И основы анализа

Финал 
— «Книга игр» 
— самоцитата: П. Гринуэй «Отсчет 
утопленников»; 
2 — стилистическая цитата:
«Антоний и Клеопатра»; 
3 — знакообраз: круг; 
— знакообраз: театр «Глобус» Шек­
спира; 
4 — знакообраз: времена года (цикл); 
5 — театр; 
5
1
— кино 
В
 эпилоге
с Ариэлем сбрасывают все книги в бассейн с 
водой, символизирующий источник, начало, оставляя только две из 
них: том с 35 пьесами (23-я книга) В. Шекспира и последнюю 36-ю 
пьесу «Буря» (24-я). Картина П. Гринуэя, как и пьеса, заканчивается 
монологом Просперо: «Отрекся я от волшебства. Как все земные су­
щества, своим я предоставлен силам...», показывающим нам совсем 
другого Просперо — автора, слабого перед критикой публики: «итак, я 
полон упованья, что добрые рукоплесканья моей ладьи ускорят бег...». 
В лице Просперо представлен художник (автор) в широком 
смысле слова: все происходящие события спровоцированы им самим 
и подчинены логике развития с заведомо известным финалом. В зву-
копластическом решении отдельных сцен фильма это выражено 
молчанием действующих лиц, диалоги которых произносит сам 
Просперо, как бы озвучивая рожденное в воображении. 
Характерной особенностью функционирования гиперавтора являет­
ся его многоликость. В кинопроизведении Просперо (автор сюжета) 
идентифицируется с самим Шекспиром (автором пьесы
Кроме 
этого, учитывая многообразие использованных стилистических цита­
в этом персонаже подразумеваются и другие мастера Ренессанса, 
особенно Леонардо да Винчи, презентующий образ художника, в дея­
тельности которого равнозначно синтезируются методы научного и ху­
дожественного познания. Как пишет биограф Леонардо Р. Уоллэйс: 
«Леонардо взял с собой в Клу очень мало вещей. Все его "имущество" 
состояло из огромного количества страниц с заметками и набросками. 
В его записках упомянуто кое-что из того, что составляло круг его чте­
ния в тот период: Тит
"Римская история от основания города" 
(первые десять книг); трактат об архитектуре Леона Батисты Альберти; 
Авл Корнелий Цельс "О медицине"; Плутарх "Жизнеописания"; Плиний 
"Естественная история"; Сенека, Евклид; Библия... Список включает 
около 37 названий из различных областей человеческих знаний». Исхо­
дя из этого совсем не случайно образ Леонардо тождественен Проспе­
ро, что подтверждается наличием в картине наибольшего количества 
385 

эксплицитных цитат произведений именно этого мастера. Далее в 
этот список включается и автор экранного текста — П.
Итак, фильм «Книги
строится на двух драматургических 
осях: сюжет «Бури» Шекспира и каталог книг Просперо (П. Гринуэя), что 
позволяет вписать пьесу в интертекстуальное мегапространство. Такой 
подход трансформирует и сам образ автора, превращая его своего рода в 
который с помощью своих знаний может конструировать, 
создавать новое произведение, пускай даже на основе старою (не случай­
но остаются только две книги В. Шекспира). Несмотря на море (бассейн с 
водой) написанного, всегда найдется место для иного прочтения. Полотно 
фильма, «сотканное» из
«нитей» художественной куль­
туры, является подтверждением этой мысли. 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: