И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| retake
и remake одновремен но. Кроме того, с легкостью себя обнаруживает также простейшее геральдическое удвоение, которое присуще не только композиции фильма. Пластический язык кинопроизведения изобилует множес твом стеклянных и зеркальных поверхностей, отражающих лица персонажей. Однако эти элементарные удвоения не способствуют развитию образной системы вглубь. Скорее, наоборот, оттеняют внешние контуры. Художественное пространство фильма разверты вается вдоль экранной плоскости подобно орнаменту. Минимизация панорамных и общих планов, быстрый между кадровый монтаж с акцентированием деталей, использование эффекта фазированного движения, живая субъективная камера, беспрерывное песенное и инструментальное сопровождение изображения — все эти художественные приемы, свойственные клипу, режиссер успешно применяет для создания полнометражно го экранного полотна (протяженность фильма около 96 мин). Исходя из всего изложенного, образ-структура фильма «Чунгхинкский экспресс» представляет собой конструкцию с легким нарушением симметрии взаимоотражения. История утраченной и неудавшейся новой любви обаятельного, немного сентиментального героя-полицейского в двух вариациях (Он, Он 1 ) представлена через решительное «управляющее» феми нистическое начало интерперсонажа Она (1(1), 2, 3, 1 , 3 ). Наличие интерперсонажа в фильме Кар-Вая — не единственное отчетливое свидетельство интертекстуализации. Образ мегаполиса в фильме — наиболее яркий выразитель эффекта ризоматичности. Это го огромного города ... не видно, так как он репрезентирован не с вы- 331 соты птичьего полета, а с нижней точки зрения фланера — обычного человека, живущего, по определению М. де Серто, «ниже границы, от которой начинается видимость» [82, с. 18]. Не случайно в фильм вве дены лишь три-четыре абстрактных панорамы, а все пространство со бытий расщеплено крупными планами похожих друг на друга деталей и лиц. Мегаполис у Кар-Вая «костюмирован» в аэропорт, который непосредственно является местом события в части фильма и опосредован (настойчиво подразумевается) во второй. В аэропорту человек вполне может жить как в не заботясь об обустройстве своего частного пространства. В аэропорту (как и в огромном городе) человек принципиально не укоренен — на ходится в ожидании, между рейсами перелетов в сети однообразных гейтов без центра и периферии. Тут для человека все тот же знакомый лабиринт с киосками, залами отдыха, игровыми автоматами, кафе, банками, магазинами и пр. Тут он живет по графику (расписанию), ни чем не обременен (собственный багаж сдан). В финале картины полицейский, получив конверт от Фаё, обна ружил в нем авиабилет с датой отправления через год. Но через год он забыл, куда надо было лететь. Да и билет, вымокнув под дождем, утратил «товарный вид». Прилетевшая Фаё-стюардесса выписала новый... на бумажной салфетке, указав по просьбе героя направле ние, «куда бы она его не взяла». Отсутствие координат, приоритетов облегчает персонажам боль привыкания ко всему к одиночеству, к банальности, к униформе. Травестийные механизмы в картине Кар-Вая не акцентированы: здесь нет ни изощренных ни изящных самоопровержений. Однако фильму в целом присуща атмосфера игривости. Так, поли цейский Дзэ-У утверждает, что Май похожа на Д. Мур, а он, по ее словам, — на Б. Уиллиса. Несостоявшееся свидание героя-полицей ского с Фаё в местном ресторане «Калифорния» объясняется тем, что девушка улетела в штат Калифорния (США), а две эти «калифорнии» жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|