АБЫЛАЙ ХАН атындағы ҚазХҚжӘТУ ХАБАРШЫСЫ «ФИЛОЛОГИЯ ҒЫЛЫМДАРЫ» сериясы
158
Но говорят, что есть надежда,
Что будет полным, наконец.
Эпиграммы с подобной структурой находим и у других поэтов ХIХ в.:
И ты поэт, и он поэт;
Но меж тобой и им различие находят:
Твои стихи в печать выходят,
Его стихи – выходят в свет.
(Е. Баратынский, см.: «Русская поэзия ХIХ в.», т.2, с.359).
Пия душистый сок цветочка,
Пчела дает нам мед взамен;
Хотя твой лоб пустая бочка,
Но все же ты не Диоген.
(Козьма Прутков, см.: «Русская поэзия ХIХ в.», т.2, с.381).
В прозе тексты подобной структуры возможны, прежде всего, в таком
специфическом жанре, как афоризмы:
Человек, который считает свою зубную боль несчастьем всего мира, явно
склонен преувеличивать события (М. Горький. «Афоризмы»).
Примечательно, что такая структура (текст – одно предложение, простое
или сложное) характерна для абсолютного большинства пословиц, которые
можно рассматривать, как самостоятельные тексты. Сравним:
рус.:
Остер топор, да и сук зубаст. Хороша веревка длинная, а речь
короткая. Согласного стада и волк не берет.
англ.:
A rolling stone gathers no moss. A caution is the parent of safety. The
race is got by running.
Это предельное сокращение текстовой модели (сведение ее до
минимальной самостоятельной семантико-синтаксической единицы) в
пословице, художественной речи имеет целью заставить воспринимающего
искать в подобном тексте некий скрытый смысл, повышенную семантическую
емкость, которой эта же конструкция была бы лишена как часть целого текста
[10]. Желаемое эмоциональное воздействие достигается при этом контрастом
между семантической «широтой» текста и его предельно сжатой
синтаксической структурой.
Так определенное стилистическое задание, обусловленное жанровой
спецификой разновидностей художественной речи, играет конструирующую
роль в формировании синтаксической структуры текста, в выборе
определенных синтаксических единиц и способов их компонирования.
Достарыңызбен бөлісу: