И основы анализа

Он:
Да. А твое — Невер. 
Итак, принципу двойной идентификации подчинен образ ге­
роя-японца. В процессе «разрастания» художественной ткани филь­
ма этот персонаж все более нивелируется, отождествляясь в созна­
нии героини с погибшим возлюбленным-немцем. Вследствие того 
для нее отсутствует альтернатива реальности, ибо по мере развития 
отношений с каким бы то ни было мужчиной (как в данном случае с 
японцем) героиня все более погружается в свое прошлое, через 
призму которого воспринимает настоящее. Прошлое болит, настоя­
щее - безмолвствует. Она принадлежит этому прошлому безвоз­
вратно. Все усилия прорвать этот кокон тщетны: образ Невера все 
отчетливее звучит, мерцает в Хиросиме. 
Архитектоника фильма проясняется (равно как и смысл) 
постфактум — после просмотра картины целиком. Композиция явно 
расслаивается, подчиняясь двойственности поэтики фильма. Внешне 
на уровне взаимоотношений француженки японца, как уже говори­
лось, преобладает экспозиционный принцип. Завязка осталась в 
предфильмовом пространстве, кульминация носит импульсивный 
характер и рассредоточена в 4-й и 5-й «главах» экранного повество­
вания. Развязка экстраполирована практически на треть фильма и 
охватывает с 6-й по 10-ю «главы». 
Однако на уровне репрезентации внутреннего конфликта герои­
ни именно элемент завязки характеризуется развернутой драматур­
гией. Так, на пограничье первой и второй «глав» он впервые явлен в 
визуализации прошлого. И только в пятой «главе» 
фильма причина внутреннего состояния героини получает толкова­
ние с точки зрения исходного мотива-завязки. Иными словами, за­
вязка фактически встроена в кульминацию, что также структурно 
олицетворяет
 пограничье
сознательного и подсознательного герои­
ни не только в их взаимоперетекании, но и манифестной субъекти-
вации окружающей действительности: внутреннее душевное 
пространство поглощает пространство события, прошлое — насто­
ящее. Что касается развязки, то на данном уровне ее нет, ибо внут­
ренний конфликт героини не находит разрешения. 
Общее развитие действия в фильме представляет аналогию интер­
ференции, когда в одних точках художественного пространства образ­
но-смысловые волны усиливаются (2, 4, 5, 8, 10), а в других, наоборот, 
ослабевают (1, 3, 6, 7, 9). Соответственно вся эстетическая система 
фильма приобретает зыбкость, что приводит к завершению фильми-
ческого изложения на «неустойчивой ступени». 
Исходя из сказанного, можно попытаться воссоздать ромбовид­
ную структуру фильма: 

 t — ось времени, на которую могут быть нанесены, спроецированы 
«главы» картины — 1, 2, 3,.. 10 как сегменты настоящего; 
восемью искривленными «перпендикулярами» обозначена интенсив­
ность проникновения прошлого
в настоящее (Хиросима); 
расходящиеся стрелки олицетворяют ломаную траекторию сначала 
отдаляющихся, а затем раздваивающихся ветвей: герои Он-японец и 
Она-француженка отдаляются, а образы-города Невер и Хиросима, наобо­
рот, все более сближаются, взаимопроникают. 
Кинопроизведение А. Рене «иллюстрирует важный структур­
ный принцип: развитие действия движется к кульминации, 
представляющей собой наиболее полное выражение темы; поэтому 
после достижения кульминации действие развиваться дальше не 
может. Но именно это пытаются делать авторы фильмов, посвящен­
ных чувству неудовлетворенности или отчужденности: в своем 
техническом построении они исходят из того, что внутреннее 
развитие темы и субъективное состояние персонажей важнее, чем 
то, что с ними происходит, то есть важнее развязки или результата 
их реального жизненного опыта» [33, с. 442]. 
Изобразительная стилистика фильма основывается на
мичности крупных планов лиц (женского и мужского) и визуаль­
но-пластическом противопоставлении городов. Если Хиросима — 
это театр жизни, то Невер — театр памяти. Хиросима представлена 
хроникой трагических событий 1945 г. и динамикой современности. 
Ее образ тяготеет к поэтико-документальному воплощению, будто 
подчиняясь эстетическим приемам
Невер, напротив, 
дан в статике воспоминаний. Его
образ лишен 
развития и приоткрывается постепенно, словно японская картина 
макимоно — развертывающийся свиток. А. Рене признается, что в 
съемках Невера стремился создать ощущение призрачности, 
ложной
старались избегать конкретных дета­
лей. Изображения, полученные нами при съемках короткофокус-
170 

ным объективом, создают впечатление, будто движение почти за­
медленное» [33, с. 441]. 
Контрастность черно-белого колорита логично встраивается в 
общую художественную систему фильма. Однако главным цветом 
здесь является серый. Многообразием его оттенков «вылеплен» 
рельеф самых первых кадров картины (музыка тел), а также — эпи­
зоды-воспоминания и «туманность» Невера. 
Звуковая палитра фильма чрезвычайно насыщена и сложна. Все 
компоненты (шум, слово, музыка) функционируют в жестких взаимос­
вязях между собой и с изображением. Так, первая «глава» сопровожда­
ется сначала исключительно музыкой, затем к ней подключается 
вербальный элемент и позднее — шумовой. Вторая и третья «главы» 
выводят на первый план многообразие звуков окружающей действи­
тельности: перезвон колоколов, гул моторов, смех, топот и др. Четвер­
тая и пятая части фильма снова акцентируют музыкальный элемент. 
Шестая — возвращает многоголосие шумов (стук каблуков, звон цикад 
и пр.) и инициирует «ущемление» вербального спектра в пользу молча­
ния. Заключительные «главы» картины наполняются диссонансным 
звучанием всех слагаемых компонентов. 
Словесный текст (автор М. Дюрас) поэтичен и отчетливо 
ритмизирован в традициях «белого» стихосложения. Вербальные 
рефрены «резюмируют» основные периоды смыслообразования. 
Семантика фраз соответствует взаимопроникающей двойственнос­
ти образной природы фильма. 
Музыкальная драматургия фильма (композиторы
 G. Delerue, 
G.
объединяет три основные темы, отличающиеся живым 
изобразительным характером. Первая — тема героини — довольно 
напряженная в соединенном звучании струнных и духовых, харак­
теризуется резковато-пронзительными неустойчивыми пассажами. 
Особенно выразительно экспонирована в первой и заключительных 
«главах» картины. Вторая — тема Хиросимы — вбирает восточные 
мелодии в соединении с японским вокалом. Третья — тема Неве­
ра — представлена в жанре вальса. 
Музыкальные «голоса» городов сначала синхронизированы с 
их визуальными образами. Затем смещаются — звучат каноном, 
слегка опережая соответствующее изображение (например, в 7-й 
«главе»). Потом вклиниваются контрапунктом: музыкальная тема 
Невера в пластический образ Хиросимы и наоборот («глава» 8). 
В 9-й «главе» и вовсе сливаются, растворяясь вместе с темой герои­
ни в общем художественном пространстве фильма. 
171 

В кинопроизведении «Хиросима, моя любовь» автор уравнива­
ет две разномасштабные трагедии — в Хиросиме и в Невере. 
Расправа над Хиросимой и расправа в Невере над немецким солда­
том в
г. приведены в фильме к общему знаменателю, исходя из 
соответствующего исторического контекста — Япония и Германия 
выступали союзниками во Второй мировой войне (т.е. жители Хи­
росимы и германский солдат олицетворяли образ врага). Однако 
философским основанием для такой «гиперболизации» является 
простая истина: гибель людей не измеряется количественными па­
раметрами. Иными словами, в этой сфере не срабатывает диалекти­
ческий закон перехода количества в качество. Убийство одного или 
тысячи (что цинично именуется статистикой) для любящих есть 
всегда уничтожение единственного. 
Атомный взрыв разрушил огромный город и воздействовал на 
судьбу целого народа. Трагическая любовь к немецкому солдату 
(оккупанту) испепелила душу героини — воздействовала на судьбу 
отдельного «маленького» человека. При этом итог той и другой тра­
гедии диаметрально противоположен. Хиросима живет, восстанав­
ливается. Невер замирает, пустеет, оставаясь в плену минувшего, 
равно как и внутренний мир героини, с этим городом отождес­
твленной. А. Рене не только сопоставляет, но плотно переплетает 
эти темы. Порывая с хронологией, опуская мотивацию поступков 
героев, режиссер исследует феномен «непреодолимого влечения к 
прошлому, которое испытывает женщина» [33, с. 441]. В этой связи 
эквивалентным названием фильма
 «Hiroshima топ amour»
могло 
бы стать «Хиросима, Невер». 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: