляна»  в  номинации  «XXI  век»,  о  Водолазкине 

стали говорить как о большом и уникальном в своём роде явлении современной 

русской  литературы.  В  2016  году  роман  «Авиатор»  занимает  второе  место 

«Большой  книги»  и  становится  победителем  читательского  голосования,  а 

«Брисбен»,  самая ожидаемая новинка 2018 года, увидевшая свет в декабре, на 

сегодняшний  день  является  лидером  продаж  во  всех  книжных  магазинах 

страны,  в  том  числе  Интернет-магазинах  (по  данным  автоматизированного 

сервиса «Рейтинг книг» сайта Pro-Books.ru). 

Пожалуй,  это  неслучайно.  В  результате  своих  научных  изысканий, 

сопоставляя  хронографию  и  летописание,    Водолазкин-ученый  приходит  к 

выводу,  что  с  течением  времени  хронографическая  история  начинает 

восприниматься  «как  одна  большая  притча,  чей  основной  смысл…  глубже 

событийного 

ряда» 

[18]

. 

Отсюда 

о

сновной 

авторский 

посыл, 

сформулированный 

Водолазкиным-писателем, 

- 

«времени 

нет, 

все 

взаимосвязано,  одни  и  те  же  образы  и  сюжеты  скрепляют  разные  эпохи, 

воскрешают  персонажей.  И  в  то  же  время  —  время  есть:  и  не  только 

летописное  или  историческое.  Существует  важнейшее  из  времен  —  время 

личной  истории»  [41].  Эта  мысль,  с  разными  вариациями  звучащая  в  каждом 

его  романе,  вызывает  неподдельный  интерес  к  его  творчеству  не  только  у 

читателей, но и, в первую очередь, у учёных-филологов.  

Вышедшие менее чем за 10 лет, три романа Е. Водолазкина – «Соловьёв и 

Ларионов», «Лавр» и «Авиатор» – исследовались с разных сторон:  отдельные 

идейно-содержательные аспекты рассматривали Н.В. Трофимова, Т.Г. Кучина, 

Д.Н. Ахапкина, Я.В. Солдаткина; о жанровом своеобразии романов писали А.Д. 

Маглий,  Э.Ф.  Тугушева;  Н.К.  Шутая  рассматривала  топологию  романов; 

темпоральность  исследовали  А.В.  Жучкова,  Ж.А.  Калдыбекова,  А.В. 

Архангельская;  проблему  изучения  нарративных  структур  поднимала  О.А. 

Гримова.  

В 2018 году в Ягеллонском университете г. Кракова (Польша) состоялась 

II международная научная конференция «Знаковые имена современной русской 

литературы.  Евгений  Водолазкин»,  где  было  представлено  более  80  докладов 

участников  из  России,  стран  ближнего  и  дальнего  зарубежья  (Европы,  Азии, 

США), посвящённых исследованию и переводам текстов писателя. 

Однако в писательской биографии Е. Водолазкина, помимо названных 4 

романов,  включая  «Брисбен»,  присутствует  ещё  один  литературный  факт, 

который ни одним исследователем, за исключением Я.В. Солдаткиной, даже не 

обозначен.  Это  первый  роман  писателя,  «Похищение  Европы»,  вышедший  в 

2005  году  и  не  переиздававшийся.  Сам  Евгений  Германович  не  считает 

«Похищение…»  удачным,  начиная  «отсчёт  серьёзных  текстов  с  «Соловьева  и 

Ларионова»  [15].  Тем  не  менее,  роман  можно  назвать  истоком,  откуда  берут 

начало  все  характерные  особенности  идиостиля  писателя  с  его  интересом  ко 

времени в целом, ко времени личной истории в частности и преломлении в ней 

истории всеобщей, поэтому нам представляется интересным и целесообразным 

рассмотреть  хронотопическую  организацию  романов  Е.  Водолазкина  на 

примере  именно  этого  текста,  так  как  уже  здесь  можно  увидеть  идею 

жүктеу/скачать 0,91 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: